Curso de restauración y encuadernación de cantorales

El Monasterio de Sant Pere de les Puel·les organiza, por quinto año consecutivo, un curso de restauración y encuadernación de cantorales con el que se contará con la experiencia de la tradición milenaria de un taller monástico que utiliza las más actuales tecnologías.

Con este curso será posible adquirir los conocimientos y destrezas necesarias para reconocer los libros litúrgicos, ddentificar los elementos estructurales de sus encuadernaciones, diagnosticar su estado de conservación, realizar todos los pasos para encuadernar un cantoral y restaurar los diversos elementos que forman este tipo de encuadernaciones.

Cada alumno, estará en contacto con obra original y realizará una encuadernación en tapas de madera –de 2cm–, nervios dobles de cuerda y cubiertas de piel.

Dirigido a: Conservadores-restauradores, encuadernadores y estudiantes de cualquiera de estas disciplinas.

Impartido por: Mª Dolores Díaz de Miranda y Macías, osb

Fecha: 25 a 27 de enero de 2018 (22 horas).

Lugar: Monasterio de Sant Pere de les Puel·les. Biblioteca Pública Episcopal de Barcelona.

Horario: 

Jueves:       9.30 a 14.00 h y de 15.15 a 19.15 h
Viernes:     9.30 a 14.00 h y de 15.15 a 19.15 h
Sábado:     9.00 a 14.00

Periodo de inscripción

La inscripción se realizará a través de la página web, en el formulario de inscripción.

Número máximo de alumnos:  16

Matrícula:

346 € profesionales

330 € socios del CRAC

320 € estudiantes y personas en situación de desempleo

La inscripción incluye la asistencia al curso, la entrega de material y el certificado de asistencia.

PROGRAMA

CONTENIDO TEÓRICO (4 horas)

  1. El Cantoral
  1. Libros litúrgicos
  1. Análisis de la estructura de los cantorales
  1. Pautas de intervención en los libros litúrgicos

CONTENIDO PRÁCTICO (18 horas)

  1. Confección de una encuadernación de gran formato estilo cantoral.
  1. Encuadernación-restauración de un cantoral del siglo XVII en tapas de madera, cubiertas de piel y cantoneras, bullones y cierres metálicos

Ver el programa completo y el formulario de inscripción en la web del Monasterio de Sant Pere de les Puel·les

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Curso de encuadernación y restauración de cantorales

Curso encuadernacion cantoralesEl Monasterio de Sant Pere de les Puel·les de Barcelona, en colaboración con la empresa CTS ha organizado un Curso de encuadernación y restauración de cantorales que se celebrará los días 26 a 28 de enero en dicho monasterio. Este curso tratará de mostrar los secretos de la restauración de cantorales a través de la experiencia de la tradición milenaria de un taller monástico que utiliza la tecnología más actual. Con él se adquirirán los conocimientos y destrezas necesarias para reconocer los libros litúrgicos, se identificarán los elementos estructurales de sus encuadernaciones, se diagnosticará su estado de conservación, se conocerán todos los pasos del proceso de encuadernación de un cantoral y se aprenderá a restaurar los diversos elementos que forman este tipo de encuadernaciones.

Las plazas están limitadas a 10 alumnos, y los destinatarios son conservadores, restauradores, encuadernadores y estudiantes de cualquiera de estas disciplinas.

Imparte

Mª Dolores Díaz de Miranda y Macías, O.S.B.: Dra. en Conservación y Restauración y Diplomada en Ciencias de la Religión.

Lugar de realización: Monasterio de Sant Pere de les Puel·les. C/ Anglí, 55. 08017 Barcelona.

Precio

Matrícula: 286 € profesionales.

276 € socios del CRAC, estudiantes y personas en situación de desempleo.

La inscripción incluye la asistencia al curso, la entrega de material necesario, un Cd con 70 artículos y el diploma acreditativo que cuenta con 2 Créditos de la Universidad Ramon Llull.

