• Visita número…

    contador para blogger
  • Categorías

  • Este blog habla de…

    AEDOM Archivos audiovisuales Archivos eclesiásticos Archivos musicales Archivos personales Archivos sonoros Asociación Española de Documentación Musical Bases de datos Becas Biblioteca de Catalunya Biblioteca Nacional de España BNE Catalogación Conferencias Congresos Cursos derechos de autor digitalización documentación audiovisual documentación musical donaciones Eresbil Exposiciones IVM Jornadas Musicología Ofertas de empleo partituras Patrimonio Musical publicaciones
  • Hasta hoy, hemos compartido…

  • Archivo de posts

    abril 2011
    L M X J V S D
     123
    45678910
    11121314151617
    18192021222324
    252627282930  
  • Leen PdM desde…

    Visit http://www.ipligence.com

Conferencia internacional sobre conservacion fotográfica

La Conferencia Internacional de Foto Conservación 2011: «30 Años de ciencia en la conservación-restauración de fotografía» tendrá lugar en Logroño del 20 al 23 de junio, con un epílogo posterior de dos días para la Conferencia Nacional. En la presentación que en su web hace el director científico de la Conferencia, Ángel Mª Fuentes, justifica la necesidad de esta reunión internacional de la siguiente manera:

La ciencia conservación-restauración de bienes culturales sobre soporte fotográfico es un campo profesional que ha sido desarrollado en los últimos treinta años. Pese a su juventud ha asumido la responsabilidad de contribuir a la permanencia de la herencia cultural contenida en los registros fotográficos desde numerosas instituciones y grupos de trabajo, hasta consolidar los criterios que permiten identificar los materiales, establecer las técnicas de diagnóstico, protocolos de intervención, metodología de custodia, acceso y explotación cultural, contribuyendo a la ciencia de la conservación dentro de las prácticas que contiene el código deontológico de la profesión.

Treinta años de investigación y de trabajo científico han producido un tremendo volumen de información, mucha de ella plenamente vigente y otra que ha quedado obsoleta o fuera de los parámetros que señala el código deontológico. La información que contiene la red hace que coexistan ambos corpus informativos produciendo efectos que requieren ser corregidos.

Numerosos profesionales creemos que ha llegado el momento de revisar nuestro campo profesional con la voluntad de establecer un sumario de la historia del campo y señalar cuáles son las direcciones en las que marcarán el futuro inmediato de nuestra actividad.

Por ello proponemos la celebración de una conferencia internacional cuyas actas permitan revisar cómo se han desarrollado las distintas áreas de la profesión y cuáles son las líneas de trabajo que cada una de las áreas considera operativas.

La conferencia se estructurará en ponencias magistrales, impartidas por los expertos de cada ámbito específico en la conservación y restauración de bienes fotográficos, en número de dos por la mañana y otras dos por la tarde a lo largo de los cuatro días.

Un acto de inauguración y otro de clausura delimitarán la Conferencia. Se puede consultar el programa completo en la misma web de Fotoconservación 2011

Curso de catalogación de documentos

logo cursos de veranoEntre la programación de los Cursos de Verano de La Universidad Complutense de Madrid, se repite la posibilidad de realizar el curso de Catalogación de Documentos. Coordinado por Adelina Clausó, profesora de análisis documental de la Facultad de Ciencias de la Documentación de esta Universidad, lo impartirá junto a D. Antonio Carpallo Bautista, Dª María Luisa Otero González, (RNE), D. Pedro Razquin Zazpe, D. Fermín de los Reyes Gómez, (todos ellos profesores de la misma facultad) yDª Cristina Herrero Pascual (de la Universidad de Murcia).

Con una duración de un mes (4 al 29 de julio), se trata de un completo curso en el que se aborda de forma totalmente práctica toda la casuística documental, incluídas las grabaciones sonoras, música impresa, películas y videograbaciones y recursos electrónicos.

Los objetivos que plantea el curso son:

  • Proporcionar las técnicas adecuadas para el tratamiento y aprovechamiento de los mismos, introduciendo al alumno en el manejo de las Reglas de Catalogación y de las normas internacionales así como su posterior codificación al formato Ibermarc.
  • Estudio de la descripción y normas de encabezamiento de monografías.Estudio de las publicaciones seriadas (recursos continuos) y de la normativa aplicable.
  • Estudio de la catalogación de los denominados documentos especiales: grabaciones sonoras, música impresa, películas y videograbaciones, recursos electrónicos, etc.
  • Estudio de la descripción de manuscritos, libro antiguo e incunables.

