“Vinilos” de chocolate y nata para mojar en el café…

¿Cuántos materiales conoces para la fabricación de los discos de vinilo? Hasta llegar al material que le da el nombre actual, el policloruro de vinilo, se ha pasado por otros como la cera (para los primeros cilindros), ebonita o goma laca con minerales como la pizarra. Pero cuando creíamos que habíamos visto experimentar con materiales “extraños” si hablamos de soportes para la música grabada, como los discos de hielo, de chocolate o de tortilla (mexicana), otros realizados con cola para madera, placas de rayos-x, cuando hemos llegado a imprimir en 3D nuestros propios discos  o, algo más más casero,  grabar en platos desechables (!), o incluso escuchar los anillos de un árbol a partir de discos extraídos de su tronco, llega la empresa Oreo y lanza una campaña de marketing innovadora con la que puedes escuchar música grabada de una forma impensable.

El “Oreo Vinyl pack”, dirigido a los adolescentes chinos, incluye un mini tocadiscos y cuatro versiones de la sintonía de la marca en estilos musicales diferentes: jazz, electrónica, clásica y china. La elaboración es aparentemente sencilla: los surcos del disco se graban en relieve mediante láser en un molde, que se estampa en una de las dos galletas que forman este snack y, una vez horneadas, se endurecen y pueden ser reproducidas. Cuando ya te hayas cansado de escuchar la música simplemente… puedes comértelas.

Hay que verlo para creerlo:

 

 

Anuncios

El “Arxiu Alicia de Larrocha”, a disposición de los investigadores

Los hijos de Alicia de Larrocha, Alicia y Kiko Torra, siempre han valorado el legado documental de esta gran pianista catalana. Fruto de ello, este mismo año se estrenó el documental “Las manos de Alicia” y ahora podemos disfrutar de ver organizado y puesto a disposición de los investigadores su archivo personal. El Arxiu Alicia de Larrocha, que conserva un fondo documental extraordinariamente rico y variado que acumula más de 75 años de intensa actividad musical fue presentado hace unos meses pero desde hace pocos días se puede acceder a su página web.

Gracias al celo de esposo de Alicia de Larrocha, Joan Torra, en reunir y conservar toda la documentación que la pianista generó durante su actividad compositora e interpretativa, asumiendo el papel de primer archivero, podemos disfrutar  ahora (además de sus maravillosas interpretaciones), de un rico patrimonio cuyos documentos están organizados en varias colecciones:

  • Obras de creación: 40 composiciones de infancia y juventud completas y 1 carpeta de esbozos.
  • Partituras impresas y manuscritas: 12 metros lineales de partituras, la mayoría de las cuales contiene anotaciones manuscritas sobre aspectos interpretativos de la obra, así como anotaciones técnicas de grabaciones discográficas.
  • Fondo sonoro: Aproximadamente un millar de documentos sonoros en diversos soportes
  • Audiovisuales: 70 documentos que proceden mayoritariamente de grabaciones televisivas. Se incluyen entrevistas, clases magistrales, grabaciones familiares y grabaciones comerciales.
  • Correspondencia: 3 metros lineales de documentos que reflejan la vida profesional de la artista (agentes, alumnos, empresas discográficas, instituciones musicales y académicas, etc.), y su faceta más personal (familia, amigos y colegas).
  • Programas de concierto: 4,80 metros lineales de programes de mano de conciertos desde el año 1929 hasta el 2003. Se incluyen acontecimientos musicales hasta la actualidad.
  • Carteles: 50 carteles de diversas dimensiones y técnicas.
  • Prensa: 6 álbumes de gran formato y 2 metros lineales de recortes de prensa que agrupan la trayectoria nacional e internacional de la pianista.
  • Premios, distinciones, reconocimientos profesionales y académicos: Colección de 150 premios, diplomas, medallas, placas, etc., recibidos durante su carrera profesional.
  • Fondo fotográfico: 36 álbumes que comprenden el período profesional 1929-2009 y 2 metros lineales de fotografías familiares y profesionales
  • Indumentaria: 30 vestidos y complementos: zapatos, pañuelos, sombreros, etc.
  • Agendas: 73 agendas profesionales y personales con anotaciones de fechas de conciertos, ensayos y otros acontecimientos.
  • Biblioteca y discoteca: 15 metros lineales de libros y revistas conforman la biblioteca musical, así como 1,70 metros lineales de discos de vinilo LP; 10,20 metros lineales de CD y 3,85 metros lineales de cintas de casete de otros intérpretes

Para la elaboración del catálogo se han tenido en cuenta las recomendaciones de la International Standard Bibliographic Description (ISBD), las Anglo-American Cataloguing Rules (AACR2), las propuestas del Répertoire International des Sources Musicales (RISM) y las RDA. Los encabezamientos de materia se redactan siguiendo las normas de la Library of Congress (LCSH), la Biblioteca Nacional de España y la Biblioteca de Catalunya.

