Curso práctico de periodismo y crítica musical

Deoído, el Foro de Músicas Populares Contemporáneas, organiza en colaboración con la Facultad de Ciencias de la Información y el Departamento de Periodismo de la Universidad Complutense de Madrid un curso práctico de periodismo y crítica musical.

El curso, titulado “Del sonido a la palabra”, se celebrará los jueves y viernes comprendidos entre el 8 de marzo y el 27 de abril.

El programa del curso incluye conferencias y talleres que serán impartidos por, entre otros, Sabino Méndez, Víctor Lenore, Carlos Barreiro, Patricia Godes, Abel Hernández y Javier Gallego.

La inscripción, abierta desde el pasado 24 de febrero, finaliza el próximo 6 de marzo. Toda la información sobre precios y normas de matrícula puede consultarse página web de Deoído.

Objetivos

Del sonido a la palabra nace como resultado de una demanda que hemos ido percibiendo a lo largo del tiempo desde que se creó Deoido. Foro de las músicas populares contemporáneas: prestar atención a la música popular como campo de prácticas pero desde una perspectiva periodística. Proponemos, por tanto, un curso sobre periodismo musical que aúne una visión general del campo de la música con una perspectiva práctica. Queremos que los participantes no se limiten a escuchar, queremos que aprendan a través de su propia experiencia.

Este curso se asienta en tres pilares: una reflexión académica sobre la música, una conexión directa con la cambiante realidad a través de informantes de primera mano y la apuesta por el carácter práctico. En este curso ofrecemos seis talleres en los que los participantes  trabajarán en un grupo pequeño, tendrán que escribir sus trabajos y estos serán comentados y corregidos en clase, una práctica constantemente reclamada por los estudiantes.

Programa

1.- Sesión inaugural: Hacer música en la era digital. Tendencias en el mundo musical hoy, por Javier Gallego (Radio 3)
2.- La música popular como hecho social y cultural, por Sabino Méndez
3.- La música popular como objeto de estudio, por Héctor Fouce
4.- Industrias culturales: nuevos modelos de producción y consumo en la música, por Luis Albornoz e Ignacio Gallego (Universidad Carlos III)
5.- La relevancia de la música popular como hecho económico, por Rubén Gutiérrez (Fundación Autor)
6.- El papel de las discográficas en el nuevo modelo digital, por Javier Liñán (El Volcán)
7.- La redefinición de los intermediarios: nuevos modelos para nuevos tiempos
8.- Tecnologías 2.0 para la difusión de la música
9.- Los músicos en la encrucijada digital, por Juanjo Castillo (ROAIM)
10.- La centralidad del directo en el negocio musical, por David Novaes (ACCESS)
11.- Las entidades públicas como actores en el mundo de la música popular
12.- Propiedad intelectual: revisión de las figuras legales, por Javier de Torres
13.- Propiedad intelectual: desafíos y alternativas, por CSA La Tabacalera
14/15.- El estudio de grabación como herramienta creativa
16/17.- La radio como prescriptor del gusto musical: transformaciones al modelo digital

TALLERES

18/19.- El reportaje, por Carlos Barreiro
20/21.- La entrevista, por Víctor Lenore
22/23.- La crítica, por Patricia Godes
24/25.- Notas de prensa y material promocional, por Kike Suárez “Babas”
26/27.- Los blogs, por Abel Hernández
28/29.- La investigación y los libros, por Silvia Grijalba

Oferta de empleo: ayudante de materiales-Videoteca

Fecha de la oferta: 28-02-2012

Nombre de la empresa: MTV ESPAÑA

Ubicación: Madrid

Descripción

Puesto vacante: Ayudante de Materiales-Videoteca

Categorías: Marketing y comunicación – Técnicas audiovisuales

Nivel: Empleado

Número de vacantes: 1

Descripción de la oferta:

• Introducción de datos y documentación de los materiales en las bases de datos.
• Gestión de los materiales, incluyendo los localizados en las instalaciones externas de archivo (Adea, Iron Mountain, …).
• Préstamos
• Envíos
• Destrucciones
• Control de códigos de barras, Etc.
• Controles de los contenidos de la videoteca según las bases establecidas:
  • Inventario anual.
  • Comprobación trimestral de los materiales.
  • Control quincenal de los préstamos.

Requisitos

 Estudios mínimos: Diplomado – Biblioteconomía y Documentación

Experiencia mínima: Al menos 1 año

Requisitos mínimos: – Estudios en Documentación y Biblioteconomía.

- Conocimiento de los formatos de cintas y archivos de video.

- Organización y precisión.

- Multitarea.

- Habilidades de comunicación.

- Conocimiento de bases de datos.

- Nivel medio de inglés deseable.

 Contrato

 Tipo de contrato: De duración determinada

Duración: 6 meses

Jornada laboral: Completa

Beneficios Laborales:

Cheque restaurante

Seguro médico

 Fuente: Infojobs

Congreso Internacional: “La música en torno a 1812”

La Universidad de Granada (en colaboración con el Ayuntamiento de La Zubia, la Diputación Provincial de Granada y el Grupo de Investigación “Patrimonio Musical de Andalucía”) organiza el Congreso Internacional: “La música en torno a 1812”, en conmemoriación del Bicentenario de la Constitución de Cádiz, los días 10 y 11 de mayo de 2012 en La Zubia (Granada)

El programa completo ya está disponible, a falta de las comunicaciones que  pueden enviarse antes del 2 de abril de 2012 a la dirección musica@ugr.es. El tema de la comunicación debe encuadrarse dentro de alguno de los cuatro bloques temáticos del congreso:

1) Música, pensamiento y política en la España decimonónica
2) Música en torno a 1812: los repertorios y su interpretación
3) Música popular y nacionalismos en torno a 1812
4) Visiones interdisciplinares: teatro, cine, artes plásticas y literatura.

