La Orquesta de Córdoba instalará su archivo en López de Alba

Logo Orquesta de CordobaLa Universidad de Córdoba (UCO) pone a disposición de la Orquesta de Córdoba un conjunto de espacios en el edificio Pedro López de Alba para que establezca en ellos su sede administrativa y su archivo musical. Estos espacios estarán exentos de alquiler durante el periodo de vigencia del convenio que fue firmado ayer en el salón mudéjar del Rectorado por el rector, José Manuel Roldán Nogueras, y el presidente del Consorcio Orquesta de Córdoba, Juan Miguel Moreno Calderón, acompañados por la delegada territorial de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía, Manuela Gómez; la secretaria general de la Universidad, Julia Angulo; y la directora general de Cultura de la UCO, Carmen Blanco.

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El archivo digital de la New York Philharmonic Orchestra

New York Philharmonic en 1930.  New York Philharmonic Archives.

New York Philharmonic en 1930. New York Philharmonic Archives.

The New York Philharmonic Orchestra ha digitalizado una gran parte de sus archivos, y están accesibles desde la página New York Philharmonic Archives. Fundada en 1842, ha escogido la documentación del periodo 1943-1970, en un proyecto que ha sido bautizado con el nombre de “The International Era”. La selección responde a que estos años fueron importantes para la Filarmónica de Nueva York por diversos motivos:

  • Estados Unidos se convierte en una potencia mundial y Nueva York su capital cultural.
  • la Filarmónica de Nueva York se perfila como un símbolo mundial de esta nueva posición cultural. 
  • En el ámbito social, el Gobierno comienza a financiar las artes.
  • Las mujeres se unen a la Orquesta.
  • Se abre el Lincoln Center for the Performing Arts
  • Los músicos de orquuesta consiguen contratos de 52 semanas
  • La televisión se convierte en medio principal de información y se inventan los LPs
  • Por último, este periodo es el de liderazgo Leonard Bernstein.

Todo este material de archivo de 1943 a 1970 suma 1,3 millones de registros, que abarcan desde las cartas de los presidentes americanos al papel más pequeño. Partituras, partes, programas, documentos administrativos e imágenes de estas fechas ya están disponibles, y por lo visto se piensa aumentar con audio, vídeo, artículos de prensa y revistas de conciertos.

Por ejemplo, en cuanto a partituras, hay digitalizadas un total de 1768, muchas de ellas con las anotaciones de Leonard Bernstein y André Kostelanetz (la Filarmónica de Nueva York conserva la documentación de estos directores que fue donada a su archivo tras la muerte de ambos) y otros  directores que colaboraron con la orquesta, así como anotaciones de intérpretes en las partes.  La base de datos permite refinar las búsquedas por diversos filtros (temporada, solista, evento, fecha, lugar…) así como localizar toda la documentación relacionada con esa obra: programas, imágenes, contratos, correspondencia…

En el vídeo “Digitizing 170 Years of the New York Philharmonic Archives”, realizado por Facultad de Información de la Universidad de Michigan el pasado 22 de febrero, Barbara Haws, archivera e Historiadora, y Mitch Brodsky, responsable de este archivo digital, nos hablan de los tipos de documentos que conserva, de la base de datos para gestionar y acceder a la información, y de todo el proceso de digitalización de este gran archivo.

El proyecto está patrocinado por la Fundación León Levy, que ayuda a las artes y las humanidades instituciones preservar, utilizar y hacer accesibles los manuscritos, cartas, fotografías y otros materiales históricos de sus archivos y colecciones, con el objetivo último de promover becas de estudios superiores y difundir el conocimiento.

La biblioteca de la New York City Opera “totalmente arruinada” por el huracán Sandy

New York City Opera en su antigua sede

New York City Opera en su antigua sede

La biblioteca musical de la New York City Opera ha sido “totalmente arruinada” por las inundaciones del huracán Sandy de hace dos semanas, pero el material de archivo de la compañía, que se remonta a 60 años, puede ser rescatado, dijo una portavoz el viernes. Hace unas semanas, el agua llenó el sótano del edificio  Lower Manhattan, 75 Broad St., donde la empresa alquila oficinas y espacio de almacenamiento.

Los trabajadores habían retirado casi la mitad del material – que consta de grabaciones, programas, fotografías y otros artículos – a los pisos más altos antes de la tormenta, dijo la portavoz Risa B. Heller. George Steel, gerente de la compañía y director artístico, trabajó duro para guardar el material, incluso manipulando él mismo el montacargas. “La mitad de nuestras cosas estaban en el agua”, dijo. El señor Steel George contactó con los expertos de la conservación en el momento en que se enteró del desastre.