También se ofrecerá una conferencia impartida por la Dra. Teresa Solà (Dra. en Filosofía y en Teología),Dra. Mª Dolores Díaz de Miranda y Macías (Directora del Taller de Restauración del Monestir de Sant Pere de les Puel•les) y Giulia Bruno (dpto. Conservación y Archivo, CTS España)

Alojamiento

La hospedería del monasterio ofrece a los participantes la posibilidad de alojarse y comer.

Horario

Jueves 26 y viernes 27: 9.30 a 14.00 h y de 15.15 a 19.15 h

Sábado 28:  9.30 a 14.00

22 horas de duración.

Periodo de inscripción

La inscripción se realizará a través del formulario disponible en la página web: www.culturabenedictines.es

+ info: info@culturabenedictines.es

Programa del curso de cantorales 2017

La exposición de cantorales, cita obligada en la BNE

Ayer 18 de septiembre, a las 19 horas, se inauguró al público la exposición de cantorales de la Biblioteca Nacional de España. Tuve el honor de ser invitada y percibir de primera mano, junto a una gran número de asistentes, la emoción de ver el resultado de quienes han formado parte del proyecto: José Carlos Gosálvez Lara, director del Departamento de Música y Audiovisuales de la BNE, la coordinadora Teresa Delgado, y los técnicos especializados en musicología Ana Gallego, Raúl Luís García y Jesús Rubio, nos contaban durante la visita detalles y anécdotas de los ejemplares que enriquecían aun más, si cabe, la muestra preparada.

Como anotó Ana Santos, directora de la BNE, el trabajo de catalogación ha conllevado extraer de estos cantorales más de nueve mil melodías gregorianas, así como la creación de una aplicación informática nueva para su descripción bibliográfica y estudio. La presentación del catálogo de cantorales tuvo lugar en mayo de 2013, y en ese momento ya se avanzó que en el futuro íbamos a poder disfrutar de esta colección en la exposición que se presentó ayer.

No solo podremos ver algunos de los más de cien cantorales que atesora la BNE, sino que también se incluye una selección de códices medievales con música, así como libros impresos de canto llano y polifonía de los siglos XV al XIX. Además, los elementos de esta muestra unen lo antiguo con lo moderno: mediante códigos QR, el visitante puede contemplar desde su dispositivo móvil la digitalización completa de algunos ejemplares. También desde nuestro ordenador personal podemos disfrutar de la digitalización en alta calidad de toda la colección a través de la Biblioteca Digital Hispánica (BDH).

Una versión desconocida del Canto de la Sibila entre los cantorales

Avanzado por el diario ABC en la jornada de ayer, entre estos cantorales se halló de forma imprevista una versión desconocida del Canto de la Sibila. El manuscrito apareció como cuaderno suelto dentro de un cantoral (MPCANT/ 73), y está datado probablemente en primer tercio del siglo XVI. Este canto litúrgico se empleó durante la Edad Media en Francia, Italia, Portugal y España, extendiéndose desde el levante español hacia Castilla, y hoy en día se puede escuchar en algunas localidades mallorquinas durante la Misa del Gallo. La importancia de esta fuente de la Biblioteca Nacional de España radica en que es un texto desconocido en castellano, con  una notación musical muy similar al interpretado en la Catedral de Toledo durante los siglos XV y XVI aunque con variantes interesantes, y del los que investigadores expertos en el tema no conocían su existencia.

Estamos esperando más detalles sobre esta nueva fuente del Canto de la Sibila en un artículo especializado, escrito por Raúl Luis García, que se publicará (y desde aquí se enlaza) en el Blog de la BNE.