Objetivos

En 2012 se conmemora el bicentenario de la proclamación de la Constitución de Cádiz, un documento nacido dos décadas después del comienzo de la Revolución Francesa y en el difícil contexto de la Guerra de Independencia en España. Por entonces, el texto gaditano estableció los principios del liberalismo democrático de soberanía nacional y la separación de poderes, todo ello frente al régimen absolutista anterior. Así, la Constitución de 1812 supuso un cambio en el orden político y social de la época, convirtiéndose en el hito democrático de la primera mitad del siglo XIX que se proyectaría en los movimientos liberales europeos y americanos, hasta el punto de inspirar muchos de los textos constitucionales nacidos en dichos territorios. Por tanto, 1812 y los años alrededor de éste se convirtieron en un periodo clave de la historia occidental, que influyó en todas las facetas de la vida y, por supuesto, en la música.

En concreto, los primeros años del siglo XIX mancaron el paso del Clasicismo al Romanticismo, aunque estos dos términos no deben ser tomados como antagónicos en lo que a música se refiere, sino que más bien están marcados por una continuidad en la que se van desarrollando los cambios estilísticos. No obstante, el movimiento romántico mostraba cierto matiz revolucionario contra las limitaciones del Clasicismo, pero al mismo tiempo aparecía como una evolución y progreso respecto a este último. Además, a principios del siglo XIX las ideas liberales también se consolidaron en cuestiones como la emancipación de los compositores de los mecenas y el cambio en su consideración social. Todo ello hizo que alrededor de 1812 surgiese música de todo tipo, género, estilo y funcionalidad, desde los villancicos que seguían componiendo los maestros de capilla para la celebración de las festividades más importantes del calendario litúrgico, hasta la música para los instrumentos solistas como la guitarra o el piano, pasando por la ópera de corte revolucionario, la música orquestal o el folklore. Por todo ello, el estudio y puesta en común de las nuevas investigaciones sobre la música en torno a 1812 resulta verdaderamente interesante, más aún en la celebración del bicentenario de un documento fundamental para la historia como fue la Constitución de Cádiz, abordando el contexto político y estético, el repertorio, su interpretación, la música popular y las visiones interdisciplinares de la música en la época.

Más información e inscripción: Web del Congreso Internacional “La Música en torno a 1812″.

Fonoteca Nacional, memoria de la voz y el sonido de México

Fuente: Milenio.com

Asentada en la que fue residencia del poeta Octavio Paz, Premio Nobel de Literatura 1990, en el Barrio de Santa Catarina, en el Centro Histórico de Coyoacán, la Fonoteca Nacionales la memoria de la voz y los sonidos de México.

Con apenas tres años de existencia, la institución adscrita al Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta) cuenta a la fecha con un acervo cercano a las 360 mil grabaciones y la meta es tener para finales de este año a 400 mil.

En entrevista con Notimex, el director general de la Fonoteca Nacional, Álvaro Hegewisch, dio a conocer que un proyecto también a cumplir este año es tener instaladas 30 audiotecas en todo el país, adscritas a su Red virtual, de las cuales hasta ahora ya están en funcionamiento 14 en siete estados del país y el Distrito Federal.

Detalló que ya está a disposición del público del acervo sonoro de la Fonoteca en centros culturales, bibliotecas y escuelas de arte de Nuevo León, Yucatán, Hidalgo, Guanajuato, Tamaulipas, Quintana Roo, Jalisco y el Distrito Federal.

“El objetivo es que haya audiotecas en todos los estados de la República Mexicana, por lo que en próximas fechas se abrirán en Oaxaca, Sonora y San Luis Potosí”, subrayó Hegewisch.

Señaló que esta iniciativa responde a un proyecto estratégico fundamentado en cuatro ejes: la preservación del acervo sonoro, como punto central; el acceso y difusión; la formación e investigación y, por último, la creación y la experimentación.

Lo anterior, dijo, se materializa en proyectos como la Red virtual de audiotecas, la Red iberoamericana para la preservación del patrimonio sonoro y audiovisual, y el programa “México suena así. Mapa sonoro de México”, que en breve lanzará su convocatoria “Coyoacán suena así” con la idea de replicar la iniciativa en todas las delegaciones de la capital del país y los estados de la República.

Destacó que la conocida como “casa de los sonidos de México”, que en diciembre pasado celebró tres años de existencia, hoy cuenta con 360 mil soportes sonoros, aproximadamente; “recordemos que al momento de su inauguración contaba apenas con 220 mil documentos”.

En este sentido, Hegewisch adelantó que la idea es aumentar el acervo a más de 400 mil soportes sonoros en un futuro cercano, gracias a la colaboración de diversas instituciones, como Radio Educación, el Instituto Mexicano de la Radio, Radio UNAM, el Centro Nacional de las Artes y el Festival Internacional Cervantino, entre otras, que han confiado a la Fonoteca Nacional el resguardo de sus acervos.

Esta institución se nutre, además, de colecciones particulares, como la de Thomas Stanford, Blas Galindo, Julián Carrillo y una colección de discos de la XELA, embajadas y radiodifusoras emblemáticas nacionales e internacionales, indicó.

“A la fecha, la institución sonora tiene un aproximado de 38 mil horas digitalizadas y con este número de horas y de soportes catalogados, es una de las 10 más importantes del mundo”, resaltó el funcionario.

Destacó que entre las colecciones con las que cuenta la Fonoteca, se encuentra el acervo íntegro del jazzista Eugenio Toussaint (1954-2011), quien dejó un valioso legado musical.

Como ejemplo de sus tesoros sonoros, la Fonoteca Nacional cuenta con un fragmento de la narración del sepelio de Lázaro Cárdenas y la inauguración de la XIX Olimpiada en México, ésta en voz de Pedro Ramírez Vázquez.

En su acervo, la Fonoteca Nacional posee una grabación de la voz de Gabriel García Márquez al enterarse que ganó el Premio Nobel de Literatura en 1982, así como una grabación de la Caída del Muro de Berlín, en palabras del ex canciller alemán, Willy Brandt.

“Actualmente estamos generando un catálogo de música de cine, incorporando las grabaciones que se han hecho desde que se inició el cine sonoro en México, con los hermanos Rodríguez, hasta el registro de talleres, conferencias, bandas sonoras y debates del pasado Laboratorio de Música para Cine que se llevó a cabo en la Fonoteca”, mencionó Hegewisch.

Otra de las colecciones que se integró al acervo proviene del Instituto Nacional de Bellas Artes, la cual está en proceso de catalogación e incluye grabaciones de voces como las de los tenores Plácido Domingo y Ramón Vargas, entre otros.

La Fonoteca Nacional está ubicada en la histórica Casa Alvarado, en Francisco Sosa 383, colonia Bario de Santa Catarina, Coyoacán, que fuera residencia del poeta Octavio Paz en la última etapa de su vida, y durante la segunda mitad del siglo XX cumplió con diferentes funciones, como Biblioteca de la Secretaría de Hacienda y Crédito Público.

También fue librería de la Secretaría de Educación Pública, sede de la Enciclopedia de México, casa de la Dirección de Estadística y de la Fundación Octavio Paz.

El 4 de agosto de 2004 fue asignada como inmueble sede de la Fonoteca Nacional. La casa de los sonidos de México cuenta con 600 metros cuadrados de bóvedas especializadas, con capacidad para un millón 340 mil fonorregistros resguarden el acervo analógico.

Brinda al público visitas guiadas; cuenta con una audioteca y sala de lectura; ofrece cursos y talleres; asesoría en archivos sonoros y restauración; además programa conciertos, sesiones de escucha y exposiciones de manera permanente.

Su horario de visita es de lunes a viernes de 09:00 a 19:00 horas y los sábados de 09:00 a 18:00 horas y mayor información se puede consultar en si sitio electrónico (www.fonotecanacional.gob.mx) o al teléfono 41 55 09 50.

Biblioteca Víctor Espinós, 5.800 m2 de música en el limbo.

Fuente somosmalasaña.com

El Ayuntamiento ha retrasado ‘sine die’ la apertura de la biblioteca Víctor Espinós, del Centro Cultural Conde Duque. Junto a los de Carabanchel y Casa de Fieras es uno de los tres nuevos espacios municipales para la lectura que se hallan en un desesperante limbo. Sus puertas permanecen cerradas, presumiblemente, por falta de presupuesto municipal para contratar al personal suficiente para atenderla.

Según las previsiones del Consistorio, entre los meses de junio y septiembre del pasado año la Víctor Espinós debería de haber comenzado a prestar servicio (así lo anunció la web municipal al día siguiente de que el por aquel entonces alcalde de la ciudad, Ruiz Gallardón, visitara la marcha de las obras el 25 de marzo de 2011). Siendo benevolentes con los cálculos, va para medio año el desvío de la estimación del Ayuntamiento, que ahora guarda silencio quizá temeroso con la posibilidad de volver a errar en una nueva previsión de fecha de apertura. Si este hecho no invita al optimismo, tampoco lo hacen las polémicas palabras de la alcaldesa Ana Botella sobre su intención de incorporar voluntarios para ayudar en la gestión de las bibliotecas públicas.

La oficina provisional donde se trasladó por obras la Biblioteca Musical se cerró el 17 de octubre para el traslado de ésta a la nueva sede y había rumores de que a mediados de este mes la Víctor Espinós podría haberse inaugurado. Oficialmente, nada se sabe.

La nueva biblioteca del Conde Duque, con sus 5.870 metros cuadrados, estará especializada en música. Situada en la Zona Norte del Cuartel -donde recientemente se descubrió la presencia de carcoma-, reunirá en una misma colección los fondos de la antigua Biblioteca Central y los de la Biblioteca Musical. Su nombre, Víctor Espinós, honra al creador -en 1919- de la que se llamó en su día Biblioteca Circulante Musical, y que pronto recaló en el Conde Duque.

Mapas Sonoros: un Mashup de sonidos cotidianos.

Hoy comparto con vosotros una recopilación de mapas sonoros disponibles en Internet que he llevado a cabo hace poco para un proyecto dentro de mis estudios universitarios. En primer lugar, cabría definir que es un mapa sonoro y explicar brevemente el origen de esta investigación de campo que me parece sumamente interesante y que tiene múltiples aplicaciones (etnomusicología, filología, lingüística, sociología, pedagogía, cultura, ocio…).