La documentación se puede consultar a partir de diversos índices: compositores, directores, orquestas, salas de conciertos, festivales, premios, ciudades y países en los que se ofreció cada concierto. También es posible buscar por tipo de documento: Audiovisuales, Correspondencia , Grabaciones sonoras comerciales, Grabaciones sonoras no comerciales, Grabaciones sonoras no musicales , Material gráfico, Monografías, Objetos, Partituras, Prensa y publicaciones periódicas, y Recursos electrónicos

Los objetivos principales del Arxiu Alicia de Larrocha son la preservación, conservación y difusión de la actividad intelectual y artística de la intérprete. Con este fin, los herederos han abordado el estudio y análisis del fondo documental, incidiendo en el valor único e insustituible de la colección con el objetivo de propiciar las actuaciones e investigaciones que la figura de Alicia de Larrocha exige. Es así como nos hallamos ante un valioso corpus de documentación primaria imprescindible para la investigación musicológica.

Para saber más

Descubierta en Moscú una obra desconocida para viola y piano de Shostakovich

Fuente: mos.ru

Una obra previamente desconocida de Dmitri Shostakovich, un impromptu para viola, ha sido descubierto en el archivo central de Moscú. Esta breve obra, que consta de una sola página para la parte de viola y otro para la partitura de piano, se titula Impromptu op.33 y se encontró entre los documentos pertenecientes a Vadim Borisovsky (d. 1972), violista del Beethoven Quartet durante más de 40 años.

El autógrafo en la portada, fechado el 2 de mayo de 1931, Leningrado, cuando Shostakovich tenía 24 años, dedica la obra a “Alejandro Mijailovich”, supuestamente Alexander Ryvkin, violista del Cuarteto Glazunov. Se dedica “en memoria de nuestro encuentro” y esto, junto con la fecha exacta y las peculiaridades de la partitura, así como el propio título, son vistas como evidencia concluyente de que la obra fue escrita de forma espontánea y de una sola vez. Varias autoridades en la materia confirmaron la autenticidad del autógrafo antes d anunciarlo.

No se sabe cómo esta obra pasó de Ryvkin a Borisovksy, ni por qué Shostakovich más tarde reutilizó el número de opus para The Song of the Counterplan , para la película de 1932 Counterplan. Este Impromptu se convierte en la segunda pieza conocida para viola de Shostakovich, que conforma, junto con su obra final, la Sonata Viola de 1975, un elemento básico absoluto del repertorio de este instrumento.

“Conferencia interdisciplinar sobre manuscritos ibéricos” (Lisboa, 19-21 de octubre de 2017)

Los próximos 19 a 21 de octubre de 2017 se celebrará, en la Universidade Nova de Lisboa, la Interdisciplinary Conference on Iberian Manuscripts, que reunirá a académicos con una larga trayectoria en la investigación de manuscritos ibéricos, así como y expertos de instituciones como bibliotecas, archivos y museos donde actualmente se atesoran y en donde suelen tener lugar las tareas de preservación, conservación y restauración suelen tener lugar. El objetivo principal de la Conferencia es fomentar el diálogo interdisciplinario sobre manuscritos ibéricos entre expertos de áreas como Historia del Arte, Musicología, Historia, Ciencias Historiográficas y Técnicas (Archivística, Paleografía, Diplomática, Epigrafía y Ciencias Relacionadas), Estudios Literarios, Filosofía, Química, Física , Conservación y Restauración, e Informática.

En su programa podemos ver nombres de especialistas cuyas ponencias versarán sobre fuentes medievales musicales, como las de Manuel Pedro Ferreira, Nils Holger Peterson, Zuelma Chaves, Catia Silva, Antonio Baptista, Océane Boudeau, Andrew Woolle, Esperanza Rodrigues, Nuno Raimundo, Rui Araujo o Mariana Lima.

La Conferencia se centrará en los manuscritos producidos en la Península Ibérica, con un enfoque especial en las fuentes medievales, pero no limitado a ellas. Los temas a discutir en la conferencia incluyen: patrocinadores y promotores de manuscritos, los procesos de producción (materiales y técnicos); características formales y estilísticas; contenido y uso (musical y litúrgico); circulación de manuscritos en la Península Ibérica y fuera de ella, y  conservación y preservación de los manuscritos a lo largo del tiempo.

Uno de los principales objetivos de la Conferencia es discutir las sinergias y los canales para difundir el conocimiento científico de los manuscritos ibéricos al público en general y sensibilizar a la sociedad sobre su importancia como testigos clave de la historia ibérica y, por consiguiente, la importancia de su conservación.

Las organizadoras del congreso son Elsa De Luca (investigadora post-doctoral en la Universidade NOVA de Lisboa, en donde continúa su investigación en música antigua y es coordinadora de desarrollo de ‘Portuguese Early Music Database’, y Alicia Miguélez Doctora en Historia del Arte por la Universidad de León y Vice-Directora del Instituto de Estudios Medievales de de la Universidade NOVA de Lisboa y profesora de Historia del Arte en la Facultad de Ciencia y Tecnología de la Universidade NOVA de Lisboa.

Los idiomas oficiales de la Conferencia serán inglés, portugués, español, francés, italiano.

Más información e inscripciones en la página oficial de la Conferencia

A %d blogueros les gusta esto: