Dos cursos de catalogación de materiales audiovisuales (ISBD e IBERMARC)

Logo ETDEl Estudio de Técnicas Documentales (centro privado dedicado desde 1985 a la Biblioteconomía, Archivística, Museología,  Documentación),  ha organizado un curso de curso de catalogación de materiales audiovisuales (ISBD e IBERMARC) los próximos 12 y 19 de febrero de 2011, así como otro sobre monografías, publicaciones seriadas y audiovisuales los días 12 y 26 de marzo del mismo año, ambos en Madrid. En su página web muestran toda la información al respecto.

El contenido del primer curso es el siguiente:

Descripción de grabaciones sonoras.

Reglas aplicables.
Fuentes.
Áreas.
Especificaciones en el formato IBERMARC.
22 ejercicios con soluciones.

Descripción de videograbaciones.

Reglas aplicables.
Fuentes.
Áreas.
Especificaciones en el formato IBERMARC.
17 ejercicios con soluciones.

Descripción de recursos electrónicos.

Reglas aplicables.
Fuentes.
Áreas.
Especificaciones en el formato IBERMARC.
14 ejercicios con soluciones.

Y el contenido del segundo curso será:

EXPLICACIONES

Descripción de la cabecera.
Directorio.
Campos de longitud fija:

  • Número de control
  • Identificador del número de control
  • Fecha y hora de la última transacción
  • Códigos de información de longitud fija
  • Campo fijo de descripción física (información general)
  • Códigos de información de longitud fija (información general)

Campos de longitud variable:

  • Repetibilidad
  • Puntuación
  • Etiquetas Ibermarc

Lista de palabras vacías
Códigos de lenguas
Códigos de países

PRÁCTICAS:

El alumno tendrá 144 EJERCICIOS con sus soluciones, de los cuales el profesor en clase hará una seleccion para las prácticas presenciales:

75 monografías: ejercicios y soluciones.
54 publicaciones seriadas: ejercicios y soluciones.
5 grabaciones sonoras: ejercicios y soluciones
5 Videograbaciones: ejercicios y soluciones
5 Recursos electrónicos: ejercicios y soluciones.

Si quereis saber más sobre el curso, horarios, dirección  y precios, id a la página web de Estudio de Técnicas Documentales (http://www.estudiodetecnicasdocumentales.com)

 

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La Orquesta Barroca de Sevilla, el Proyecto Atalaya y el Patrimonio Musical Andaluz.

Orquesta Barroca de Sevilla

La Orquesta Barroca de Sevilla

La Orquesta Barroca de Sevilla ha visitado estos días la ciudad de Cádiz dentro del su VIII Festival de  Música Española para dar un concierto. Éste se enmarca dentro del Programa Atalaya, un ámbito de colaboración cultural de las universidades andaluzas, auspiciado por la Consejería de Innovación, Ciencia y Empresa de la Junta de Andalucía y organizado por Vicerrectorado de Cultura, Extensión Universitaria y Deportes.

La Consejería impulsó a finales de 2005, a través de los Vicerrectorados de Cultura de las universidades andaluzas, la puesta en marcha del Proyecto Atalaya, con la idea de promover, difundir y reavivar las muy diversas iniciativas culturales auspiciadas por las diez universidades de la comunidad autónoma andaluza.
Dentro del Proyecto Atalaya, una de las actividades protagonista es la Recuperación del Patrimonio Musical Andaluz. Si el año pasado fueron los archivos de la Catedral de Málaga los que procuraron el material musical necesario para dar a conocer obras del compositor barroco J. Francés de Iribarren, en esta ocasión se han desempolvado de los archivos de la Catedral de Sevilla algunas de las obras compuestas por quien fuera su maestro de capilla durante más de 40 años en el siglo XVIII, Pedro Rabassa.
La Orquesta Barroca de Sevilla, en colaboración con las universidades andaluzas, es la formación a quien se ha encomendado ejecutar este proyecto integral de recuperación y difusión de la música antigua, consistente en una labor de localización, selección, estudio, transcripción, edición crítica, grabación, publicación, interpretación en vivo y máxima difusión del rico patrimonio musical que se atesora en los distintos archivos musicales andaluces.

Fuente: ideal.es

La familia de Sixto Córdova y Oña dona a la Fundación Botín el archivo del musicólogo, con más de mil documentos

 

Reproducción de un documento del fondo Sixto Córdova. Foto: EC.

Reproducción de un documento del fondo Sixto Córdova. Foto: EC. http://www.fundacionmbotin.org/

La familia de Sixto Córdova y Oña —Carmen Asín y su hija Raquel González de Córdova— han donado a la Fundación Botín el archivo del musicólogo santanderino (1869-1956), autor del ‘Cancionero popular de la provincia de Santander’ y una de las principales figuras de la música en Cantabria.

El archivo está compuesto por más de mil documentos, entre los que destacan una carta de José María de Pereda fechada en Polanco, en julio de 1896, y otra de Jesús de Monasterio, fechada en Madrid el 27 de noviembre de 1895.

El Fondo Sixto Córdova pasa a formar parte de los fondos del Centro de Documentación e Investigación de la Música en Cantabria (CDIMC), donde se encuentra en proceso de catalogación, con lo que podrá ser consultado por cualquier estudioso o persona interesada, bien directamente en la sede de la Fundación Botín, en Santander, o a través de Internet en www.fundacionmbotin.org, dentro de la sección Biblioteca/Acceso al catálogo.