Los materiales del el sótano fueron recuperados el jueves o el viernes. Heller dijo que van a ser tratados y restaurados por Rapid Refile, una empresa de recuperación de documentos con sede en Allentown, Pensilvania.

“Estamos trabajando con distintas bibliotecas para encontrar un hogar permanente para estos materiales”, añadió. Heller dijo que de la biblioteca de la orquesta, un número indeterminado de obras podría ser sustituido por un precio razonable, aunque los años de anotaciones de arcos y otras indicaciones costarán mucho más.

El “valor histórico de nuestro material antiguo no es fácil de calcular. Es una pérdida muy triste”, añadió. Otros materiales que no son del archivo musical, como las nóminas y otros documentos administrativos también fueron destruidos, dijo. La administración de la New York City Opera’s se instaló el 75 Broad St. después de que la compañía se mudara de su sede en Lincoln Center, el David H. Koch Theater, la temporada pasada.

Traducción de la noticia original en The New York Times.

ATRIL, el catálogo de Obras Sinfónicas Españolas de AEDOM

Logo base de datos ATRIL-AEDOMATRIL es una base de datos que recoge información exhaustiva sobre las obras de música sinfónica y música lírica creadas en España. El proyecto surge en el seno de AEDOM (Asociación Española de Documentación Musical) por iniciativa de su grupo de archivos de orquestas, para paliar la carencia de información práctica sobre este repertorio. ATRIL pretende estimular y facilitar el conocimiento, la localización y la interpretación de nuestra música por orquestas de todo el mundo.

ATRIL tiene dos versiones: una reducida, de libre acceso, con información mínima imprescindible sobre las obras, autores y editores, y otra completa, de acceso restringido a los socios de AEDOM. Quien consulte esta última podrá disponer además de información precisa sobre las plantillas instrumentales, solistas y coro y otros datos relevantes para la interpretación. De este modo los profesionales encontrarán argumentos para tomar decisiones bien fundamentadas sobre la inclusión de una obra en sus programas. Aquí puede verse un modelo de ficha completa.

La base de datos de ATRIL ve la luz por primera vez en 2012. Está mantenida de manera voluntaria por el grupo de orquestas de AEDOM, con la colaboración de otros socios y de las principales asociaciones de editores de España. Cuenta con el patrocinio del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte a través del programa de ayudas de acción y promoción cultural.

Más información y contacto, en AEDOM (www.aedom.org)

Asamblea AEDOM y X Jornadas de Archivos de orquestas

cabecera AEDOMLos próximos 24 y 25 de febrero se celebrarán la Asamblea anual de AEDOM (Asociación Española de Documentación Musical)  y las X Jornadas de Archivos de orquestas. Concretamente la asamblea tendrá lugar en el salón de actos de la Biblioteca Pública Retiro, calle Doctor Esquerdo, 189, de Madrid el sábado día 25 de febrero.

En la tarde del viernes, a partir de las 19 h., habrá una conferencia en la que Begoña Lolo, Catedrática de Musicología de la Universidad Autónoma de Madrid, hablará de un Proyecto de máster sobre documentación musical en dicha Universidad. Por parte del grupo de trabajo de los archiveros de orquesta, la responsable del archivo de la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias, Elisabeth Expósito, participará mostrando el proyecto ATRIL, que consiste en un catálogo de música española que están realizando con todos los responsables de archivos de orquesta profesionales. Según la OSPA, en la actualidad no existe ningún catálogo de estas características y es muy importante para la programación de obras españolas en las orquestas actuales.

Más información: web de la Asociación Aspañola de Documentación Musical

El Palau de Música abre a los investigadores 1.900 discos donados por Almazán

El Palau de la Música ha puesto a disposición de los investigadores los 1.891 discos y material fonográfico que el subdirector de música e intendente de la Orquesta de Valencia, Ramón Almazán, ha donado al auditorio valenciano.

El legado musical, que se encuentra depositado en la sala María Callas de del Palau de la Música, consta de 1.327 discos compactos (524 de música sinfónica y de cámara y otros 803 del mundo de la ópera, principalmente de las etapas belcantistas y veristas), 358 vinilos y 206 grabaciones de DVD y VHS.

La presidenta del Palau de la Música, Mayrén Beneyto, ha resaltado la importancia de estos fondos, que “ya están a disposición para quien solicite consultarlos” y que “enriquecen el importante archivo musical y documental que dispone el Palau de la Música“.

Además de Ainhoa Arteta y Miguel Ángel Gómez-Martínez, al acto asistieron la concertino Anabel García del Castillo, el guitarrista José María Gallardo del Rey, la concejal Maria Àngels Ramón-Llin, altos cargos de la Orquesta de Valencia y una amplia representación de la sociedad valenciana.

Visiblemente emocionado, Almazán agradeció las muestras de cariño recibidas y comentó que el mejor destino que podía tener su colección de discos, gestada a lo largo de varias décadas de pasión por la música clásica, es el Palau de la Música, un organismo en el que se ha volcado como subdirector musical e intendente durante más de diez años.

La presentación tuvo lugar ayer por la noche, tras el concierto realizado por la Orquesta de Valencia y la soprano española Ainhoa Arteta, dirigidos por Miguel Ángel Gómez-Martínez, que también estuvieron presentes en dicho acto, junto a la concertino de la Orquesta, Anabel García del Castillo, el guitarrista internacional José María Gallardo del Rey, y una nutrida representación de la sociedad valenciana.

Almazán es subdirector de Música e intendente de la Orquesta de Valencia desde febrero de 2000. Es miembro del Consejo de Administración del organismo autónomo municipal Palau de la Música, Congresos y Orquesta de Valencia, desde su fundación en 1993.

Fuente: ADN.es

Curso: Herramientas informáticas para archivos musicales

Folleto curso

La Asociación Española de Documentación Musical (AEDOM), en colaboración con la Real Orquesta de Sevilla, el Teatro de la Maestranza de Sevilla y el Centro de Documentación de Andalucía ha organizado el curso abierto “Herramientas informáticas para archivos musicales”. Será el 19 de Febrero de 17:00 a 20:00 horas, tras la asamblea anual de AEDOM,  en el Teatro de la Maestranza de Sevilla (Paseo de Cristóbal Colón)

Objetivos: Facilitar a los profesionales de los archivos de orquesta las herramientas informáticas a su disposición.

Dirigido a técnicos de archivos y bibliotecarios y a interesados en la documentación musical.
Profesor
Enrique Monfort (Valencia, 1975) ha centrado su carrera en la documentación musical, con diversas investigaciones y trabajos de documentación informáticos de apoyo a las mismas, con especial interés por aplicación de las nuevas tecnologías al trabajo archivístico. Desde 2006 es archivero-documentalista en el OAM Palau de la Música, Congressos i Orquestra de València; cargo que compagina con su labor como crítico musical especializado en jazz y otras músicas en diversos medios como Cuadernos de Jazz, Levante-EMV o Más Jazz. Asimismo, ha publicado la monografía “La música en el Archivo Huguet” (Valencia, Institut Valencià de la Música, 2006).

Programa

1. Introducción

La profesión (o el oficio) de archivero de orquesta no es ni puede ser ajeno a la revolución digital que estamos viviendo. Si hubo un antes y un después de la fotocopiadora, habrá un antes y un después de la informática, de Internet, de la digitalización.

De hecho, ahora estamos inmersos precisamente en el “durante” de este cambio radical en los usos y costumbre de los archivos y es de especial importancia estar al día de las nuevas herramientas que están a nuestra disposición. Esta tarea es poco menos que imposible, dado el endiablado tempo con el se suceden los cambios. Sin embargo, sí es conveniente hacer una “actualización” del estado de la cuestión al menos anualmente.

Este es el propósito de esta charla, que, esperamos, se convierta en una herramienta útil que venga, en la medida de lo posible, a aligerar nuestro siempre pesado trabajo.

2. Herramientas de digitalización, edición e impresión de partituras

2.1 Hardware:

2.1.1.Escaneres profesionales

2.1.2.Impresoras profesionales

2.1.3.Fotocopiadoras con función de escáner.

2.2 Software:

2.2.1.Programas de escaneo y Ocr: Omnipage y otros. Photoscore

2.2.2.Programas de edición de Pdf’s: Pdf-x change, Adobe reader y otros

3. Herramientas de almacenamiento de partituras

3.1 Metodología del almacenamiento

3.1.1.Organización de ficheros

3.1.2.Copias de seguridad

3.1.3.Almacenamiento en disco

3.1.3.1.Almacenamiento local

3.1.3.2.Almacenamiento en red

3.1.3.2.1. Ftp

3.1.3.2.2. Almacenamiento en internet. El ejemplo de Dropbox

4. Organización informatizada de los archivos

4.1.Programas para gestionar una biblioteca musical

4.1.1. Bases de datos: Filemaker, Access.

4.1.2. Opacs

4.1.3. Programas alternativos: Delicious library

5. El foro de AEDOM como herramiento de comunicación interbibliotecaria

6. Horizontes de futuro (no muy lejano)

6.1. El atril digital

6.2 El papel electrónico

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