AEDOM estrena canal en Youtube con un tutorial sobre su base de datos de música sinfónica española

La Asociación Española de Documentación Musical AEDOM ha emprendido un nuevo proyecto que consiste en dar a conocer recursos de interés para la documentación musical a través de YouTube. Para la ocasión, se han estrenado con un tutorial sobre la base de datos ATRIL, que recoge información exhaustiva sobre las obras de música sinfónica y música lírica creadas en España (información sobre títulos, autores, editores, plantillas instrumentales, solistas y coro y otros datos relevantes para la interpretación). El proyecto surge en el seno de AEDOM por iniciativa de su grupo de archivos de orquestas, para paliar la carencia de información práctica sobre este repertorio, y con él se pretende facilitar el conocimiento, la localización y la interpretación de nuestra música por orquestas de todo el mundo, así como ayudar a la toma de decisiones sobre la inclusión del repertorio español en sus programas de concierto.

Nos encanta esta nueva iniciativa de AEDOM y esperamos que sigan difundiendo información tan interesante como esta. Por si quieres consultar la base de datos después de ver el vídeo, te ofrecemos el enlace a toda la información de Atril en la web de AEDOM

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“Teatro musical español”, nuevo repositorio de la Fundación Juan March

teatro-musicalLa Fundación Juan March ha creado el repositorio digital “Teatro Muscial Español” con el que, a través de una selección de sus fondos bibliográficos, presenta una breve historia de este género desde finales del siglo XVIII, mostrando una disciplina que es unión de muchas otras:  composición, interpretación, dramaturgia, escenografía, vestuario, iluminación y diseño.

En este respositorio podemos encontrar más de 500 objetos digitales, entre bocetos de escenografía y figurines, libretos, partituras y grabaciones sonoras, en donde podemos buscar por compositores, libretistas, artistas, obras, materias y tipos de documento, articulando la colección en siete apartados:

  1. La ópera italiana y la zarzuela española
  2. Zarzuela moderna y género bufo
  3. La ópera española del siglo XIX
  4. El género chico
  5. La edad de oro de la zarzuela
  6. La ópera hasta 1950
  7. El teatro musical y la ópera contemporánea

Además de enlaces a partituras virtuales, genealogía del teatro musical e historia de los teatros de Madrid (s. XVIII y XIX).

 

Enlace al Teatro Musical Español de la Fundación Juan March

 

Spanish Early Music Manuscripts Database, fuentes medievales hispanas

Musica HispánicaOs presentamos un nuevo recurso para localizar fuentes musicales: Spanish Early Music Manuscripts Database (SEMM), base de datos de música medieval hispana. Se creó en 2015 como parte de CANTUS Index, recurso de la misma temática pero de cobertura más internacional.

La responsable del proyecto es la Doctora Carmen Julia Gutiérrez, quien lidera un equipo formado por Montserrat Bergadà, Gerardo Arriaga, Raquel Rojo, Santiago Ruiz, y Jan Koláček, creador, este último, de otras importantes bases de datos de fuentes musicales como The Portuguese Early Music database, Fondo de Musica Tradicional del CSIC, o Gradualia Database,  entre otras.

Con una cobertura cronológica que abarca desde el siglo VII al XVI, se puede realizar búsquedas entre los 274 cantos que ya están incluidos, listas de géneros o de festividades religiosas, así como búsquedas avanzadas por tipos de fuente, cronología, ciudad y tipo de notación, entre otras.
Esta nueva base de datos supone una fuente imprescindible para el estudio de la música antigua hispana, tan ausente en otros recursos de caracter europeo, por ejemplo, excepto las más renombradas o estudiadas por la comunidad científica.

Primer Encuentro Hispano-Luso de Editores Musicales AEDOM

Primer Encuentro Hispano-Luso de Editores Musicales AEDOMLa Asociación Española de Documentación Musical ha organizado el primer “Encuentro Hispano-Luso de Editores Musicales: La edición musical en el s. XXI en España y Portugal” los días 10 y 11 de marzo de 2016 en la Sala Polivalente del Museo de la Biblioteca Nacional de España (Paseo Recoletos, 20-22 de Madrid). Nunca hasta ahora se ha producido un encuentro de este tipo en nuestra Península, con el que representantes de la edición musical privada, institucional y universitaria de España y Portugal hayan podido tener la oportunidad de compartir experiencias y proyectar mejoras en sus respectivos ámbitos.

España y Portugal comparten mucho más que una frontera, comparten historia y cultura. En lo que se refiere a la música, nuestras historias, en muchos momentos, no han sido dos, sino una. En este punto del s. XXI en que nos encontramos, también hay una serie de circunstancias que ambos países comparten. Sobre todo una crisis económica que nos ha golpeado fuertemente, que ha incidido de manera particular en el ámbito de la cultura y, por supuesto, en esa área minoritaria de la cultura que es la Música.

