Becas Museo Etnográfico de Castilla y León

La Fundación Siglo para las Artes en Castilla y León, a través del Museo Etnográfico de Castilla y León, convoca tres Becas MTP para el Proyecto Memoria, Territorio y Patrimonio, de conformidad con las siguientes Bases:

1.- El objetivo de esta convocatoria es desarrollar trabajo de campo consistente en realizar entrevistas a personas mayores en relación con el Patrimonio Inmaterial, costumbres, tradiciones y folclore en las provincias de Salamanca, Ávila, Soria y Burgos.

2.- Las Becas MTP están dotadas con CUATRO MIL EUROS (4.000,00 €) cada una, cantidad sujeta a la retención fiscal vigente. Dicho importe se hará efectivo en pagos mensuales.

3.- Requisitos de los participantes.

Las becas estarán destinadas a investigadores Licenciados en Geografía e Historia, Historia del Arte, Antropología y Filología, y otras titulaciones que se consideren equivalentes,  nacidos o residentes en Castilla y León.

Serán causa de incompatibilidad para ser beneficiario de estas becas:

a) Haber sido sancionado con la pérdida de la posibilidad de obtener subvenciones o ayudas públicas.

b) No hallarse al corriente en el cumplimiento de las obligaciones tributarias o frente a la Seguridad Social impuestas por las disposiciones vigentes.

c) Tener la residencia fiscal en un país o territorio considerado por el ordenamiento jurídico como paraíso fiscal.

d) No hallarse al corriente de pago de obligaciones por reintegro de subvenciones.

e) Haber trabajado o prestado servicios, directa o indirectamente, para la Fundación Siglo.

f) Tener parentesco de consanguinidad dentro del cuarto grado o de afinidad dentro del segundo con cualquiera de los miembros del Jurado.

g) Tener amistad íntima con alguno de los miembros del Jurado.

4.- La duración de las becas será de cuatro meses.

La fecha de inicio de la beca tendrá lugar en el plazo de 10 días a contar desde la comunicación a los seleccionados. Cada mes el becario entregará las transcripciones de las entrevistas realizadas así como un informe con los resultados obtenidos, siguiendo las pautas que le ofrecerá el Museo Etnográfico de Castilla y León.

Una vez concluido el periodo de la beca, los beneficiarios de las mismas deberán presentar una memoria final sobre el trabajo desarrollado y el resultado del mismo.

5.- Para participar en la presente convocatoria será necesario aportar la siguiente documentación:

- Fotocopia del D.N.I. o Pasaporte

- Certificación académica personal, completa y acreditativa de la titulación exigida, en original o fotocopia compulsada

- Currículum vitae, debiendo documentar los datos aportados

- Escrito razonado en el que se expliquen los motivos por los cuales se desea solicitar la beca y participar en el Proyecto Memoria, Territorio y Patrimonio

- Dirección y teléfono de contacto del solicitante

La documentación deberá remitirse al Museo Etnográfico de Castilla y León (C/ del Sacramento, s/n. 49004 Zamora).

El plazo de presentación la documentación será hasta el 7 de octubre de 2011.

Más información: Museo etnográfico de Castilla y León

Fundación Juan March: “Más sobre Música”

La Fundación Juan March inaugura la sección “Más sobre Música” donde publica, en soporte digital, distintos materiales relacionados con su actividad concertística, conformada por más de 5.000 conciertos celebrados desde 1975.

> Programas de mano. Todos los programas en PDF de los 1.119 conciertos celebrados desde 2000, incluyendo una herramienta de búsqueda avanzada

> AME (Archivo de Música Española). Base de datos con información sobre la música española de cualquier periodo interpretada en la Fundación. En la actualidad, más de 10.000 obras registradas de unos 2.000 compositores.

> Vídeos de conciertos. Vídeos con extractos de algunos conciertos y conferencias celebrados durante la pasada temporada.

> Conferencias sobre música. Más de un centenar de conferencias impartidas en la Fundación sobre temas musicales variados: ópera, grandes compositores, historia del jazz, música española, pop, pensamiento musical, gregoriano, entre otros. Incluye un buscador y la libre descarga del archivo mp3.

