Licitacion de gestion documental de fondos de la Filmoteca Digital Española

Vía Dokumentalistas

Resolución del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales por la que se anuncia procedimiento abierto para contratar el servicio de adaptación de los procesos de gestión documental de las bases de datos de Filmoteca Española para su futura integración en la Filmoteca Digital.

BOE-B-2011-1787.pdf

Asamblea ordinaria de AEDOM

La próxima asamblea ordinaria de AEDOM se celebrará  el sábado 19 de febrero en Sevilla, en las instalaciones del Teatro de la Maestranza, calle Paseo de Cristóbal Colón, n. 22.

En la tarde del día 18 de febrero, varios representantes de la documentación musical portuguesa participarán en una mesa redonda en la que se debatirá el estado actual de la documentación musical en Portugal. Con esta actividad la AEDOM pretende dar a conocer a sus socios la actividad profesional y algunos de los proyectos más significativos realizados en nuestro país vecino.

Conferencia Internacional: “The soundtrack of conflict: the role of music in radio broadcasting in wartime and in conflict situations”

"Toda Alemania escucha al Fuehrer con el Volksempfänger". Cartel anunciador en la II Guerra Mundial

El grupo de investigación “Music, Conflict and the State” del departamento de Musicología de la Universidad Georg-August-Universität,  de Göttingen (Alemania) organiza los próximos 15 al 17 de septiembre de 2011 una Conferencia Internacional bajo el título “The soundtrack of conflict: the role of music in radio broadcasting in wartime and in conflict situations” (“La banda sonora de los conflictos: el papel de la música en la radio en tiempo de guerra y en situaciones de conflicto”).

Según la convocatoria de comunicaciones y posters, que finaliza el 31 de enero, la temática del congreso se centra en la importancia de la radio en situaciones de conflicto. A continuación, traduzco parte de la convocatoria que podeis leer íntegra -en inglés- en la web de la August-Universität de Göttingen

En 1936, aproximadamente una década y media después de las  primeras transmisiones de  la radio comercial, la preocupación por las implicaciones del nuevo medio para la perturbación de la paz era lo suficientemente grande como para que varios estados firmaran el Convenio Internacional sobre el Uso de Radio y Televisión en la Causa de La paz, un  acuerdo que compromete a la prevención y la prohibición de emisiones que constituyan incitación a la guerra o pongan en peligro la paz. Incluso en esta primera etapa, se reconoció que la radio era un medio poderoso en situaciones de conflicto, por su capacidad para llegar a una gran audiencia, y de transgredir las fronteras de un Estado. De hecho, la radio juega un papel importante en la transmisión de la ideología oficial en Alemania del Tercer Reich y la Italia fascista, y se convirtió en un medio crucial durante la Segunda Guerra Mundial. En la guerra de información que caracterizó la Guerra Fría, el papel de la radio de fue sin duda aún más importante, con las grandes potencias del mundo dedicando recursos significativos a la financiación de emisoras de  radio en países “enemigos”. Sin embargo, no sólo las grandes potencias hicieron uso de este medio: precisamente porque la radio es relativamente barata, extremadamente portátil y, antes  o en ausencia de Internet, la manera más fácil y segura para transmitir información a través de fronteras internacionales o en los territorios en tiempos de guerra, la radio ha sido y sigue siendo importante en los conflictos en y entre los pequeños países.

Desde el advenimiento de la radio  como medio de comunicación, académicos de varias disciplinas han investigado  el potencial, tanto positivo como negativo, de la radiodifusión en situaciones de conflicto y en tiempos de guerra, incluso como un canal de la guerra de información. El papel de la música en la radio en estos contextos, sin embargo, rara vez se ha abordado. Esta conferencia interdisciplinaria tiene como objetivo promover un enfoque global, histórico y comparativo, y con esta cuestión, y asea nima a los estudiosos en el campo de la musicología (todas las ramas), historia, derecho, ciencias políticas, antropología social y cultural, la sociología y otras disciplinas pertinentes así como a los profesionales a presentar resúmenes de ponencias o carteles relacionados con el tema general.