En definitiva: por muchos motivos, si tenéis ocasión, no desaprovechéis la ocasión de contemplar estas maravillas de la música y la codicología en esta exposición. Está abierta hasta el  de enero de 2015 en la Sala Hipóstila de la Biblioteca Nacional de España (Entrada gratuita. Martes a sábados de 10:00 a 20:00, domingos y festivos de 10:00 a 14:00)

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Exposición: “Cantorales. Libros de música litúrgica en la BNE”

Cantorales BNELa Biblioteca Nacional de España organiza la exposición Cantorales. Libros de música litúrgica en la BNE, dedicada a dar a conocer los ejemplares más notorios de este tipo de libros, así como el trabajo de datación, catalogación, conservación y restauración de los mismos.

El cantoral es un tipo de libro musical que puede contener polifonía (es decir, música escrita para varias voces superpuestas) o, con mucha mayor frecuencia, canto llano del repertorio gregoriano, usado en la liturgia de la Iglesia Católica. Entre los siglos XV y XIX estos libros corales fueron muy abundantes y hubo gran demanda de ellos en todos los establecimientos eclesiásticos.

La Biblioteca Nacional atesora una colección cercana al centenar de volúmenes, procedentes, la mayor parte, de monasterios y conventos desamortizados. De todos ellos, quizá los más destacables son los dos más antiguos: fueron realizados durante el reinado de los Reyes Católicos, antes de la Conquista de Granada (1492).

En la Sala Hipóstila de la Biblioteca, el visitante podrá descubrir las características esenciales y todos los aspectos reseñables de los cantorales: contenido musical, modalidades de notación, técnicas y procedimientos de elaboración, interés iconográfico, problemas de preservación, etc.

  • Del 19 de septiembre de 2014 hasta el 18 de enero de 2015
  • Inauguración: 18 de septiembre de 2014, a las 19:00 h. Imprescindible presentar invitación.

Fuente: Biblioteca Nacional de España

Silva y Nieto: Aproximación a la iconografía de dos códices del s. XV de la BNE. El Gradual EMn: MPCANT/23 y el Antifonal EMn: MPCANT/35

El presente prepint es fruto de una comunicación ofrecida en la Biblioteca Nacional de España en torno a dos cantorales datados con anterioridad a la conquista de Granada. Estos pertenecen a la colección de cantorales de la BNE para los que se desarrolló una aplicación especial para su descripción bibliográfica, que se presentó en sociedad el día 8 de mayo de 2013. Por cierto: del 18  septiembre hasta mediados de enero está prevista la exposición Cantorales de en la sede de Recoletos de la BNE.

El texto está disponible en el E-Lis, repositorio sobre Biblioteconomía y Documentación, y aquí dejamos la referencia y el acceso directo al pdf del pre-print.

Silva, Noemí and Nieto, Isabel. Aproximación a la iconografía de dos códices iluminados del siglo XV de la Biblioteca Nacional de España. El Gradual EMn: MPCANT/23 y el Antifonal EMn: MPCANT/35, 2014 [Preprint]

Resumen

La BNE ha “redescubierto” y digitalizado dos lujosos libros de coro de su colección (EMn: MPCANT/23 y EMn: MPCANT/35) que pudieron ser confeccionados entre 1477 y 1491. En la I Jornada de Catalogación y Estudio de Libros Corales celebrada en la BNE en mayo de 2013 se presentaron conjuntamente dos trabajos sobre sus aspectos plásticos. Este hallazgo permite afirmar que algunos fragmentos de los llamados “Cantorales de Santo Tomás de Ávila” no pertenecieron a esa fundación dominica, y sí formaron parte de este libro, con toda probabilidad destinado al convento franciscano de San Juan de los Reyes, en Toledo. Noemi Silva ha analizado las escenas de viñetas y capitales historiadas de ambos libros; la iluminación del gradual MPCANT/23 desarrolla tres ejes temáticos: la Inmaculada Concepción, la exaltación de la Eucaristía y la comparación tipológica de Antiguo y Nuevo Testamento. Sus ilustraciones muestran relaciones con grabados, sugieren contactos entre la miniatura y la pintura al óleo, y evidencian dos grandes preocupaciones: las tensiones con judíos y conversos, y la legitimación de los Reyes por las instituciones de la Iglesia, de la que son protectores. El mutilado antifonario franciscano MPCANT/35 conserva una miniatura dedicada a una de las Siete Virtudes emparentada con otras recortadas y conservadas en distintas colecciones. Isabel Nieto ha estudiado la iconografía de sus márgenes, donde las divisas de los Reyes Católicos indican que son producto de un encargo regio, y los vincula al llamado “Grupo de Juan de Carrión”, al círculo de influencia del miniaturista flamenco Vrelant y a los artistas que trabajaron para Toledo.