> Semblanzas de compositores. Especialistas en musicología explican el perfil biográfico y artístico de más de 30 autores relevantes en la historia de la música en España.

> La música en España, hoy. Colección de ensayos publicados en la Revista de la Fundación entre 1990 y 1992, en los que se analizaban distintos aspectos de la vida musical española.

> Partituras. Serie de partituras Tribuna de Jóvenes Compositores editada por la Fundación en 53 volúmenes. Estas Tribunas pretendían promocionar la creación musical entre jóvenes compositores españoles menores de treinta años, estrenando obras de encargo y editándolas en facsímil.

Fuente: Fundación Juan March

“El copyright en cuestión”

La Biblioteca Nacional de España acoge, el martes 4 de octubre a las 13 horas- el acto de presentación del libro El copyright en cuestión, coeditado por Publicaciones de la Universidad de Deusto y Unión de Editoriales Universitarias y Científicas Españolas. Esta obra analiza el impacto y las nuevas oportunidades que ofrecen las nuevas tecnologías en todas las cuestiones relacionadas con la propiedad intelectual desde una óptica jurídica y con una orientación universitaria. Asimismo recoge las distintas perspectivas sobre el debate digital que afectan a profesores, estudiantes, editores, divulgadores, bibliotecarios y autores, al tiempo ofrece propuestas y directrices para el futuro. El libro, coordinado por Javier Torres Ripa y José Antonio Gómez Hernández, recoge la mayor parte de las ponencias presentadas en un congreso celebrado en la Biblioteca CRAI de la Universidad de Deusto, convocado bajo el título Diálogos de Propiedad Intelectual en el año 2010 y dirigido a profesionales de la edición universitaria y bibliotecarios. Actualizadas para la presente esta edición, se han añadido, además, dos nuevos capítulos sobre los libros electrónicos, revistas digitales y documentos en acceso abierto en relación con los servicios y repositorios digitales de las bibliotecas. En este acto participan: Glòria Pérez-Salmerón, Directora de la BNE; Francisco Fernández Beltrán, Presidente de la Unión de Editoriales Universitarias Españolas; Javier Torres Ripa, Director de Publicaciones de la Universidad de Deusto y José Antonio Gómez Hernández, Profesor de Biblioteconomía y Documentación de la Universidad de Murcia.

Fuente: Biblioteca Nacional de España

Curso: “Musique et cinéma : la musique dans les films et les films sur la musique”

La asociación francesa Images en bibliothèques, en colaboración con la Cinemateca Francesa, ha organizado un curso titulado  “Musique et cinéma : la musique dans les films et les films sur la musique”, que versará acerca de la función e importacia de la música en las películas cinematográficas y que tendrá lugar los días 4 al 7 de octubre de 2011

Publico: “Videotecairos”, “discotecarios” y responsables de fondos Imagen/sonido en mediatecas

Duración: 4 días

Lugar : Departamento de educación de la Cinemateca Francesa (51 rue de Bercy. 75012 Paris)

Alumnos : 15

Objetivo : Los soportes digitalizados permiten la formación de colecciones cinematográficas con una gran calidad visual y sonora, concediendo a la música el lugar que le corresponde dentro de los films,  mientras que la banda sonora se ha convertido en un género en si mismo en la edición fonográfica. Este curso se propone, por una parte, sensibilizar en el sentido y la función de la música en los films, y por otra conocer mejor la oferta editorial en el tema de películas sobre música y músicos, con el fin de facilitar las adquisiciones y el desarrollo de las colecciones en las bibliotecas.

Coste : 440€ / Miembros : 380€

Nota: Curso en colaboración con el departamento de educación de la Cinemateca Francesa.