El grupo de investigación “Music, Conflict and the State” (Música, conflictos y Estado) en la Georg-August-Universität  de Göttingeni ntenta comprender cómo la música se utiliza para favorecer o prolongar los conflictos entre grupos sociales, especialmente si toma la forma de los conflictos armados. Dentro de este contexto, un enfoque especial de la labor del grupo es comprender el papel de la música para facilitar o acompañar a actos extremos de violencia y brutalidad, incluyendo genocidio y crímenes de guerra.
En particular, la investigación del grupo se centra actualmente en las siguientes áreas:
* Sistemas de propaganda musicales y el uso de la música para incitar al odio y la violencia, la naturaleza y los límites de la libertad de expresión musical
* El papel de la música en la formación y la mediación de las identidades y los ideales, y cómo esto perpetúa o consolida los conflictos existentes
* La utilización de niños y jóvenes como músicos en situaciones de conflicto armado y el papel de la música en el reclutamiento de niños en las fuerzas combatientes.

La UAB estudiará y digitalizará el archivo histórico del Liceo

El profesor Francesc Cortès, investigador de la UAB, con el manuscrito del Così fan tutte representado en Barcelona en 1798.

Ana Ripoll, rectora de la Universitat Autònoma de Barcelona (UAB), y Manuel Bertrand, presidente de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo, formada por los herederos de los antiguos propietarios, que impulsaron hace más de 150 años la construcción del Teatro, han firmado un acuerdo de colaboración a través del que investigadores del Grupo MUSC de la Universidad se encargarán de investigar, catalogar, digitalizar y de preservar el archivo histórico de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo.

[...]

La riqueza musicológica de los documentos del Liceo es patente. Hay partituras desde los inicios del Teatro-algunas de las cuales son óperas catalanas y piezas de baile del siglo XIX, manuscritos únicos-y copias de óperas que contienen las notas de las interpretaciones que se hacían en el siglo XIX, información que es crucial para los investigadores para saber exactamente cómo se representaba la música en Cataluña en aquella época. Se conservan también las partituras de los bailes de Carnaval que eran habituales en el Teatro durante el siglo XIX. Según Francisco Cortés, director del MUSC y de la investigación del fondo documental de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo, sólo se dispone de un archivo similar Ópera de París, el Covent Garden de Londres, en la Scala de Milán o el San Carlo de Nápoles. Un estudio como el que se hará en el Liceo sólo se ha hecho en París, en Londres y, en menor medida, en Nápoles.

El Grupo de Investigación “Las músicas en las sociedades contemporáneas” del Departamento de Arte y de Musicología de la UAB llevará a cabo la investigación musicológica, la clasificación y preservación, la catalogación y la digitalización de los materiales del Liceo a instalaciones de la Universidad condicionadas para su estudio y conservación. El proceso de investigación se hará por partes, de manera progresiva, y cumplirá un protocolo de seguridad para el traslado de la documentación que, una vez estudiada y digitalizada, volverá a la sede de la Sociedad. El objetivo de los investigadores es que todo el proceso tenga una duración aproximada de dos años.

La singularidad y diversidad del archivo exige un estudio interdisciplinario por parte de investigadores de diferentes ámbitos de la UAB. ha Una vez terminados los trabajos, la Universidad hará accesible vía Internet la documentación para que la comunidad científica pueda consultar a través del depósito digital.

En España, el Gran Teatro del Liceo es el único que ha conservado, durante todos los años en que ha funcionado, el archivo completo de los documentos administrativos y de funcionamiento musical. El otro fondo importante, el del Teatro Real de Madrid, permaneció cerrado durante un largo período y parte de su documentación se vendió a anticuarios de toda Europa. Investigadores del MUSC participan también actualmente en diversos proyectos de investigación.

El archivo de la Sociedad del Liceo se salvó afortunadamente del incendio que sufrió el Teatro el 31 de enero de 1994, aunque la intensidad del siniestro afectó a la documentación, sin llegar a destruirla. Desde entonces, la Sociedad del Gran Teatro del Liceo ha ido restaurando los documentos que resultaron más afectados.