La elaboración de mapas sonoros (mapas acústicos, mapas de ruido, mapas estratégicos de Ruido ) es una técnica que existe desde hace tiempo en el mundo de la acústica, y que se realiza para conocer las condiciones sonoras de una zona, barrio o ciudad: por ejemplo, una zona industrial, un aeropuerto, una avenida muy transitada, una zona de copas o una ciudad al completo… o incluso un edificio, existiendo empresas que hacen mediciones y estudios especializados, sobre todo en el ámbito de las corporaciones municipales, y con la finalidad de conocer su contaminación acústica.

En el sentido que nos ocupa, un mapa sonoro (soundmaps, geosonidos, soundscape, cartografía sonora, paisaje sonoro, webmapping…) es un conjunto de archivos de sonido presentados en formato mapa interactivo. Está basado en la tecnología Mashup, en la que una página web usa y combina datos, presentaciones y funcionalidad procedentes de una o más fuentes para crear nuevos servicios, (aquí un enlace a Socialbiblio, quienes nos ofrecerion ayer una clase de Netvibes, una de las plataformas Mashup más conocida). Para este tipo de Mashup, Google Maps es la aplicación que más se suele utilizar, creando una familia de APIs (Interfaz de programación de aplicaciones) en un servicio gratuito y disponible para cualquier sitio web que sea gratuito para el consumidor y para que cualquiera pueda desarrollar aplicaciones sobre él.
Con un carácter abierto y colaborativo, adquiere especial importancia en el proceso de creación de comunidades en red, ya que, generalmente, permite a los usuarios añadir nuevos sonidos, o incluso imágenes, asociadas a un punto sonoro.

El concepto soundscape (paisaje sonoro) fue acuñado a finales de la década de los 60 por los miembros del World Soundscape Project , proyecto a nivel mundial cuya finalidad es registrar los paisajes sonoros que estaban cambiando como consecuencia de la contaminación acústica, por lo que además de preservar los entornos sonoros, comenzaron una militancia activa contra este problema.
El World Soundscape Project (WSP) nació en la Universidad Simon Fraser dentro de un grupo de docentes e investigadores con R. Murray Schafer al frente, durante la década de 1960 y principios de 1970. Se desarrolló a partir del primer intento de Schafer de llamar la atención sobre el medio ambiente sonoro a través de un curso de contaminación acústica, así como de su descontento por la trasnformación del paisaje sonoro de Vancouver. Este trabajo dio lugar a dos pequeños folletos educativos, The New Soundscape and The Book of Noise, además de un compendio de legislación sobre ruido en Canadá. Este grupo, surgido de la necesidad de denuncia de la situación acústica, pronto piensa también en tomar una visión positiva del tema, y en 1973 se publica The Vancouver Soundscape, un recorrido en el que se graban los sonidos de Canadá que sirvió de base para el programa de la emisora de CBC Soundscapes of Canada. El grupo continuó su proyecto llegando incluso hasta nuestros días, cuando en 2009 se reedita European Sound Diary (paisaje sonoro de Suecia, Alemania, Italia, Francia y Escocia resultado de la extensión del proyecto a Europa) y un análisis detallado del paisaje sonoro en Five Village Soundscapes.

A continuación, los proyectos e iniciativas de creación de mapas sonoros clasificados en tres grandes grupos según el lugar de origen de los sonidos: España, Europa y resto del mundo. Al final de la lista, otras iniciativas curiosas como son diversos proyectos destinados a conservar el sonido de los animales, algunos de ellos en peligro de extinción, u otros sonidos que  tienden a desaparecer,  ya que están vinculados a ciertos oficios como es el caso de la ganadería en un mapa sonoro del ganado creado por el Museo virtual de la Fundación para la Etnografía y el Desarrollo de la Artesanía Canaria. Por ultimo, algunas fuentes consultadas.

Esta recopilación me llevó “unas cuantas horitas” investigando en la web para reunirla, así que espero que os resulte interesante y/o útil. Preparad el cursor porque hay mas de tres