Información e inscripciones : Images en bibliothèques
Catherine Partouche
21 rue Curial 75019 Paris
Telefono 01 43 38 07 97/ Mail : c.partouche@imagesenbibliotheques.fr

Más información y programa del curso en la web de La asociación Images en bibliothèques

Documentos digitalizados por el Centro de Documentación Musical de Andalucía

El Centro de Documentación Musical de Andalucía en colaboración con la Biblioteca Virtual de Andalucía viene realizado una labor de preservación y difusión del patrimonio musical Andaluz, a continuación se muestran parte de estos fondos digitalizados que pueden ser difundidos en Internet.

Año 2011

1.- Homenaje a Manuel Castillo

Año 2010

2.- Flauta y Marimba: Taller de Mujeres Compositoras
3.- Papeles del Festival de Música Española de Cádiz, n. 5 – 2010

Año 2009

4.- Papeles del Festival de Música Española de Cádiz, n. 4 – 2009

Año 2008

5.- Juan Alfonso García. 7 Partitas corales y 14 piezas barrocas para órgano
6.- Juan Alfonso García. Obras para órgano moderno
7.- Mapa incompleto de recuerdos sonoros
8.- Música para voz
9.- Papeles del Festival de Música Española de Cádiz, n. 3 – 2007

Año 2007

10.- Castillo de Damas
11.- María Julieta Vega García-Ferrer. Los cantorales de canto llano en la Catedral de Málaga
12.- María Julieta Vega García-Ferrer. Los cantorales de canto llano en la Catedral de Málaga, cd
13.- Salvador Valenzuela Lavado. Tritono

Año 2006

14.- José López Calo. El miserere de Vicente Palacios
15.- Papeles del Festival de Música Española de Cádiz, nº 2. Año 2006
16.- Quintetos de viento

Año 2005

17.- Catálogo del Archivo Musical de la Parroquia de San Juan Bautista de Marchena (Sevilla)
18.- José López Calo. Documentario musical de la Capilla Real de Granada.
19.- José López Calo. La controversia de Valls
20.- Julieta Vega. La música en los Conventos femeninos de clausura de Granada
21.- Música de: Nicanor de las Heras
22.- Papeles del Festival de Música Española de Cadiz. Nº 1. Año 2005
23.- Rollos de Pianola

Año 2004

24.- Cuarteto de cuerda
25.- María Soledad Asensio Cañadas. Música mecánica: los inicios de la fonografía
26.- Música para voz de compositores andaluces
27.- Rafael Díaz. Música mixta

Año 2003

28.- Antonio Martín Moreno. Catalogo del archivo de música de la Catedral de Málaga.
29.- María del Coral Morales Villar. Catalogo de las obras granadinas de Francisco Alonso
30.- Muhammad d.al-Husayn al Ha’ik al-Titwani al-Andalusi. Kunnas al-Ha’ik

Año 2002

31.- Inmaculada Ferro Ríos. Órgano en la provincia de Almería
32.- Libro para piano: compositores andaluces

Año 2001

33.- Francisco Gil Valencia. Suite imaginaria

Año 1999

34.- Antonio J. Flores. Variaciones para orquesta

Año 1998

35.- Andrés Cea Galán e Isabel Chía Trigos. Órganos en la provincia de Jaén
36.- III Música de Cámara
37.- José Enrique Ayarra Jarne. Órganos en la provincia de Sevilla
38.- Nicanor de las Heras Comino. Sinfonía de otoño, op. 36
39.- Pedro Jiménez Cavalle. Documentario Musical de la Catedral de Jaén I

Año 1997

40.- Adalberto Martínez Solaesa. Órganos en la provincia de Málaga
41.- Libro para piano: compositores andaluces
42.- Noticias y catálogo de música en el Archivo de la S. y A.I.C. de Almería

Año 1996

43.- Andres Cea Galán e Isabel Chía Trigos. Órganos en la provincia de Huelva

Año 1995

44.- Andres Cea Galán e Isabel Chía Trigos. Órganos en la provincia de Cádiz
45.- Juan Ruíz Jiménez. Organería en la Diócesis de Granada (1492-1625)

Año 1993

46.- José López Calo. Catálogo del Archivo de Música de la Capilla Real de Granada.
47.- Máximo Pajares Barón. Catalogo del archivo de música de la Catedral de Cádiz

Año 1991

48.- José López Calo. Catálogo del Archivo de Música de la Catedral de Granada.