Leer la noticia completa en catalán o en castellano en la web de la Universitat Autònoma de Barcelona.

13º Congreso Internacional del RIdIM y 1º Congreso Brasileño de Iconografía Musical

Los próximos 20 y 22 de julio de 2011 tendrá lugar en Salvador, Bahía (Brasil) 13º Congreso Internacional del Répertoire Internacional d’Iconographie Musicale (RIdIM) y el 1º Congreso Brasileño de Iconografia Musical denominado “Ampliando la investigación en Iconografía musical: considerando lo actual, definiendo nuevas tendencias”. Se va a llevar a cabo gracias a la unión de esfuerzos de la Comisión Mixta Internacional del RIdIM y la Comisión Mixta del RIdIM-Brasil, presentados por la Comisión Mixta del RIdIM-Brasil y la Universidad Federal de Bahia.

El RIdIM

El Repertorio Internacional de Iconografia Musical (Répertoire International d’Iconographie Musicale – RIdIM) es un proyecto internacional auspiciado por la Asociación Internacional de Bibliotecas, Archivos y Centros de Documentación de Música (IAML), la Sociedad Internacional de Musicologia (IMS) y el Comité Internacional para las Colecciones de Instrumentos Musicales de Museos (CIMCIM) del Consejo Internacional de Museos (ICOM).
La fundación del RIdIM sucedió el 26 de agosto de 1971, durante el encuentro de la IAML en St. Gall (Suiza) a partir de la iniciativa de Barry S. Brook, Geneviève Thibault Condesa de Chambure, Harald Heckmann, Howard Meyer Brown y Walter Salmen. Desde su establecimiento, el RIdIM realiza un doble papel: ofrecer control de guardia y accesso a las fuentes iconográficas relativas a música y funcionar como marco de referencia de su interpretación. De esta forma, el objetivo principal del RIdIM es desarrollar métodos, medios y centros de referencia para la clasificación, catalogación y estudio de las fuentes iconográficas de música. Así, el RIdIM se concentra em auxiliar intérpretes, historiadores, bibliotecários, constructores de instrumentos musicales, sellos fonográficos y editoras diversas (entre otras actividades vinculadas) para el mayor y mejor provecho de los materiales visuales para fines académicos y prácticos.
Más info en http://www.ridim.org

El RIdIM-Brazil

El RIdIM-Brasil fue instalado en Salvador, Bahia, en Febrero de 2008, estableciendo su primera Comisión Mixta nacional y su Centro de Referencia en Iconografia Musical Brasileña en la Universidad Federal de Bahia.
La Comisión Mixta nacional del RIdIM-Brasil es la representante del RIdIM internacional en Brasil, asumiendo la responsabilidad por la catalogación de la iconografia musical en territorio brasileño.
El RIdIM-Brasil trabaja con métodos y principios de catalogación de libros y documentos de interes iconográfico musical y promueve la divulgación del conocimiento generado por la investigación en Iconografia Musical.
De esta forma, el RIdIM-Brasil vincula investigadores, profesionales y técnicos representantes de sus instituciones de apoyo para realizar la identificación, catalogación y divulgación de la información iconográfica musical disponible surgida durante los procesos de catalogación e investigación en ese campo de conocimiento.
Más info en http://www.ridim-br.mus.ufba.br/

Coincidencias de la vida… (otra)

Si en el comienzo de la vida de este blog nombré la coincidencia en el nombre -y prácticamente en la temática- del blog de Maria Clara Assunçao con el de este que leeis ahora, hoy recojo otra página web catalana llama “Paper de Música”. En ocasiones, nos creemos que hemos inventado el chocolate, y siempre hay alguien que pensó lo mismo…

Paper de Música y Papeles de Música tienen el común el nombre, las siglas elegidas – por otra parte bastante obvias, todo hay que decirlo- y el tema central: la música. En el caso de Papeles de Música, como sabeis, se intenta tratar el aspecto de la documentación musical, y, junto a ella, el de la sonora y la audiovisual. En cambio, Paper de Música es, como dice su web, proyecto que comenzó a gestarse en 1988 y cuyo objetivo

se centraba en la doble vertiente de acercar la música a los pueblos y de ayudar a promocionar a los jóvenes intérpretes. Estos dos ejes continúan animando la actividad actual.

El año 1993 se constituyó la Associació Paper de Música como entidad sin ánimo de lucro, y en 1999 se convirtió en la Fundació privada Paper de Música, hecho que supuso su reconocimiento institucional.

Organiza cursos, concursos, conciertos… Y aparentemente tiene una gran actividad en pro de la cultura musical en el municipio de Capellades (Barcelona).

Quién sabe, quizá este blog pueda un día incluir un epígrafe en el menú como el de Papers de Música que diga “20 años de PdM”…

¡¡¡A disfrutarlo!!!

 

La Junta de Andalucía destina presupuesto para la difusión de la música

 

Biblioteca del Centro de Documentación Musical de Andalucía

La Consejería de Cultura llevará a cabo en 2011 una ambiciosa propuesta para el fomento de la cultura musical en Andalucía consistente en la celebración de cursos, jornadas, encuentros, convenios con otras entidades, premios y certámenes, festivales, programas propios, colaboraciones y participación en las orquestas sinfónicas y ayudas. En total, la consejería destinará más de 11 millones de euros para la música en Andalucía, con lo que busca difundir nuevas obras musicales, proyectos innovadores o promocionar solistas y formaciones musicales en estilos como el clásico, pop-rock o jazz.

Una de las instituciones en las que se apoya la política cultural andaluza respecto a la música, y beneficiaria de parte de esas ayudas, es el Centro de Documentación Musical de Andalucía. Con labores de catalogación del Depósito Legal de partituras y registros sonoros, abordará en 2011 la segunda fase de catalogación y restauración de partituras donadas por el Teatro de la Maestranza de Sevilla, así como idénticas tareas en de la obra autógrafa de Manuel Castillo.

También acometerá la realización de la página web del centro y la edición de cinco cedés dentro de la colección ‘Documentos Sonoros del Patrimonio Musical de Andalucía’, así como la edición de 12 monografías en colaboración con varias universidades andaluzas. En 2010 el Centro de Documentación Musical prestó más de 40.000 servicios a los ciudadanos.

Fuente: lainformación.com

Radio Vallekas visita la Bilblioteca del Museo del Prado.

El próximo martes 18 de enero, de 13 a 14 de mediodía, Radio Vallekas (107.5 FM Madrid y http://www.radiovallekas.org) hará una visita al Museo del Prado y su biblioteca en el programa Orden Alfabético, “de la mano y la voz” de sus responsables, como ellos mismos lo han contado a través de la red Iwetel.

Orden Alfabético, programa dirigido por Hipólito Matías que cuenta ya con más de cinco años de emisión semanal, entrevistó el pasado martes a Pepa Michel y Ana Vicente, responsables de la Biblioteca Nacional, quienes dieron a conocer los trabajos recientes de digitalización de las colecciones no bibliográficas de la Biblioteca Nacional.

El propósito de Radio Vallekas son, según decía Hipólito Marías en 2009 en su sección en Recbib

Radio Vallekas es una emisora comunitaria fundada en 1985 con ideario verde, libertario y comunitarista que desde entonces viene dando la oportunidad de expresar sus opiniones y dar voz a todos aquellos que no encuentran espacio en los medios de comunicación “oficiales” de España, Europa, América Latina y África.

A lo largo de la nueva etapa del programa “Orden Alfabético, Orden Decimal, Siete Notas, Siete Colores” procuraremos ponernos en contacto con todas y cada una de la red de Bibliotecas Públicas de nuestro país, así como las del otro lado del Atlántico, tanto del norte, como del sur.

También será un espacio tanto para los aficionados a las “colecciones de documentos” como a los denominados “profesionales de la Información”, la Comunicación, la Documentación, las Bibliotecas, los Archivos y los Museos. Habrá cuentos, poesías, crítica de libros, cine y música y se abrirán los micrófonos a todo aquella persona que quiera participar, sin insultar y con respeto a todas las creencias, opiniones, filosofías, doctrinas y demás.