Más información sobre horarios, precios e inscripción, así como el contenido del curso en pdf, en la web de la Fundación Complutense

Fuentes para el estudio de la música popular asturiana

Cubierta del libroAyer 29 de abril a las 20 horas, se presentó el libro  “Fuentes para el estudio de la música popular asturiana. A la memoria de E. Martínez Torner” de Susana Asensio. El acto contaró con la presencia de la autora, Susana Asensio, perteneciente al Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) y con Ángel  Medina Álvarez, catedrático de Musicología de la Universidad de Oviedo.
Estas Fuentes para el estudio constituyen un intento de acercamiento a los primeros estudios científicos realizados en España sobre las músicas populares, y, en particular, sobre tres repertorios musicales relevantes y representativos de realidades específicas en Asturias y sus alrededores. Es también, como recoge su leyenda, un homenaje a nuestro más distinguido músico y musicólogo, Eduardo Martínez Torner, quien inició el estudio y análisis de la música en España en una época (la llamada Edad de Plata) en que el estudio científico de los fenómenos musicales era en sí una rareza y, más aún, si su objeto eran las expresiones populares de carácter oral.
En el año 2010 se cumplen cien años del primer contacto formal de Torner con el Centro de Estudios Históricos, dirigido por Ramón Menéndez Pidal, al amparo dela Junta de Ampliación de Estudios e Investigaciones Científicas. Casi todo el trabajo de Torner en España bajo la dirección de Pidal estuvo dedicado al estudio, recogida y análisis de las músicas y poesías populares, pero una parte sustancial de estos trabajos permanecen aún inéditos. Aquí se desvelan algunas de las claves para entender mejor estos silencios, las circunstancias profesionales y personales que los acompañaron, y los laberintos por los que discurrieron las investigaciones desarrolladas por Torner en España, abruptamente interrumpidas porla Guerra Civil primero —al tiempo que la investigación institucional también se detenía en España— y por su posterior exilio en Londres más tarde, donde sólo podría retomar algunos de sus muchos intereses.
 Entre los repertorios transcritos y analizados —casi quinientas partituras de romances, sones y jotas— se encuentran también las versiones inéditas de los romances y las canciones narrativas recogidos por Torner en Asturias, con sus músicas y textos, según versión original transcrita a mano por el autor.
ÍNDICE
Prólogo por Joaquín Díaz; Introducción ;Eduardo Martínez Torner y el estudio científico de la música popular en España; Los estudios musicológicos en el Centro de Estudios Históricos; Torner y el estudio de los romances; Los inicios; La dimensión histórica; La influencia filológica ;De la síntesis histórico-filológica a la pedagogía; La ruptura y la continuidad; Torner y el estudio de los bailes de pandero; Torner y el estudio de las jotas; Los repertorios; Procedencia; Criterios de transcripción; Ordenación de las piezas; Usos y funciones; Romances; Introducción a las piezas; Las melodías; Relaciones entre música y texto ; Partituras; Textos de los romances inéditos recogidos por Eduardo M. Torner;  Sones; Introducción a las piezas; Los acompañamientos; Las melodías; Relaciones entre música y texto; Partituras; Jotas; Introducción a las piezas; Los acompañamientos; Las Relaciones entre música y texto; Partituras; Bibliografía; Índice onomástico; Índice toponímico; Índice de temas (romances)
Susana Asensio Llamas es licenciada en Musicología por la Universidad de Oviedo y doctora por la Universidad de Barcelona. Ha sido investigadora invitada y profesora en Columbia University y New York University, y en la actualidad trabaja en el Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Con numerosos trabajos dedicados a los estudios de las culturas populares, emigradas e híbridas, ha publicado obras de carácter pionero en España, como Música y emigración (1997), así como otras sobre las fuentes y fronteras disciplinares: Música en España y música española: identidades y procesos transculturales (monográfico, edición con Josep Martí Pérez, 2004), Cuentos populares recogidos de la tradición oral de España, de Aurelio M. Espinosa (edición con Luis Díaz Viana, 2009). Etnomusicóloga de formación, ha recogido, transcrito y analizado, además, diversos repertorios de música popular española.