Año 1990

49.- Jornadas Metodológicas de catalogación de fondos musicales de la Iglesia Católica en Andalucía

Año 1989

50.- Germán Tejerizo Robles. Villancicos barrocos en la Capilla Real de Granada

Año 1988

51.- Nicanor de las Heras Comino. Diferentes aspectos de la composición musical actual

Año 1944

52.- Francisco Alonso. La cautiva

Año 1934

53.- Francisco Alonso. La carcelera

Año 1914

54.- Francisco Alonso. Viva Grana
55.- Francisco Alonso. Viva Grana

Año 1911

56.- Francisco Alonso. Almas grandes
57.- Francisco Alonso. Mi adios a Granada

Año 1910

58.- Francisco Alonso. Castillitos en el aire
59.- Francisco Alonso. Guajiras
60.- Francisco Alonso. Guajiras instrumentada para banda
61.- Francisco Alonso. La cruz de los ángeles
62.- Francisco Alonso. La instantánea de Perico

Año 1909

63.- Francisco Alonso. El sueño de Boabdil

Año 1908

64.- Francisco Alonso. Confidencias
65.- Francisco Alonso. Ecoutez moi
66.- Francisco Alonso. Ecoutez moi
67.- Francisco Alonso. El sueño de Boabdil
68.- Francisco Alonso. El sueño de Boabdil
69.- Francisco Alonso. Himno a la Virgen de las Angustias

Año 1907

70.- Francisco Alonso. Adriana
71.- Francisco Alonso. Adriana
72.- Francisco Alonso. Adriana
73.- Francisco Alonso. Arsa pilili
74.- Francisco Alonso. Concha
75.- Francisco Alonso. Dalia
76.- Francisco Alonso. Jota
77.- Francisco Alonso. La barquera
78.- Francisco Alonso. La barquera
79.- Francisco Alonso. La barquera
80.- Francisco Alonso. La despedida

Año 1906

81.- Francisco Alonso. ¡Ricordate di me!
82.- Francisco Alonso. Duro que es tarde
83.- Francisco Alonso. Duro que es tarde
84.- Francisco Alonso. El burro flautista
85.- Francisco Alonso. El burro flautista
86.- Francisco Alonso. Junto a los rosales
87.- Francisco Alonso. La gloria
88.- Francisco Alonso. Tierra

Año 1905

89.- Francisco Alonso. Almas grandes
90.- Francisco Alonso. El carnaval
91.- Francisco Alonso. El carnaval
92.- Francisco Alonso. El primer beso de amor
93.- Francisco Alonso. El primer beso de amor
94.- Francisco Alonso. El primer beso de amor
95.- Francisco Alonso. La despedida
96.- Francisco Alonso. La despedida
97.- Francisco Alonso. La gloria
98.- Francisco Alonso. La gloria
99.- Francisco Alonso. La niña de los cantares
100.- Francisco Alonso. La niña de los cantares

Año 1904

101.- Francisco Alonso. Canción granadina
102.- Francisco Alonso. Canción granadina
103.- Francisco Alonso. Isabelita

Año 1903

104.- Francisco Alonso. Esperanza
105.- Francisco Alonso. Ingrata
106.- Francisco Alonso. Ingrata