El fondo incluye 102 partituras editadas y 85 manuscritas, 268 documentos de archivo (hojas de periódico y recortes, correspondencia, escritos y fotografías), siete monografías y 548 copias en digital de fotografías de fotografías realizadas por Córdova.

El fondo ayuda a conocer mejor la personalidad y la labor investigadora de Sixto Córdova, a través de partituras de su biblioteca personal, así como numerosas cartas y otros documentos, algunos de ellos “especialmente interesantes” desde un punto de vista histórico y documental.

A la muerte del musicólogo, el fondo fue conservado por su sobrina Octavia González de Córdova y, tras el fallecimiento de ésta, en el año 2000, pasó a su sobrino Francisco González de Córdova y, a la muerte de éste, en 2004, a su esposa, Carmen Asín, y a su hija Raquel González de Córdova. Hace algún tiempo, la sección religiosa de dicho legado fue a parar al Obispado, la sección fotográfica al CDIS (Ayuntamiento de Santander), y ahora la musical al CDIMC de la Fundación Botín.

Podeis leer el informe completo redactado por el  Centro de Documentación e Investigación de la Música en Cantabria (CDIMC)/Fundación Botín.

“Sin rastro del verdadero archivo del párroco Sixto de Córdova”

El propio CDIMC, en un artículo publicado junto a  dicho informe por Esteban Sanz Vélez (compositor y director de coro, es Coordinador del Centro de Documentación e Investigación de la Música en Cantabria de la Fundación Botín), dice que “entre la documentación legada a la Fundación Botín se echan en falta sus notas y observaciones que ilustren su tarea de recopilación de la música regional”, ya que, según en artículo, un musicólogo de tanta actividad como lo fue Sixto Córdova debió tener una mayor cantidad de notas, apuntes y transcripciones de lo que ha llegado a la actualidad, y asegura que “el caso es que ese archivo, con esas fichas y anotaciones, de existir, sería hoy un corpus documental de altísimo valor musicológico e histórico. Por ello, desde aquí, animo a cualquier persona que pueda aportar algún dato sobre el particular a que se ponga en contacto con nosotros en el CDIMC, el Centro de Documentación e Investigación de la Música en Cantabria (tfn. 942.22.60.72; e-mail: cdimc@fundacionbotin.org ).”

 

Juan García de Salazar (1639- 710) y el “Arca de la Misericordia musical”

Caratula CD Juan Garcia SalazarCon motivo del tercer centenario del fallecimiento de este ilustre alavés, su pueblo natal, Tuesta, ha organizado una pequeña pero gran muestra sobre su paisano.
Recordemos que Juan García de Salazar nació en Tuesta, donde fue bautizado el 12 de febrero de 1639 como Juan Salazar Uribe, así como su hermano Simón, al que estuvo unido algún tiempo en su peregrinaje musical.
Aparecen como mozos de coro en la catedral de Burgos en 1659. Al año siguiente, Juan fue nombrado vicerrector del colegio de mozos. Y el siguiente, tras no conseguir la dirección de la Universidad de Parroquias de Vitoria para lo que fue propuesto por el maestro de Burgos, obtuvo permiso para opositar al puesto de maestro de capilla de la colegiata de Toro (Zamora). Lo consiguió y permaneció hasta 1663, cuando asumió el mismo cargo en la Catedral de Burgo de Osma (Soria), donde estuvo otros cinco años más, junto con su hermano, contratado como contralto. El 13 de Junio de 1668 ganó el puesto de maestro de Zamora, donde permaneció hasta su fallecimiento el 8 de agosto de 1710.
Toda la música que compuso fue religiosa salvo un tono humano. Compuso en general para cuatro voces, sin acompañamiento musical, en el más puro estilo de la polifonía española del siglo XVI. La mayor parte de su obra se conserva en el archivo de la catedral de Zamora. Algunas de sus composiciones fueron publicadas por Hilarión Eslava en La Lira Sacro-Hispania, y varias fueron repertorio de maestros de capillas hasta bien entrado el siglo pasado. El archivo de la catedral de Vitoria conserva una colección de transcripciones realizadas por su sucesor en el cargo en Zamora, el guipuzcoano Gaspar de Arabaolaza.
En enero de 2007, un músico mirandés, Paulino Capdepón, fue galardonado con el ‘Premio incentivar y alentar la investigación musical’ por su trabajo ‘La música vasca en la época barroca: Juan García de Salazar 1639-1710’.
La muestra se ha instalado dentro de la hermosa iglesia de Tuesta, en concreto en la actual capilla de la Vera Cruz, donde durante muchos años estuvo sito la Trol, donde depositaban los lugareños parte de sus cosechas para disposición de sus vecinos en caso de necesidad, y que dio origen en muchos pueblos a las Arcas de Misericordia.
Arcas de Misericordia
En cuanto al material para la exposición, se ha rescatado de los baúles, pasquines de la Edad del Hombre en que fue protagonista este singular músico alavés, además de cantorales, artículos sobre su persona, biografía, … También se expone pentagramas de la música del himno a San Juan Bautista, su testamento manuscrito, libros y discos editados con sus composiciones.
Entre las variadas noticias en periódicos locales tanto alaveses como foráneos, destacamos una sobre el hallazgo en Zamora de villancicos inéditos atribuidos a Juan García de Salazar. Entre los recortes, no podía faltar uno de Nuestro Patrimonio, de esta Sociedad Landazuri, dedicado a la figura de este músico, publicado en este diario el 25 de septiembre de 1997.
Fuente: elcorreo.com
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