Fallece José Antonio Arana Martija

José Antonio Arana Martija

José Antonio Arana Martija

Quienes le conocieron resaltan su carácter abierto y su capacidad de trabajo. Es muy fácil demostrar esto último, sólo con la donación de su fondo documental a Eresbil, el archivo vasco de la música: más de 7.000 fichas de investigación, además de colecciones de revistas, cancioneros, partituras y programas de la Orquesta Sinfónica de Bilbao, de la ABAO y de la Quincena Musical de San Sebastián.

La labor de José Antonio Arana Martija en favor del euskera y de la música vasca fue una de las más sólidas del siglo XX, cercana a la de Resurrección María de Azkue, a quien tanto admiraba y de cuya biblioteca fue el máximo responsable. Académico de Euskaltzaindia, Arana Martija murió ayer a los 80 años en su Gernika natal. Deja escritos una veintena de libros y numerosos artículos, que revelan su pertenencia a la casta de los investigadores concienzudos.
Sus intereses principales fueron la música, la bibliografía y los dialectos del euskera, si bien su curiosidad también se extendió por otros campos. Nacido en 1931, comenzó sus estudios en la ikastola de Gernika, y los continuó en Francia, donde su familia pasó una breve temporada en el exilio. El euskera y el francés fueron los idiomas de su primera infancia, a los que sumó el español a partir de su regreso al territorio vizcaíno cuando tenía nueve años, en 1940.
Dos años después ingresó en el seminario guerniqués y, tras abandonarlo, fue a terminar el bachillerato a Valladolid. En el centro de Gernika conoció a Andrés Mañarikua, historiador y profesor de Derecho en la Universidad de Deusto. Arana Martija estudió esa carrera en el centro de los jesuitas, pero acabó la licenciatura de nuevo en Valladolid, en 1954. Tres años más tarde se graduó en Ciencias Económicas en Bilbao.
El humo del maestro
Después de su primer trabajo como comercial, entró en la fábrica de armas Astra, hasta que fue encarcelado por su actividad política. En 1978 empezó a trabajar en Euskaltzaindia como bibliotecario y responsable de la Biblioteca Azkue.
Desde entonces, Arana Martija fue una presencia continua en la Academia de la Lengua Vasca, una de las primeras personas con las que se encontraba el visitante, siempre dispuesto a contar alguna anécdota. Para ilustrar la personalidad obstinada de Azkue, solía decir que empezó a fumar a los 80 años, sin que nadie pudiera impedírselo.
En 1988 fue elegido académico de número, pero antes ya había realizado un gran labor por la cultura vasca. Fundó dos corales en Gernika, Santa Zezilia y Andra Mari, y la ikastola Seber Altube. En su fructífera faceta musical, se relacionó con los grandes compositores de la vanguardia vasca, como Carmelo Bernaola, Luis de Pablo y Agustín González Acilu, pero nunca abandonó su pasión por el gregoriano. Su voracidad cultural le hizo una persona imprescindible en los años más difíciles de la cultura vasca.

Situación profesional del documentalista musical: necesidades, perfiles, competencias, adaptaciones

Partitura

Imagen: BNE

Continuamos con una entrega más del la parte del programa de Fesabid 2011 dedicada a la documentación musical, sonora y audiovisual. En esta ocasión, el miércoles día 25 -el primero de los tres dias- tendrá lugar a las 18 una  mesa redonda que han titulado «Situación profesional del documentalista musical: necesidades, perfiles, competencias, adaptaciones», que aquellos interesados en perfilar su dedicación profesional no deberían perderse, y cuya información completa podeis leer a continuación:

Objetivos:

  • Generar un espacio de reflexión y participación para los profesionales de la documentación musical, es decir, aquellos que desarrollan su labor en Bibliotecas con colecciones musicales, Centros de investigación musical, Departamentos universitarios, Mediatecas, Fonotecas, etc.
  • Conformar el intercambio de experiencias profesional sobre el tema tratado.
  • Establecer un marco comparativo entre la situación profesional en España y la de otros países representados en la mesa, como Francia o Italia.
  • Facilitar el intercambio de conocimientos entre los asistentes.
  • Divulgar los resultados de la mesa redonda mediante su publicación (digital o en soporte de papel)