España

• Andalucía soundscape (http://www.andaluciasoundscape.net/ ) pretende ser un vehículo de conocimiento, divulgación y redescubrimiento de una región, su cultura, habitantes, configuración o patrimonio histórico,de Andalucía.
• Asturias sounscape (http://www.radiolangreo.com/soundscape.htm). Sobre google maps, Asturias Soundscape intenta preservar paisajes sonoros para generaciones futurasAsturias Soundscape.
• Badiafonia (http://www.badiafonia.net/) Cartografía sonora de la Badia del Vallès (Barcelona), evocadas a través de la voz de los mismos habitantes y grabadas sobre el mapa de la ciudad. Un proyecto colectivo iniciado por Pau Faus con el apoyo de Ràdio Badia.
• El Cloquido ( http://www.elcloquido.com/ )El proyecto de la Asociación Cultural El Cloquido nace en marzo del año 2010 y su fin es la creación de una fonoteca de las Islas Canarias en la que queden recogidos todos aquellos sonidos característicos que conforman la identidad sonora del Archipiélago. A la misma vez, con los audios de la fonoteca se construye un mapa sonoro de Canarias
• Mapa sonoro de Vigo (http://www.escoitar.org/?lang=es) Elaborado por escoitar.org, que es una asociación cultural sin ánimo de lucro cuyas actividades se centran, entro otras cosas, en la conservación de la Memoria Sonora de Galicia, la puesta en valor del patrimonio cultural inmaterial y la restauración/digitalización del Archivo Sonoro de Galicia.
• Escoltar.cat (http://www.escoltar.cat/) Centenares de sonidos grabados en diferentes lugares del territorio nos hablan de la riqueza y de la diversidad del patrimonio sonoro de Cataluña, las Baleares y la Comunidad Valenciana. Cualquier usuario puede publicar sonidos en el archivo, asociándolos al punto del mapa donde han sido grabados.
• Geosoundmaps Oviedo
• Metros cuadrados de sonido (http://www.m2sonido.net/) quiere formarse partiendo como punto de partida las grabaciones de campo de los sonidos del barrio, para posteriormente ser remezclados creando nuevas obras con estrategias a caballo entre el arte sonoro, la música experimental, la geolocalización y la creación colectiva.
• Madrid sound scape (http://www.madridsoundscape.org/). Dentro del proyecto escoitar.org, mapa sonoro de Madrid
• mapaSONORU (http://mapasonoru.com/ ) es un proyecto del fonografista Juanjo Palacios. Se pretende hacer un mapa sonoro de Asturias, realizando grabaciones de campo en sitios concretos. No solo se recogen grabaciones en los lugares más característicos de la región, sino que también se da importancia a esos sonidos que son parte de la vida cotidiana o de nuestro patrimonio sonoro.
• Oir para escuchar (http://oirparaescuchar.com/?Mapa-Sonoro-de-Granada,184) mapa sonoro de Granada
• Paisatge sonor de la Patum (http://www.sonsdepatum.cat/) Esta página explora la excepcionalidad de la fiesta popular de la Patum de Berga (provincia de Barcelona), centrándose en un aspecto sonoro.
• La rambla sonora (http://laramblasonora.tumblr.com/) La Asociación Cultural malagueña El Sueño de Tesla realizó un taller práctico en La Rambla (Córdoba) para reflexionar sobre el espacio sonoro de La Rambla y su entorno rural. A partir de estrategias para la acción colectiva se investigó sobre conceptos de participación social sonora confeccionando un mapa o paisaje sonoro de La Rambla (soundscape): música, habla, ruido, sonidos sintéticos y silencio.
• Riuripoll.net (http://www.sitesize.net/riuripoll/) Trabajo colectivo, organizado en 2002 por la plataforma de proyectos colaborativos Sitesize, que indaga en la realidad territorial del espacio del río Ripoll a su paso por Sabadell (provincia de Barcelona). Uno de los temas analizados es el sonido, a través del reconocimiento, la identificación y la grabación de las volubles tonalidades que conforman el paisaje sonoro del río en este tramo.
• Senda Sonora (http://www.sendasonora.com/) Mapa sonoro de Ibias (asturias)
• Sonar CC (https://webpages.ull.es/users/grupotac/GrupoTAC/sonar_cc.html) Mapa sonoro de canarias http://www.umapper.com/maps/view/id/106493/
• Sons de Barcelona (http://barcelona.freesound.org/) Base de datos sonoros sobre la ciudad de Barcelona, que permite a todo el mundo escuchar, descargar y aportar nuevas grabaciones de campo. Además, se presentan iniciativas, proyectos y talleres relacionados con el tema. Web realizada por el Grupo de Investigación en Tecnología Musical de la Universidad Pompeu Fabra.
• Sons del Quadern (http://www.desons.com/qds/mapasonor/sons_bcn.html) Mapa Sonoro de Barcelona
• Sons de Vigo (http://www.ouvirmos.escoitar.org/) El Mapa Sonoro de Vigo contiene 40 puntos de escucha de lugares que forman parte de la cotidianeidad y de la identidad sonora de la ciudad. Los archivos se pueden consultar, esuchar y reutilizar con fin educativo o creativo.
• El Sueño de Tesla (http://www.tesladream.org/ ) La malagueña Asociación Cultural El Sueño de Tesla tiene como objetivo capturar el paisaje sonoro de Andalucía

Europa

• Berlin wall of sound (http://www.netaudioberlin.de/berlin-wall-of-sound/) , mapa sonoro del Muro de Berlín, que será organizadauna emisora de radio, con grabaciones de campo tomadas en el recorrido del muro
• Cartografía Sonora de Casarano (http://www.madridsoundscape.org/Casarano/home.htm) es un proyecto basado en grabaciones de campo y el paisaje sonoro de la ciudad de Casarano (Italia) realizado durante la residencia coordinada por In-Sonora en colaboración con Soundres entre los días 18 y 24 de Octubre de 2009.
• Cinco Cidades (http://www.cincocidades.com/en/soundmap/ ) Sonidos grabados en cinco ciudades portuguesas que se pueden escuchar solos o en una mezcla de hasta cinco capas sonoras, en un proyecto realizado por el equipo de The Folk Songs Project.
• Göteborg Sound Map (http://www.globalsoundmap.com/) Mapa sonoro de la ciudad de Gotemburgo (Suecia)
• London Sound Survey (http://www.soundsurvey.org.uk/) Guía a los sonidos cotidianos de la capital inglesa, con grabaciones de campo que reflejan la vida de sus habitantes, humanos y animales. Contiene también una sección con un mapa icónico con los tipos de sonido dominantes en cada parte de la ciudad, y otra con descripciones y referencias de cómo debía de sonar la ciudad en los siglos pasados.
• Manchester : Peripheral (http://www.manchesterperipheral.com/) Trabajo realizado por el equipo The Folk Songs Project con el objetivo de establecer conexiones y afrontar de forma creativa la fragmentación social y urbana de cuatro barrios periféricos de Manchester a través de unas composiciones en continua evolución de sonidos urbanos, voces y ruidos, basadas en la celebración del diálogo y de la diferencia.
• SoundMap (http://www.soundmap.co.uk/faq.html) se trata de audio tours o audioguías de varias zonas de la ciudad de Londres, que se pueden descargar y escucharlas mientras se camina por la zona.
• Soundmap of Cologne (http://soundmap-cologne.de/) Archivo sonoro abierto que captura la sonoridad actual de la ciudad de Colonia, su ritmo, sus matices y sus huellas sonoras.
• Sounds of Europe (http://www.soundsofeurope.eu/) Sounds of Europe es un proyecto que reconoce y potencia la utilización de las grabaciones de campo en la música, el arte y las ciencias en los últimos años. Su objetivo es elaborar una plataforma donde se recojan las diferentes formas de usar las grabaciones de campo y también explorar su significado y efecto.
• Uk Sound Map. (http://sounds.bl.uk/uksoundmap/index.aspx). Proyecto colaborativo impulsado por la British Library en el que se trata conformar el paisaje acústico de Gran Bretaña, y en el que se utiliza la tecnología móvil en una nueva forma de capturar y agregar las muestras de audio.