Los objetivos previstos del Primer Encuentro Hispano-Luso de Editores Musicales son:

  • Proporcionar un punto de reunión para la puesta en común de experiencias, preocupaciones y proyectos de futuro
  • Crear vínculos de comunicación entre editores musicales españoles y portugueses
  • Ser un punto de partida para las búsqueda de soluciones y la puesta en común de recursos
  • Favorecer redes de colaboración entre editores musicales españoles y portugueses.
  • Ampliar esta red de colaboración a otros países de nuestro entorno geográfico y cultural
  • Enriquecer las buenas prácticas profesionales de los editores musicales en la Península Ibérica.
  • Se trata además de llevar a cabo un encuentro abierto al público profesional de la música, cuya audiencia serían todos aquellos interesados en la edición musical en cualesquiera de sus vertientes: editores, libreros, distribuidores, bibliotecarios, documentalistas, orquestas y bandas de música, estudiantes de música, musicología o documentación, etc.

Programa y ponentes:

Jueves, 10 marzo 2016

  • 16:00 a 18:15 h.: “Problemática y situación actual de las editoriales musicales privadas”
    • Nuno Fernandes (AvA Musical Editions)
    • João Vidinha Duarte (Scherzo Editions)
    • Javier Briongos (Asociación Española de Editores de Música-AEDEM)
    • Ester Roca (Asociación Española de Editores de Música Sinfónica-AEEMS)
      Modera: José Carlos Gosálvez (Jefe del Departamento de Música y Audiovisuales de la Biblioteca Nacional de España)
  • 18:15 a 18:30 Pausa-café
  • 18:30 a 20:30 h.: “La edición electrónica, nuevo territorio de comercialización y difusión”
    • Edward Luiz Ayres d’Abreu (Movimiento Patrimonial Pela Música Portuguesa-MPMP)
    • Mª Clara Assunçao (Área de Música de la Biblioteca Nacional de Portugal).
    • Sergio Peñalver (Editorial Blackbinder)
    • Amaya de la Peña (The MusicSales Group)
      Modera: Pablo Suso (Archivero y Jefe de Producción de la Orquesta Sinfónica de Bilbao)

Viernes 11 marzo 2016

  • 9:00 h: “Problemática y situación actual de las editoriales musicales institucionales y universitarias”
    • Rosário Pestana (Universidade de Aveiro)
    • Mª Clara Assunçao (Área de Música de la Biblioteca Nacional de Portugal).
    • Judith Ortega (Instituto Complutense de Ciencias Musicales-ICCMU
    • Begoña Lolo (Universidad Autónoma de Madrid-UAM)
    • Antonio Ezquerro (Consejo Superior de Investigaciones Científicas-Institución Milà i Fontanals)
      Modera: Reynaldo Fernández (Director del Patronato de la Alhambra y el Generalife y Presidente de Aedom)
  • 12: 00 Debate, conclusiones y propuestas.
    Modera: Reynaldo Fernández

La entrada es libre y gratuita, pero el aforo de la sala es limitado, por ello hay que confirmar asistencia escribiendo al correo electrónico admin@aedom.org
Díptico del Primer Encuentro Hispano-Luso de Editores Musicales

Más información: www.aedom.org

ATRIL, el catálogo de Obras Sinfónicas Españolas de AEDOM

Logo base de datos ATRIL-AEDOMATRIL es una base de datos que recoge información exhaustiva sobre las obras de música sinfónica y música lírica creadas en España. El proyecto surge en el seno de AEDOM (Asociación Española de Documentación Musical) por iniciativa de su grupo de archivos de orquestas, para paliar la carencia de información práctica sobre este repertorio. ATRIL pretende estimular y facilitar el conocimiento, la localización y la interpretación de nuestra música por orquestas de todo el mundo.

ATRIL tiene dos versiones: una reducida, de libre acceso, con información mínima imprescindible sobre las obras, autores y editores, y otra completa, de acceso restringido a los socios de AEDOM. Quien consulte esta última podrá disponer además de información precisa sobre las plantillas instrumentales, solistas y coro y otros datos relevantes para la interpretación. De este modo los profesionales encontrarán argumentos para tomar decisiones bien fundamentadas sobre la inclusión de una obra en sus programas. Aquí puede verse un modelo de ficha completa.

La base de datos de ATRIL ve la luz por primera vez en 2012. Está mantenida de manera voluntaria por el grupo de orquestas de AEDOM, con la colaboración de otros socios y de las principales asociaciones de editores de España. Cuenta con el patrocinio del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte a través del programa de ayudas de acción y promoción cultural.

Más información y contacto, en AEDOM (www.aedom.org)

Curso en Musicología para la Protección y Difusión del Patrimonio Artístico Iberoamericano. Convocatoria 2011.

logo Fundación Carolina

 

 

 

 

La Fundación Carolina ha abierto el plazo de solicitudes para ciudadanos iberoamericanos (que no sean de España ni que tengan la residencia aquí) para el Curso en Musicología para la Protección y Difusión del Patrimonio Artístico Iberoamericano que se celebrará del 14 enero al  4 de mayo de 2012, y que se organiza junto a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de Madrid, en su  Cátedra Stevenson. Aún no ha comenzado la edición de 2010, pero los que no hayan podido inscribirse en esta, ya pueden hacerlo para la siguiente edición. Para los interesados residentes en España, este año se abrió el plazo de inscripción del 1 de octubre al 15 de noviembre de 2010, así que será de suponer que el próximo año las fechas sean similares.

La Fundación ofrece cinco becas, que comprenden la matrícula del curso (1.500 euros) más los gastos de manutención (1.200 euros mensuales) y el viaje de ida y vuelta al país de orígen.

El programa para 2012, en principio, es el mismo que para 2011:

A) Lecciones y seminarios teórico-prácticos:

1.      El Patrimonio Musical Iberoamericano. Naturaleza y particularidades.

2.       La música y su marco institucional en Iberoamérica y en la Península.

3.       Documentación Musical. Archivística y Biblioteconomía aplicadas a la música.

4.       Paleografía Musical. Transcripción y edición de la música en soporte duro.

5.       El órgano histórico peninsular e iberoamericano y otros instrumentos.

6.       La edición fonográfica de la música. Toma de sonido. Edición. Masterización.

B) Lecciones prácticas personalizadas:

1.       Ejercicios de transcripción y preparación de materiales para editar partituras y libros de música.

2.       Ejercicios de catalogación de documentos musicales:

a)       Manuscritos: papeles sueltos, códices.

b)       Materiales impresos.

3         Lecciones prácticas de restauración de documentos y objetos musicales
Prácticas con órganos antiguos.
Ejercicios en estudio de grabación.

Y los profesores y materias:

Lección y Seminario: I. Fernández de la Cuesta. Catedrático de Musicología del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid: “El Patrimonio Musical Iberoamericano. Naturaleza y particularidades”. “La música y su marco institucional en Iberoamérica y en la Península”.

Lección y Seminario: José Carlos Gosálvez. Director de la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid y del Legado Robert Stevenson. “Documentación Musical. Archivística y Biblioteconomía aplicadas a la música”.

Lección y Seminario: Arsenio José Sánchez Hernampérez, Profesor del Servicio de Restauración de la Biblioteca Nacional de Madrid
“Conservación y Preservación del Patrimonio musical documental”.
– Los materiales documentales y su incidencia en el deterioro.
– Los factores de alteración.
– La conservación de materiales documentales.
– Prácticas de conservación.

Lección y Seminario: José Sierra Pérez, Catedrático de Rítmica y Paleografía Musical del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. “Paleografía Musical. Transcripción y edición de la música”.

Lección y práctica: Miguel Bernal. Catedrático de Órgano del Conservatorio Superior de Cáceres.
“El Órgano Histórico Peninsular e Iberoamericano y su Repertorio”.

Lección y práctica: Raúl Ros. Director del Estudio Sonido Digital. “La edición fonográfica de la música. Toma de sonido. Edición sonora. Conservación de grabaciones antiguas. Masterización.

Teneis toda la información en la web de la Fundación Carolina.

La Orquesta Barroca de Sevilla, el Proyecto Atalaya y el Patrimonio Musical Andaluz.

Orquesta Barroca de Sevilla

La Orquesta Barroca de Sevilla

La Orquesta Barroca de Sevilla ha visitado estos días la ciudad de Cádiz dentro del su VIII Festival de  Música Española para dar un concierto. Éste se enmarca dentro del Programa Atalaya, un ámbito de colaboración cultural de las universidades andaluzas, auspiciado por la Consejería de Innovación, Ciencia y Empresa de la Junta de Andalucía y organizado por Vicerrectorado de Cultura, Extensión Universitaria y Deportes.

La Consejería impulsó a finales de 2005, a través de los Vicerrectorados de Cultura de las universidades andaluzas, la puesta en marcha del Proyecto Atalaya, con la idea de promover, difundir y reavivar las muy diversas iniciativas culturales auspiciadas por las diez universidades de la comunidad autónoma andaluza.
Dentro del Proyecto Atalaya, una de las actividades protagonista es la Recuperación del Patrimonio Musical Andaluz. Si el año pasado fueron los archivos de la Catedral de Málaga los que procuraron el material musical necesario para dar a conocer obras del compositor barroco J. Francés de Iribarren, en esta ocasión se han desempolvado de los archivos de la Catedral de Sevilla algunas de las obras compuestas por quien fuera su maestro de capilla durante más de 40 años en el siglo XVIII, Pedro Rabassa.
La Orquesta Barroca de Sevilla, en colaboración con las universidades andaluzas, es la formación a quien se ha encomendado ejecutar este proyecto integral de recuperación y difusión de la música antigua, consistente en una labor de localización, selección, estudio, transcripción, edición crítica, grabación, publicación, interpretación en vivo y máxima difusión del rico patrimonio musical que se atesora en los distintos archivos musicales andaluces.

Fuente: ideal.es
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