Si algún estudiante, profesional o docente quiere colaborar en esta iniciativa puede escribir con su propuesta a OrdenAlfabetico@radiovallekas.org

 

¡Adopta un cilindro!

Así es como han llamado a  una iniciativa de Cylinder Preservation and Digitization Project, del cual ya hablamos en otro post hace un par de mses, con la que  se pretende que, con una aportación de 60 dólares, se pueda digitalizar, catalogar y conservar un cilindro de cera, de entre los títulos que tienen pendientes de realizar este proceso. El extenso listado de cilindros huérfanos disponibles para este curioso llamamiento se puede consultar en la web Cylinder Preservation and Digitization Project.

 

La biblioteca del congreso de los EE.UU recibe la mayor donación individual de archivos sonoros

En enero de 2010 la biblioteca del Congreso de los Estados Unidos adquirió el archivo de sonido del saxofonista de jazz Dexter Gordon.

Fuente:Fac-mac.com

La Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos anunció el pasado 10 de Enero de 2011 que había recibido la mayor donación de archivos de audio de su historia. La donación la ha efectuado Universal Music Group y está compuesta por archivos “master” (los discos finales de metal usados para imprimir lanzamientos comerciales, discos lacados que se grabaron en los estudios para capturar tomas completas de canciones y cintas de finales de los años 1940. El material abarca desde alrededor de 1930 a alrededor de 1950 y marca la primera vez que la Biblioteca ha recibido másters comerciales de una discográfica importante.

Se guardarán en una cueva situada en una colina cubierta de hierba en Culpepper, Virginia, que antaño perteneció a la Reserva Federal de Virginia y que se construyó para albergar suficiente monedas y billetes como para recuperar la economía al este del Mississippi en caso de ataque nuclear. Hoy es el Packard Campus (por su donante) del National Audio-Visual Conservation Center. Las montaña Blue Ridge quedan al oeste y un halcón de cola roja describe círculos en el cielo mientras Gene DeAnna, director de la Sección de Sonido grabado de la Biblioteca del Congreso, nos conduce al interior.

En una habitación repleta de estanterías, donde aterrizan las donaciones para ser inventariadas antes de dirigirse a los baúles, una hoja marcada sencillamente con “Universal Collection” cuelga de algunas estanterías. DeAnna saca un máster metálico con la grabación que hizo Louis Armstrong de la canción de Fats Waller “Ain’t Misbehavin’.” Las luces fluorescentes brillan sobre la superficie.

“La mayoría de la colección de Universa son másters metálicos — unos 200.000. Posteriormente habrá entre 8 y 10.000 cintas y probablemente el doble (puede que 15.000) discos lacados,” says DeAnna.

Los discos lacados se usaban para grabar en los estudios antes de la adopción de las cintas. Los másters de metal se creaban a partir de esos discos lacados.

La Biblioteca ha realizado un estudio que revela que sólo el 14% de la música grabada entre la aparación del sonido grabado (en los 1890) y 1960 está disponible comercialmente para el público en general.

La Biblioteca ha obtenido el máster de la grabación que Bing Crosby hizo en 1947 para Decca (un sello que ahora es parte de Universal) de “White Christmas.” Era la segunda vez que Crosby grababa la canción, dice Robert Bamberger, un analista retirado de la Biblioteca del Congreso y el coautor de un estudio el año pasado sobre el estado de la preservación del audio en los Estados Unidos.

“La razón por la que Bing tuvo que regrabarla en 1947 es que la canción se vendió tan bien que Decca ya no podía seguir sacando copias del máster de 1942 (por su desgaste).”

Universal mantiene el copyright de las grabaciones, y como suele suceder en la mayoría de la donaciones de este tipo, obtendrá copias digitales del trabajo de preservación de la Biblioteca. El acuerdo del sello con la Biblioteca del Congreso permite la emisión no comercial desde la página web de la Biblioteca -una página que la Biblioteca espera lanzar esta próxima primavera. Se trata de una colaboración con otro gran sello — Sony-BMG — que se llamará National Jukebox.

Historia completa (en inglés) en NPR