Resto del mundo

• The Arctic Soundscape Project http://www.arcticsoundscapeproject.com/ Investigación sonora en la Reserva Natural del Ártico
• Freesound http://www.freesound.org/browse/geotags/, quizá el paradigma de Mashup multimedia y colaborativo. Recoge sonidos de todo el mundo, y ofrece un foro y un Blog en el que se puede aprender muchas cosas sobre mapas sonoros. (Gracias Chep)
• Global sound map http://www.hear-the-world.com/en/experience-hearing/global-sound-map.html Iniciativa global de la plataforma Hear the World (dedicada al mundo de las personas con deficiencias auditivas) que pretende crear un mapa sonoro golbalizado
• Hearbin http://icebreaking.org/sound/map/ Mapa sonoro que permite descubrir y adentrarnos en las atmósferas de la ciudad de Harbin, al norte de China.
• Inukjuak sound map http://www.inukjuaksoundmap.com/
• Invisible Valley http://invisiblevalley.com/ está dedicado a la exploración del mundo sonoro presente en el Valle de Aburrá, ubicado en el departamento de Antióquia, Colombia.
• Knox college sund map http://www.knoxsoundmap.com/ Mapa sonoro de la ciudad de Knox creado por los alumnos de la asignatura de Antropología de los Sonidos de la Universidad de esta ciudad de Illinois, Estados unidos
• Locustream Map http://locusonus.org/soundmap/024/ Mapa interactivo del mundo, realizado por el grupo de investigación francés Locus Sonus, que ofrece la posibilidad de escuchar en tiempo real el paisaje sonoro capturado por unos micrófonos distribuidos por todo el planeta.
• Missisauga sound map http://www.yorku.ca/caseaces/soundmap/ Pequeño mapa sonoro de Missiauga, Canadá
• Montréal Sound Map http://www.montrealsoundmap.com/?lang=en Un mapa abierto que nos permite explorar la dimensión sonora de la ciudad canadiense
• [murmur] http://murmurtoronto.ca/ Historias y vivencias de diferentes barrios de la ciudad de Toronto explicadas por la voz de sus habitantes, grabada y guardada en las páginas de esta web, como también en unos números de teléfono especiales a los que cualquier persona puede llamar mientras se encuentra físicamente en el lugar donde están ambientadas las historias.
• NYSoundmap http://www.nysoundmap.org/ Proyecto de la New York Society for Acoustic Ecology que se propone, a través de varios experimentos e iniciativas, dibujar los rasgos sonoros de la metrópolis estadounidense, como documentación y como representación subjetiva de la ciudad.
• Open Sound New Orleans http://www.opensoundneworleans.com/core/. Proyecto comunitario que invita a los habitantes de Nueva Orleáns documentar sus vidas mediante el sonido. Pretenden hacer accesibles los sonidos y voces auténticos e inéditos de la ciudad, y compartirlos tal y como se escuchan.
• Radio aporee http://radio.aporee.org/ Radio por Internet que explora los paisajes sonoros públicos de nuestro tiempo, alternando, en su particular programación, las grabaciones enviadas al proyecto paralelo de cartografía sonora radio aporee ::: maps. http://aporee.org/maps/
• Sonidos de Rosario http://www.sonidosderosario.com.ar/ Sonidos de la naturaleza, humanos y de máquinas de la ciudad argentina organizados en más de treinta categorías y catalogados por temática, lugar de grabación y fecha.
• Soundcities http://www.soundcities.com/ Archivo de grabaciones georeferenciadas de varias ciudades del mundo, en un proyecto del artista británico Stanza.
• Sound@media http://som.saii.or.kr/campaign Mapa sonoro de Seúl
• Sound tourism http://www.sonicwonders.org/?page_id=11 . Mapa sonoro orientado al turismo en muchas ciudades del mundo.
• Sound Seeker http://soundseeker.org/ según sus creadores, es a la vez un registro histórico y una representación subjetiva de la ciudad de Nueva York.
• Soundtrack http://www.terrasound.org/index.htm Grabaciones de paseos sonoros urbanos, sincronizadas y visualizadas en su recorrido sobre el mapa, por el arquitecto turco Gokce Kinayoglu.
• SoundTransit http://turbulence.org/soundtransit/ Proyecto basado en un archivo abierto y colaborativo de grabaciones de campo que permite planificar y experimentar viajes sonoros de un lugar a otro del mundo, escogiendo el punto de partida, el destino y las escalas.
• Soundscape of China http://www.pbs.org/kqed/chinainside/soundmap/index.html Muestras de paisajes sonoros chinos, grabados por el técnico de sonido inglés Peter Eason y asociados a fotografías de los mismos lugares tomadas por el director de cine Jonathan Lewis.
• Sound map of Tallin http://tallinnsoundmap.wordpress.com/2011/05/02/sound-map-visualization-workshop/ . Mapa sonoro de esta ciudad estonia
• Toronto sound map http://torontosoundmap.com/ . Otro mapa sonoro canadiense
• The World Soundscape Project http://www.sfu.ca/~truax/wsp.html . Iniciativa surgida en los 60′ en Canadá y que se ha extendido a nivel mundial

Otras iniciativas

• Catálogo de Voces Hispánicas del Instituto Cervantes http://cvc.cervantes.es/lengua/voces_hispanicas/default.htm ofrece muestras audiovisuales de las principales manifestaciones y variedades de la lengua española, procedentes de todo el mundo hispánico, junto a muestras de las principales lenguas originarias con las que la lengua española convive.
• Biblioteca de Sonidos Aves de México http://www1.inecol.edu.mx/sonidos/ Cantos y gritos de las aves de uno de los países más ricos en avifauna del mundo. Biblioteca dirigida a ornitólogos y aficionados, pero que también despierta interés en el más inexperto.
• Las Cencerras: Mapas Sonoros del Ganado http://www.fedac.org/mvc/ . El Museo virtual de la Fundación para la Etnografía y el Desarrollo de la Artesanía Canaria (FEDAC) recupera, en este caso, los sonidos del ganado canario.
• Listening to the Deep Ocean environment http://listentothedeep.net/acoustics/index.html permite escuchar los sonidos del océano profundo en tiempo real . A través de 12 hidrófonos distribuidos por los mares europeos, y tres en Canadá es posible registrar y archivar el ruido submarino a largo plazo para que los investigadores puedan estudiar los efectos de la actividad humana sobre las ballenas y los delfines.
• Macaulay Library http://macaulaylibrary.org/ Este monumental archivo digital, realizado por el Laboratorio de Ornitología de la Cornell University (Ithaca, Estados Unidos), ofrece la posibilidad de escuchar miles y miles de grabaciones de sonidos de pájaros, así como de otras especies.
• Sound Of Critters http://soundofcritters.com/sound-map es un mapa sonoro con sonidos de animales, pájaros
• Wildsanctuary http://earth.wildsanctuary.com/ Visible con Google Earth o con Google Maps, según los autores es el mayor archivos de sonidos de la naturaleza de cualquier lugar.
• Xeno-canto http://www.xeno-canto.org/ Colección de grabaciones de cantos de pájaros de todo el mundo. La particularidad del proyecto es que la búsqueda, además de por especie, se puede efectuar con criterios expresamente musicales, como el tono, la velocidad o el número de notas.

Fuentes consultadas:

1. Ausejo Prieto, Miguel. Estudios de la validación, errores e incertidumbre en la elaboración de mapas de ruido. Madrid, Univesidad Politécnica, 2009 [on line] Disponible en http://oa.upm.es/2031/1/MIGUEL_AUSEJO_PRIETO_A.pdf [Consultado el 10-12-2011].
2. Colectivo Escoitar.org
3. Gil, Juan. La auralidad consensuada. Paisaje sonoro y redes sociales [on line] Disponible en http://www.virose.pt/vector/b_21/juan.html [Consultado el 14-01-2012]
4. Google y México alistan mapa sonoro.[on line]. Disponible en http://www.eluniversal.com.mx/notas/724562.html [Consultado el 10-01-2012]
5. Los sistemas de información geográfica (SIG) [on line] Disponible en http://www2.uca.es/dept/filosofia/TEMA%201.pdf [Consultado el 14-01-2012]
6. MapaSonoru http://mapasonoru.com/
7. Observatori del Paisatge: http://www.catpaisatge.net/cat/index.php

“Who sampled?”, la base de datos de versiones musicales.

Por si alguna vez habéis tenido curiosidad de conocer cuántas veces se ha versionado vuestra obra o canción favorita, o queréis conocer el compositor o artista que más veces  ha visto arreglada su obra original, hoy os presento esta curiosidad: un sitio web que pretende ser una gran base de datos sobre los “samplers” (muestras), remixes o versiones utilizadas en la música, de cualquier artista y de cualquier género: Who Sampled (http://www.whosampled.com/).

WhoSampled.com es un sitio basado en comunidades de usuarios pensado para descubrir nueva música, y en él cualquier persona puede enviar información acerca de samplers, remixes y versiones. Esta música se revisa y publica en el sitio para que se descubra y discuta en el resto del mundo.

Según sus autores, esta base de datos fue creada a partir de su amor por el sampler, la historia de la música y la producción musical. No sólo aspira a ser la base de datos más completa, detallada y precisa de estos elementos en la web, sino que además tiene el propósito de ser un sitio divertido y colaborativo. Este sitio web tiene que ver con el descubrimiento de la música actual y pasada, la exploración de las influencias musicales y el intercambio de conocimientos. Más de 130.000 canciones de 48.000 artistas y, desde clásica a Rock, Pop, Funk, Soul, Jazz, Hip-Hop y R & B… coforman todo lo que te puedes encontrar allí.

Os dejo su vídeo de presentación que explica (en inglés) en qué consiste y cómo se colabora con esta idea.

Como ejemplo, se ha hecho una prueba con Ludwig Van Beethoven. Según Who Sampled, ha sido sampleado en 61 ocasiones y versionado en otras 15. Concretamente, esta es la lista de canciones que han tomado muestras de la sonata Claro de Luna:

• Guarda Che Luna by Fred Buscaglione (1959)
• Past, Present & Future by The Shangri-Las (1966)
• Moonlight by Down Low (1997)
• DJ Shangri-La by Clinic (2000)
• Sad but True by En Vogue (2000)
• The River by Atmosphere (2000)
• Piano & I by Alicia Keys (2001)
• Classical Cockney by Bill Bailey (2003)
• Stabbed by Glasvegas (2008)
• Piano Mashup by Alicia Keys (2011)
• Teenage Pregnancy by Cake (2011)

Y esta lista recoge las versiones de Para Elisa:

• Für Elise by Vince Guaraldi Trio (1965)
• Para Elisa by Los Destellos (1968)
• For Alisse Beethoven by Gershon Kingsley (1969)
• Lonely Lovers Symphony by Giorgio Moroder (1973)
• Per Elisa by Daniel Sentacruz Ensemble (1974)
• Per Elisa by Giovanni Fenati (1975)
• Pour Elise by Richard Clayderman (1979)
• Für Elise by Daniel Tidwell (2010)

Pero seguro que serán muchas mas… La compañía está afincada en Reino Unido, así que ¿crees que podrías aportar algo del mundo hispanohablante a esta curiosa base de datos musical?

Se descubre una obra desconocida de Johann Christoph Friedrich Bach

En el proceso de catalogación de los manuscritos del Grupo IV en el Hessian Music Archive in Marburg (D-MGmi), una anteriormente desconocida pièce d’occasion de Johann Christoph Friedrich Bach ha salido a la luz. El segundo hijo más joven de Johann Sebastian Bach y maestro de capilla en la corte Bückeburg (cerca de Hannover), dedicó una canción de siete versos para soprano y clavicémbalo a Juliane de Hessen-Philippsthal (1761 -1799), con motivo de su matrimonio con Felipe II, Conde de Schaumburg-Lippe en 1780. En esta pieza, le saluda y felicita a su llegada a la Hagenburg, residencia del conde de verano (versículo 6), como la “madre justo del pueblo” (Holde Landesmutter). En el versículo 4 nos encontramos con: “Como los niños son hacia las madres, nosotros somos hacia ella, le somos devotos” (Was Kinder Müttern, sind wir ihr / Die wir uns ihr ergeben). De hecho, Juliane se convirtió en una gobernante popular y exitosa debido a su compromiso y dedicación. Después de sólo siete años de matrimonio tras los cuales enviudó, se convirtió en regente de su hijo hasta su muerte.Esta composición preciosa podría haber terminado en la familia de Juliane como una copia caligráfica con fines documentales. La posibilidad de que esta pieza es una copia autografía es poco probable después de las comparaciones de escritura a mano por el Leipzig Bacharchiv

(Dra. Christine Blanken).

Fuente: Répertoire International des Sources Musicales

Asamblea AEDOM y X Jornadas de Archivos de orquestas

Los próximos 24 y 25 de febrero se celebrarán la Asamblea anual de AEDOM (Asociación Española de Documentación Musical)  y las X Jornadas de Archivos de orquestas. Concretamente la asamblea tendrá lugar en el salón de actos de la Biblioteca Pública Retiro, calle Doctor Esquerdo, 189, de Madrid el sábado día 25 de febrero.

En la tarde del viernes, a partir de las 19 h., habrá una conferencia en la que Begoña Lolo, Catedrática de Musicología de la Universidad Autónoma de Madrid, hablará de un Proyecto de máster sobre documentación musical en dicha Universidad. Por parte del grupo de trabajo de los archiveros de orquesta, la responsable del archivo de la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias, Elisabeth Expósito, participará mostrando el proyecto ATRIL, que consiste en un catálogo de música española que están realizando con todos los responsables de archivos de orquesta profesionales. Según la OSPA, en la actualidad no existe ningún catálogo de estas características y es muy importante para la programación de obras españolas en las orquestas actuales.

Más información: web de la Asociación Aspañola de Documentación Musical

José Carlos Gosálvez, en “Orden Alfabético” de Radio Vallekas

Radio Vallecas (www.radiovallekas.org ) en su programa “Orden Alfabético, Orden Decimal, Siete Notas, Siete Colores” tendrá como invitados a José Carlos Gosálvez, director del Departamento de Música y Audiovisuales de la Biblioteca Nacional de España, y a  Lía González, profesional documentalista y responsable de la edición de la página web www.bibliopos.es. Será mañana martes 21 de 1 a 2 de mediodía.

“Orden Alfabético, Orden Decimal, Siete Notas, Siete Colores”es un programa de radio sobre alfabetización informacional que busca ponerse en contacto con todas y cada una de la red de Bibliotecas Públicas de España, así como las del otro lado del Atlántico, tanto del norte, como del sur. También es un espacio tanto para los aficionados a las “colecciones de documentos” como a los denominados “profesionales de la Información”, la Comunicación, la Documentación, las Bibliotecas, los Archivos y los Museos. Ofrece cuentos, poesías, crítica de libros, cine y música y abre los micrófonos a todo aquella persona que quiera participar.

Radio Vallekas es una emisora comunitaria fundada en 1985 con ideario verde, libertario y comunitarista que desde entonces viene dando la oportunidad de expresar sus opiniones y dar voz a todos aquellos que no encuentran espacio en los medios de comunicación “oficiales” de España, Europa, América Latina y África. En el dial de Madrid se localiza en el 107.5 de la Frecuencia Modulada.