Exposición de cantorales en la Biblioteca Nacional de España

cantoral MPCANT/2  BNEA partir del próximo mes de junio, la Biblioteca Nacional de España inaugurará tres nuevas exposiciones: Fernando Pessoa en España (del 5 de junio al 24 agosto), Cantorales (18 de septiembre a mediados de enero del 2015), y Premios Cervantes. 1976-2013. Retratos (del 13 de noviembre al 25 de enero).

La muestra Cantorales, comisariada por José Carlos Gosálvez, responsable del Departamento de Música y Audiovisuales de la BNE,  da a conocer los ejemplares más notorios de este tipo de libros, así como el trabajo de datación, catalogación, conservación y restauración.

El cantoral es un libro musical que puede contener polifonía (es decir, música escrita para varias voces superpuestas) o, con mucha mayor frecuencia, canto llano del repertorio gregoriano, usado en la liturgia de la Iglesia Católica. Entre los siglos XV y XIX estos libros corales fueron muy abundantes y hubo gran demanda de ellos en todos los establecimientos eclesiásticos.

La BNE atesora una colección cercana al centenar de volúmenes, procedentes, la mayor parte, de monasterios y conventos desamortizados. De todos ellos, quizá los más destacables son los dos más antiguos, realizados durante el reinado de los Reyes Católicos, antes de la Conquista de Granada (1492).

El visitante podrá descubrir las características esenciales y todos los aspectos reseñables de los cantorales: contenido musical, modalidades de notación, técnicas y procedimientos de elaboración, interés iconográfico, problemas de preservación, etc.

Más información: Biblioteca Nacional de España

Éxito del Seminario “El Libro Musical y su Edición”, de la FADOC

Público asistente al Seminario Bibliopegia "El libro musical y su edición"

Público asistente. Foto: María Olivera

El viernes pasado día 13 tuvo lugar una jornada que ojalá se repita en el futuro o se tome como ejemplo para organizar alguna similar. Y es que en la Facultad de Ciencias de la Documentación de la Universidad Complutense de Madrid se celebró un interesante seminario de trabajo del Grupo Bibliopegia dedicado a “El Libro Musical y su Edición”. Durante todo el día se habló de la edición no solo con la idea de “publicación por medio de la imprenta” (RAE) sino también a aquella producción de libros y documentos con técnicas manuales y artesanas, como la de los códices y manuscritos musicales, o informáticas.

La sala estaba llena hasta la bandera. Y es que, para los que nos interesa este mundillo, el cartel de especialistas que acudieron desinteresadamente a la llamada de la profesora Esther Burgos era muy atractivo. Pudimos escuchar a especialistas que abarcaron desde la producción de libros litúrgicos en canto llano y polifonía medieval, la imprenta musical en España durante los siglos XVII- XIX, la música en la Corte, la grabación sonora vista como la edición más importante de la música, o el panorama actual de la edición musical.

En un discurso organizado cronológicamente, que considero que ayudó a comprender a la perfección la evolución de la edición musical a los allí presentes, comenzó la jornada con las intervenciones de Juan Carlos Asensio (ESMUC), y Raúl Luís García (BNE). El primero, de forma muy pedagógica, explicó y enseñó a distinguir tres tipos de libros relacionados con la música y poniendo bellos ejemplos de cada uno de ellos: los libros notados pero no destinados al canto sino al aprendizaje (tratados, manuales…), libros de canto -que pueden contener o no notación musical (tonarios, salterios, ordines) y libros que contienen notación musical, pero que no necesariamente todos estaban pensados para recibirla en el momento de su elaboración.

Siguiendo con este tema, Raul Luís Gracía se centró en los cantorales o libros de facistol, sus usos, elaboración, características y peculiaridades, centrándose después en los que posee la BNE y en la aplicación que ha desarrollado esta institución para su descripción catalográfica. Por cierto, que casi todos los participantes alabaron y agradecieron la posibilidad que ofrece la Biblioteca Digital Hispánica para estudiar los manuscritos e impresos musicales de la BNE, fuente única y excelente para estudiar la edición y muchos otros aspectos de la música en España.

También de cantorales, aunque más tardíos, (ss. XVII-XVIII) nos habló la profesora Silvia Salgado, analizando diversos aspectos codicológico y conclusiones acerca de la factura que tienen algunos de los libros de coro de la de la época virreinal novohispana que posee la Biblioteca Nacional de México. estos libros, muchos de procedencia española como los realizados por Juan de la Mota entre 1602-1620, los está describiendo la Universidad Nacional Autónoma de este país, y están digitalizados y analizados en la web http://cantorales.iib.unam.mx/.

Menos codicológicas y más musicológicas fueron las intervenciones de José Luís Gonzalo (UCM), Adela Presas (UAM) y Víctor Sánchez (UCM). Respectivamente hablaron de la producción de libros de música y partituras según los usos y necesidades que tenía la corte española durante los siglos XV y XVI (ocio, propaganda real…) y cómo las imprentas se adaptaron a esta demanda incluyendo la música entre sus productos; la edición musical en España durante el siglo XVIII -la importancia de la Imprenta Real para la música, su producción no demasiado prolífica por su coste y por la existencia de importantes impresores que importaron sus ediciones a nuestro país- y de cómo la Zarzuela era editada durante el XIX y principios del XX.

Muy interesante es la investigación en la que últimamente anda inmerso José Carlos Gosálvez (BNE), acerca de la edición manuscrita de música. Como él mismo explicó, para algunos los términos “edición” y “manuscrita” son contradictorios entre sí, por lo que decíamos antes de que pensamos en edición como algo producido por medios mecánicos, masivamente y con copias idénticas, y que lo manuscrito es único e irrepetible. Pues bien, según Gosálvez la edición manuscrita, que convivió con la impresa,  consistía en una serie de partituras y obras musicales que almacenistas y editores copiaban bajo demanda, ya que el coste de imprimirlas iba a ser muy superior al de los beneficios de su venta. Gosálvez asegura incluso que estuvo más presente que la impresa porque era fácil de copiar, se hacía bajo demanda, no entraba en competencia con las editoriales extranjeras y era muy consumida por los aficionados, público más interesante para los comerciantes. Ofrecidas a partir de pequeños catálogos, una de las hipótesis de Gosálvez es que las Bibliotecas abastecían a estos almacenistas: el cliente encargaba las obras del repertorio que ofrecía la tienda, el copista se dirigía a la biblioteca con ese pedido y las copiaba allí mismo para entregárselas al cliente.

En la tercera sesión se pasó de la más cruda realidad  del comercio de la edición musical con Fernando Sanz (Ideamúsica ed.) a comentarios más filosóficos de por qué y cómo es este trabajo en nuestro siglo para Miguel Sánchez (Dairea ed.). Muy amena y casi acaparando el debate final fue la participación del director de orquesta José Luis Temes, que con el tema “La grabación sonora, soporte último del pensamiento musical” aboga porque sí, la partitura parece el documento musical por excelencia, pero que esta no es nada sin la grabación sonora, ya que un “papel” en si mismo no dice todo lo necesario ya que el fin último de la música es que suene.

Lo dicho: ojalá se repitan más seminarios como este, ya que dada la gran aceptación del público y los muchísimos temas que se podrían tratar, tendríamos contenido para mucho, mucho tiempo.

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