Organiza:

AEDOM

Modera:

José Luis Maire (Vicepresidente de AEDOM – Biblioteca Fundación Juan March)

Participan:

  • Pio Pellizari
    IASA y Swiss National Sound Archives: archivos sonoros y fonotecas.
  • Federica Riva
    Presidente de la rama en Italia de la IAML (International Association of Music Libraries): situación profesional de la documentación musical en Italia y en el ámbito europeo.
  • Reynaldo Fernández Manzano
    Director del Centro de Documentación Musical de Andalucía (CDMA): representante de la AEDOM (Asociación Española de Documentación Musical) y del ámbito de las Bibliotecas públicas.
  • Por confirmar
    Un docente universitario en Biblioteconomía y Documentación (especialización en materiales especiales)

Programa:

Mesa redonda:

  • Perfiles profesionales y criterios formativos para profesionales de la documentación musical.
  • Situación de la documentación musical en el ámbito de los estudios de grado universitarios: Biblioteconomía y documentación, Ciencias de la música, etc.
  • ¿Es necesaria una oferta de Masters universitarios relacionados con la documentación musical en España?
  • El ámbito laboral: salida profesional de documentalistas y musicólogos.
  • El punto de vista de los alumnos: necesidades formativas, conocimientos de la profesión y del ámbito de la documentación musical por parte del alumnado universitario o de conservatorio.
  • La documentación musical en los conservatorios.
  • El mundo empresarial y la documentación musical: formación y situación laboral.
  • Herramientas para la formación: ediciones, traducciones de normativas internacionales, etc.
  • El documentalista musical en el ámbito de la biblioteca web 2: adaptación, formación continua, etc.

Más información:

La información en el contenido audiovisual

Logo FESABID 2011Las Jornadas de Fesabid de este año, de las que ya PdM dió noticia sobre el apartado que dedicarán a la documentación musical, sonora y audiovisual, ofrecen hoy en su blog el programa dedicado a la información en el contenido audiovisual.

Fecha: Jueves 26 de mayo, de 12:30 a 14:00.

Objetivo:

Acercamiento a los diferentes elementos de la industria audiovisual en nuestro país y su relación con las unidades de gestión de información.

En un diálogo abierto con expertos, se analizarán las tendencias en la producción de contenidos, su difusión y consumo en un escenario multiplataforma, el significado diferenciador del lenguaje audiovisual, y el papel de los profesionales en la gestión y preservación de este patrimonio documental.

Intervienen:

  • Eduardo García Matilla, Presidente de Corporación Multimedia.
  • Mapi Laguna, Realizadora.
  • Jesús Cepa García, CEO de Connexus.
  • Documentalista (ponente por confirmar).

Modera:

Miguel Hermoso Torres, Director de cine.

Organizan: 

SEDIC y COBDC

Programa:

  • Panorama de la producción audiovisual en España
    Eduardo García Matilla, Corporación Multimedia.
  • El contenido audiovisual: la estructura de la imagen y el lenguaje audiovisual
    Mapi Laguna, Realizadora.
  • La distribución de contenidos en entornos multiplataforma
    Jesús Cepa García, Connexus.
  • El profesional de la gestión de información en la cadena de producción y distribución de contenidos audiovisuales.
    (Por confirmar).

Más información:

II Semana de la Música Local en la Biblioteca «Miguel de Cervantes» de Burgos

Cartel de la Semana de la Música

Cartel de la Semana de la Música

La Biblioteca «Miguel de Cervantes» acoge del 25 al 30 de abril la segunda edición de la Semana de la Música Local tras el gran éxito conseguido el año pasado. Esta iniciativa convierte a la Biblioteca en centro de cultura y ocio creativo, fomenta la música y sirve de escenario para muchos músicos de Burgos, cuyo objetivo es que se les escuche.

Ya el año pasado se celebró en la Biblioteca «Miguel de Cervantes» la I Semana de la Música Local, una iniciativa que partía de esta misma biblioteca y que se concretaba en la realización de una serie de actividades que ponían de manifiesto el creciente interés por la música que se hace en Burgos, capital y provincia. Su programación incluía actividades tan variadas como atractivas para todo tipo de público, desde tertulias y proyecciones a música en directo gracias a la colaboración de músicos locales que apoyaron esta iniciativa.

Uno de los aspectos que planteábamos en la redacción de ese primer proyecto fue el de su posible continuidad, ya que entendemos que actuaciones de este tipo son interesantes no sólo para la biblioteca como centro de cultura y ocio creativo,  sino para la población en general, por cuanto se trata de fomentar y difundir la música como parte de la cultura de base de nuestra ciudad, y acercarla a los ciudadanos. Al mismo tiempo, nuestros músicos logran uno de sus principales objetivos: que se les conozca y que se les escuche, que se les tenga en cuenta. Desde luego, sin ellos nada de esto sería posible, por lo que, en primer lugar queremos agradecer a todos ellos su esfuerzo, su dedicación y su desinteresada colaboración en esta iniciativa.

Con todo esto, no nos queda sino comenzar a trabajar ya para que la II Semana de la Música Local, que tendrá lugar en la Biblioteca «Miguel de Cervantes» del 25 al 30 de abril, tenga tan buena acogida como la anterior y se consagre como una de las actividades fijas dentro de la programación anual de actividades de la biblioteca.

Conferencia: Panorama de los instrumentos musicales en México

Juan Guillermo Contreras Arias

Juan Guillermo Contreras Arias. Foto: Archivo particular

El mexicano Juan Guillermo Contreras Arias será el encargado de esta conferencia. Como una reseña organográfica, pondrá en escena las cualidades formales, las características temporales y las representaciones culturales de los instrumentos musicales y objetos sonoros más representativos de México desde la época prehispánica hasta la actualidad.
‘Panorama de los instrumentos musicales en tradiciones de México’ se llevará a cabo el miércoles 27 de abril, a las 5:00 p.m., en la Sala de audiovisuales de la Biblioteca Luis Ángel Arango. Entrada gratuita. Cupo limitado.
En esta conferencia se podrán evidenciar las cualidades formales de artefactos como las arpas, las flautas de tres hoyos, los tambores, las chirimías, los cántaros musicales y los guitarros, guitarras y guitarrones.
Los instrumentos se considerarán desde sus contextos y representaciones iconográficas, y el tema se ilustrará a partir de grabaciones sonoras y de la ejecución en vivo de algunos instrumentos.
Juan Guillermo Contreras es un etnomusicólogo, investigador del Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical, del Instituto Nacional de las Bellas Artes de México.
Contreras es también profesor de la Escuela Nacional de Música de la Universidad Nacional Autónoma de México y actual director del grupo ‘Jaranero’ y de la orquesta típica ‘Sonecitos de la tierra’.
El mexicano es asesor de la colección de instrumentos musicales del Museo Nacional de las Culturas del INAH y del Musical Instrument Museum en Phoenix, Arizona.

Fuente: vive.in

Muere Norio Ohga, creador del disco compacto

Norio Ohga

El ex presidente y director general de Sony, Norio Ohga

El impulsor del disco compacto (CD), Norio Ohga, falleció este sábado en Tokio, según informó la empresa de tecnología Sony. El ex presidente y director general de la empresa murió a los 81 años a causa de un fallo multiorgánico.

Según dijo el actual presidente de Sony, Sir Howard Stringer, la actitud visionaria de su predecesor—quien dirigió la empresa de 1982 a 1995— convirtieron a la compañía en un líder global en el ámbito del entretenimiento. Ohga era todavía un alto asesor de la empresa en el momento de su muerte.

El periodista de la BBC, David Bamford, asegura que «al ser contratado por CBS Sony Records reconoció -desde el primer momento- el potencial del formato de doce centímetros (…) su rapido crecimiento a través de los altos mandos de la empresa aseguró que su sueño se hiciera realidad».

Doce centímetros y una novena sinfonía

En 1953, los co-fundadores de Sony contrataron a Ohga cuando aún estudiaba en la Universidad Nacional de Tokio de Bellas Artes y Música y tenía la esperanza de seguir una carrera como cantante de ópera. Sus nuevos jefes se dieron cuenta de su conocimiento en ingeniería de sonido y eléctricos beneficiarían a la empresa.