Año 1902

107.- Francisco Alonso. El carnaval

Año 1901

108.- Francisco Alonso. Carmencita

Año 1900

109.- Francisco Alonso. ¿No escuchas las olas?
110.- Francisco Alonso. ¿No escuchas las olas?
111.- Francisco Alonso. ¿Se puede pasar?
112.- Francisco Alonso. Al paso de la procesión de la Stma. Virgen de las Angustias, patrona de Granada
113.- Francisco Alonso. Antoñita
114.- Francisco Alonso. Atraco modernista
115.- Francisco Alonso. Canción gitana
116.- Francisco Alonso. Capricho
117.- Francisco Alonso. Carlos V
118.- Francisco Alonso. Castillitos en el aire
119.- Francisco Alonso. Castillitos en el aire
120.- Francisco Alonso. Cauchemar d´amour
121.- Francisco Alonso. Cesticas de fresa
122.- Francisco Alonso. Couplets del sogas
123.- Francisco Alonso. Cuarteto, op. 44
124.- Francisco Alonso. El día de los inocentes
125.- Francisco Alonso. El querer en la Sierra
126.- Francisco Alonso. Hermosa gitana
127.- Francisco Alonso. Hermosa gitana
128.- Francisco Alonso. Himno a S. Gerardo
129.- Francisco Alonso. Himno a S. Gerardo
130.- Francisco Alonso. Invitación
131.- Francisco Alonso. La mejor lima social
132.- Francisco Alonso. No me llores
133.- Francisco Alonso. Polvora sin humo
134.- Francisco Alonso. Polvora sin humo
135.- Francisco Alonso. Viva el Rey
136.- Francisco Alonso. Viva Grana
137.- Francisco Alonso. Viva Loja

 

Fuente: Centro de Documentación Musical de Andalucía

Un curso analiza la Alhambra como espacio de inspiración artística

 La dirección del monumento prepara la edición de un libro en el que se recogen los documentos fílmicos.

«Conocer algo más sobre la Alhambra como hecho artístico y lo que ha promovido como experiencia vivida», según explicó la directora del patronato alhambreño, María del Mar Villafranca, es el objetivo del curso ‘La Alhambra: arte y artistas’, que comenzó ayer auspiciado por el Centro Mediterráneo de la Universidad de Granada. Hasta el próximo viernes el Palacio de Carlos V acogerá este curso en el que un buen número de especialistas analizarán la impronta e inspiración que las salas alhambreñas han producido en el arte.

Una de las novedades, en palabras de Villafranca, será la ponencia del historiador de cine Carlos Martín, quien disertará sobre ‘Escenografía, luz y movimiento. El cine y la Alhambra‘. «Presentará -dijo la responsable del monumento- los resultados de tres años de investigación y búsqueda de archivos fílmicos y ha localizado un buen número de ellos en las filmotecas española y de Andalucía, así como en otros fondos extranjeros».

Este trabajo culminará con la publicación de un libro, ‘Alhambra y cine’, en el que se recogerán todas las referencias y datos sobre los trabajados audiovisuales documentales y de ficción dedicados a la Alhambra. «No se han localizado las posibles imágenes que tomaran los hermanos Lumière de la Alhambra, pero sí se conservan fotografías de su paso por Granada», comentó la directora del patronato. «Lo que se pretende es poner todo ese material fílmico a disposición de los investigadores», indicó Villafranca.

La iconografía cinematográfica alhambreña será una de los muchas cuestiones que sean tratadas en los cinco días de duración del curso. En la jornada inaugural, el investigador del CSIC, Antonio Orihuela, analizó ‘Los palacios de la Alhambra, ciudad palatina, funcionalidad de espacios’. A continuación, el arquitecto y redactor del plan director de la Alhambra, Pedro Salmerón, explicó a los alumnos -más de un centenar los matriculados- la estructura urbana y paisajística del monumento. Por la tarde, el profesor de Historia del Arte de la UGR José Miguel Puerta Vílchez descubrió ‘El tejido metafórico y caligráfico de la Alhambra, ayer y hoy’. Por su parte, la historiadora María del Carmen Pertíñez mostró las características de las techumbres y maderas de la Alhambra.

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Hollywood reestrenará el filme perdido de Hitchcock descubierto en Nueva Zelanda

Es el primer trabajo cinematográfico que pervive que llevaba la firma del que luego se convertiría en el mago del suspense, Alfred Hitchcock. En los créditos aparecía como asistente de dirección, guionista, editor y en el diseño de producción. La película, muda y de 1924, era The white shadow y estuvo perdida hasta que este verano fue descubierta en unos archivos cinematográficos en Nueva Zelanda.

Ahora, la Academia de Hollywood va a reestrenar los tres primeros rollos del filme -solo aparecieron la mitad del total de seis que la componían- del que se considera el primer trabajo que se conserva del británico, en el que trabajó con 24 años con el director Gragam Cutts.

En este melodrama, la actriz Betty Compson encarna a las hermanas gemelas Nancy y Georgina Brent, quienes se caracterizan por sus personalidades diametralmente opuestas, una angelical y otra diabólica.

Entre uno y dos años antes, en 1922 o principios de 1923, Hitchcock dirigió la inacabada y perdida Number 13 (Número 13), una historia sobre unos vecinos de bajos ingresos que residen en un edificio. Precisamente la falta de recursos hizo que la película se quedara a medio hacer y solo se terminaran dos rollos que están perdidos desde hace mucho tiempo, aunque el propio Hitchcock llegó a decir que la cinta no era muy interesante.

Un año más tarde de The white shadow, en 1925, el genio británico dirigiría su segundo filme, El jardín de la alegría (The pleasure garden), su primera película completamente acabada y que inauguraría una lista de más de 60 largometrajes entre los que hay grandísimos clásicos del cine, como Psicosis (1960), La ventana indiscreta (1954) o La soga (1948).

El tesoro de Murtagh

The white shadow pertenecía al empresario cinematográfico y coleccionista neozelandés Jack Murtagh pero, tras su muerte en 1989, su nieto Tony Osborne envió las cintas al archivo para su conservación. De hecho, fue una de las películas mudas de esa época rescatadas por Murtagh.

Los rollos aparecieron gracias al programa de investigación para la búsqueda de las primera películas norteamericanas de la National Film Preservation Foundation de EE.UU., muchas de ellas en poder de los Archivos Cinematográficos de Nueva Zelanda. En este proyecto colaboran también el Archivo de la Academia de Cine, la George Eastman House, la Biblioteca del Congreso, el Museo de Arte Moderno de Nueva York y el Archivo de Cine y TV de la UCLA.

Esta película del Hitchcock guionista y ayudante de dirección se conservará en el Park Post Road Production en Nueva Zelanda, y la nueva copia será añadida a la colección permanente del Archivo de la Academia de Cine.

La fiesta de Hitchcock

Los tres rollos, en versión tintada, se proyectarán el próximo 22 de septiembre en el Teatro Samuel Goldwyn de Los Ángeles y, tras la exhibición, la oscarizada Eva Marie Saint, protagonista de otro gran clásico de Hitchcock, Con la muerte en los talones (North by Northwest, 1959), hará una descripción de las escenas restantes de The white shadow que aún permanecen perdidas. Además, Michael Mortilla y Nicole García harán un acompañamiento musical en vivo de piano y violín.

El programa que homenajeará al cinco veces nominado y nunca oscarizado Hitchcock se completará con la proyección de otros dos títulos del cine mudo, Won in a closet (1914), protagonizado y dirigido por Mabel Normand, y Oil’s Well, una comedia de Monty Banks. Ambas películas forman parte de la colección del Archivo Cinematográfico de Nueva Zelanda y que se han agregado a las del Congreso y el MOMA estadounidenses.

Fuente: rtve.es

Salvar el patrimonio audiovisual de RTVV, todo un reto.

Por medio del Col.legio Oficial de bibliotecaris i Documentalistes de la Comunitat Valenciana, Lola Alfonso Noguerón (Jefa de la Unidad de Documentación de Televisión Valenciana) ha hecho llegar este manifiesto a favor de la importancia de los archivos audiovisuales en general, y del de RTVV en particular, de la labor que desarrollan los documentalistas para lograr la preservación del patrimonio audiovisual, y de cómo se está viviendo profesionalmente en estos tiempos de recortes económicos. Como digo, poniendo como caso a la Unidad de Documentación de RTVV, pero que perfectamente puede ser extrapolable a cualquier centro de documentación audiovisual y con unos pensamientos que, seguramente, compartirán muchos documentalistas audiovisuales.

Comparto aquí un fragmento que podeis leer íntegro, con permiso de Lola Alfonso para PdM -permiso que agradezco , en castellano y en valenciano:

[...]Desde el año 1989 a los telespectadores les llegan imágenes de informativos, deportes, programas de producción propia, de producción delegada, películas dobladas al valenciano, retransmisiones de acontecimientos estelares, y retransmisiones de eventos no tan estelares, programas especiales sobre fiestas, o especial elecciones. La mayor parte de este material se conserva en el archivo o centro de documentación. En las televisiones, al igual que en otras instituciones o empresas, el archivo siempre crece; es intrínseco a la producción, y al centro de documentación de cualquier radiotelevisión. En una empresa de muebles, cuando el producto está acabado se envía fuera de la fábrica para ser vendido. Aquí, cuando se produce y realiza un programa, éste se emite y una vez difundido por las cadenas televisivas, es archivado, ocupando no sólo espacio físico y ahora también, un espacio de almacenamiento digital. Se archiva porque es muy rentable. Es más económico sacar imágenes de archivo que enviar un equipo a grabar. Y en temas como deportes o tribunales y justicia, por poner solos dos ejemplos, la documentación es imprescindible para contextualizar la noticia, reportaje, entrevista o programa. Es tan rentable que el nivel de explotación de este archivo es elevado.
Pero para tener documentación y poder localizar las imágenes y prestarlas, hay un colectivo de profesionales que día a día, trabajan registrando, catalogando, analizando, describiendo los planos, los lugares, las personas y clasificando los materiales para su posterior explotación o reutilización, son los especialistas en las búsquedas, en la recuperación de la información. RTVV dispone de un fondo documental de más de 230.000 horas conservadas en cintas betacam sp, sx y digitales, y más de 30.000 horas digitalizadas. Es un reto la conservación y salvaguarda del patrimonio audiovisual de esta empresa pública protegida por la Ley de Patrimonio. Tecnológicamente se dispone de sistemas de gestión que permiten el acceso directo a los contenidos para los usuarios internos, y la web es cada vez más, una ventana abierta a contenidos digitalizados. La profesora Alice Keefer, en un artículo publicado en La Vanguardia del 6 octubre del 2002, advertía de de los riesgos de la información registrada en soportes electrónicos y sobre el futuro de la memoria cultural destacando que: “Las soluciones, cuando lleguen, tendrán un precio”.

[...]

La situación económica no puede servir de coartada para todo. No debemos permitirlo. Sigo ilusionada y convencida del privilegio de trabajar en audiovisual, y tengo muchos y muchas colegas con los que comparto la profesionalidad del día a día. Sin ellos, no podría ir a trabajar y entre todos seguimos haciendo la televisión que los políticos quisieron y quieren.
Es lamentable que haya miedo en decir lo que se piensa públicamente por los tiempos de crisis, ERES, despidos o expurgos, pero lo peor es haber visto como se ha ido deteriorando la imagen de estas empresas, de los profesionales que aquí estamos. Y mientras tanto, compañeros cámaras, redactores, personal de las móviles a los que a veces han abroncando o vapuleado, han de salir a trabajar jugándose el tipo.
En el centro de documentación no tenemos esos problemas. Archivamos la televisión que hacemos, pero ésta, se quiera o no, es parte de la historia contemporánea de la Comunidad Valenciana en imágenes. Es todo un reto que a los archivos, bibliotecas y centros de documentación se nos oiga en estos momentos.
Y un reto aún mayor, el conservar activamente el patrimonio audiovisual generado por la radiotelevisión pública valenciana.

Música para leer, escuchar y buscar

Fuente: web de la universidad EAFIT (Medellín, Colombia)

Preservar archivos musicales colombianos es el objetivo con el que nació la Biblioteca Digital de Música, un proyecto académico y de investigación que reposa en el Centro Cultural Biblioteca Luis Echavarría Villegas y que, además de beneficiar a los estudiantes y docentes, visibiliza a la Universidad [EAFIT].

Este sitio ha sido pensado como un punto de encuentro para la investigación y la educación alrededor de la música y la cultura, donde el investigador tenga fácil acceso a información veraz a través de diferentes colecciones como biografías, programas de mano, prensa, partituras, publicaciones, documentos, audio y video. Los documentos presentados en esta Biblioteca Digital de Música se encuentran en la Sala de Patrimonio Documental de la Universidad EAFIT y en el archivo digital de la Línea de investigación en Musicología histórica.

Un catálogo de obras interactivo y documentos cedidos por músicos, compositores, instrumentistas y melómanos, forman parte de esta iniciativa que ya han consultado 4.500 personas en 44 países, según registros de Google.

(Pincha en la imagen para ver el vídeo promocional)

Manifiesto de la ACIM a favor de la música en la biblioteca

La música tiene su lugar en la biblioteca

Artículo de la redacción de la ACIM*

La música es un lenguaje universal destinado a  atraer y unir a todos los ciudadanos, independientemente de su origen y sus categorías socio-profesionales. Si la escucha y la práctica musical siguen creciendo en todo el mundo, por contra la cultura musical se pasa por alto en el plano institucional francés  muy a menudo, con raras excepciones, y nunca  ha sido tenido en cuenta por los agentes económicos más preocupados por la rentabilidad económica de sus inversiones que por la diversidad musical.

El difunto  “Conseil Supérieur des Bibliothèques” constató en diversos informes que el lugar de la música sigue siendo insuficiente en las bibliotecas. A pesar de que esta situación persiste a nivel mundial, la música en la biblioteca de está  debilitada por la disminución de los préstamos, el desarrollo de la escucha y descarga en línea. Por esto, muchas nuevas mediatecas han abierto recientemente sin ofrecer la totalidad de la documentación musical (libros, partituras, dvd y discos compactos)  o incluso sin  música.

Esta elección parece un grave error porque la oferta muscial en la biblioteca  no puede reducirse  a un terminal de descargar o un recurso en línea. Si el lugar del soporte CD pudiera ser llevado a reducirse a medio plazo, su presencia sigue siendo por ahora la mejor manera de materializar en nuestros locales una oferta musical híbrida, es decir, mezclando colecciones físicas y colecciones en soporte electrónico.

Renunciar a la música en la biblioteca sería abandonarla a los agentes del sector comercial que no tienen ninguna preocupación por la diversidad y la sostenibilidad de las obras musicales. No todo está en la red ni todo está visible. A pesar de su aparente abundancia (más de 7 a 8 millones de títulos anunciados en las plataformas de streaming), la oferta de música en línea es aún incompleta en lo que respecta al consumo de la música.

La música constituye una práctica cultural importante en nuestras sociedades, así como la literatura o el cine. Ahora bien, las prácticas culturales no son herméticas. Renunciar a la música en la biblioteca  también puede, mediante la eliminación de los vínculos entre ellas, a cuestionar, a un público ecléctico, el interés por las colecciones de la literatura y el cine.

Recordamos a propósito el artículo 7 de la Carta de las bibliotecas, que estipula que: “Las colecciones de la biblioteca de las instituciones públicas deben ser representativas, cada uno a su nivel o su especialidad, del conjunto del conocimiento, las escuelas de pensamiento y las producciones editoriales”

Finalmente, parece importante que las mediatecas  sigan desempeñando un papel preponderante en el desarrollo de la cultura musical con la ayuda de una amplia oferta documental pero también con conciertos y entretenimiento en cualquiera de sus formas (conferencias, talleres creación musical, etc) .. En algunos lugares, la mediateca es el único punto de acceso no comercial para la música.

 Acompañando a estas nuevas prácticas, las bibliotecas tienen un papel importante que desempeñar en el campo de la educación y la cultura musical pública, especialmente para las nuevas generaciones.

(Texto final adoptado por la Asamblea General de la ACIM del 28  de marzo de 2011 en Auxerre.)

Traducido de la web de los Bibliotecarios Musicales de Picardía. (perdonad los posibles errores… )

*La ACIM es la Association de Coopération des professionnels de l’Information Musicale de Francia