Ohga era un ejecutivo de unos 30 años -una rareza en una empresa japonesa- convirtiéndose en el presidente de CBS Sony Records (ahora Sony Music Entertainment) en 1970.

Desde el principio, reconoció el potencial del disco compacto y condujo personalmente las iniciativas de Sony para introducir el formato.

Durante el desarrollo del CD, Ohga presionó para obtener un disco que fuera de 12 cm de diámetro, ya que proporcionaba la suficiente capacidad a 75 minutos para almacenar toda la Novena Sinfonía de Beethoven.

Más alla de audio y video

Sony lanzó a la venta el primer CD del mundo en 1982 y superó las ventas récord del LP en Japón cinco años después. Mientras tanto, las especificaciones que impuso Ohga se siguen utilizando hoy en día y se han desarrollado en forma de formatos, como MiniDisc y DVD. En 1989, supervisó la compra de US$3.400 millones de los estudios de Hollywood, Columbia Pictures, que fue criticada por ser poco prudente y costosa en ese momento.

Ohga también presidió el lanzamiento del negocio de videojuegos de Sony, quien luego desarrollaría la exitosa consola de juegos «PlayStation». «Al redefinir Sony como una empresa que abarca tanto el hardware como de software, Ohga-san triunfó en donde otras empresas japonesas fracasan», dijo Stringer.

«No es exagerado atribuir la evolución de Sony, más allá de los productos de audio y vídeo, en la música, películas y videojuegos y su posterior transformación en un líder global de entretenimiento, gracias a la actitud visionaria de Ohga-san», añadió.

Ohga renunció como presidente de Sony en 1995 y continuó sirviendo como director y representante hasta el 2000. También fue el presidente de la Orquesta Filarmónica de Tokio.

Fuente: BBC.co.uk

La Asociación de Editores Ingleses denuncia a la Biblioteca musical Ottaviano Petrucci

La Music Publishers Association (MPA) de inglaterra acusa a la International Music Score Library Project (también llamada Biblioteca musical Ottaviano Petrucci) de violar la ley  Digital Millennium Copyright Act (DMCA), ley estadounidense que sanciona los  derechos de reproducción, la producción y distribución de tecnología que permita sortear las medidas de protección del copyright (DRM), además de regular  las penas para las infracciones al derecho de autor en Internet. Por ello, ha enviado un aviso (infundado, según la IMSLP) a GoDaddy, servidor de la biblioteca digital, pidiendo que se suspenda el servicio de esta página. ISMLP  anunció ayer día 21 esta polémica en su foro, avisando que el servicio no se iba a restaurar hasta dentro de 10 días y que sería necesario acceder desde petruccilibrary.org o petruccimusiclibrary.org.

El problema es que los derechos de autor son diferentes en, por ejemplo,  EEUU, Canadá o en Europa. Mientras que en el continente americano varían dependiendo de la fecha de creación y edición, y en Canadá -en donde está alojado el servidor GoDaddy-  es de 50 años, en Europa los derechos de autor  duran hasta 70 años tras la muerte del compositor, o en el caso de obras colectivas, del autor que muera en último lugar. La queja de la MPA se centra en la obra «Las Campanas» de Rachmaninoff, que según la ismlp son de dominio público en EEUU y Canadá, la MPA considera, por lo visto, que no es hasta el año 2013 cuando se va a poder  acceder de forma libre a las obras.

El proyecto IMSLP,  pretende crear una biblioteca virtual que contenga partituras musicales bajo dominio público, así como partituras de compositores que deseen compartir su música con el mundo gratuitamente. también promueve el intercambio de ideas musicales, ya sean nuevos trabajos o análisis de los existentes. En su web se puede consultar los objetivos que el Proyecto IMSLP persigue. Hoy, en su página de inicio, se puede leer un pequeño comunicado que dice: «El reciente apagón IMSLP se debió  a un ataque por parte de la Music Publishers Association (UK). Mientras IMSLP alienta debate abierto sobre asuntos de derechos de autor, tenemos tolerancia cero hacia tácticas sucias. A favor de la MPA, decir que se han retractado voluntariamente su reclamación. IMSLP también trabajará en medidas técnicas para prevenir cualquier ataque futuro».

A %d blogueros les gusta esto: