Exposición de cantorales en la Biblioteca Nacional de España

cantoral MPCANT/2  BNEA partir del próximo mes de junio, la Biblioteca Nacional de España inaugurará tres nuevas exposiciones: Fernando Pessoa en España (del 5 de junio al 24 agosto), Cantorales (18 de septiembre a mediados de enero del 2015), y Premios Cervantes. 1976-2013. Retratos (del 13 de noviembre al 25 de enero).

La muestra Cantorales, comisariada por José Carlos Gosálvez, responsable del Departamento de Música y Audiovisuales de la BNE,  da a conocer los ejemplares más notorios de este tipo de libros, así como el trabajo de datación, catalogación, conservación y restauración.

El cantoral es un libro musical que puede contener polifonía (es decir, música escrita para varias voces superpuestas) o, con mucha mayor frecuencia, canto llano del repertorio gregoriano, usado en la liturgia de la Iglesia Católica. Entre los siglos XV y XIX estos libros corales fueron muy abundantes y hubo gran demanda de ellos en todos los establecimientos eclesiásticos.

La BNE atesora una colección cercana al centenar de volúmenes, procedentes, la mayor parte, de monasterios y conventos desamortizados. De todos ellos, quizá los más destacables son los dos más antiguos, realizados durante el reinado de los Reyes Católicos, antes de la Conquista de Granada (1492).

El visitante podrá descubrir las características esenciales y todos los aspectos reseñables de los cantorales: contenido musical, modalidades de notación, técnicas y procedimientos de elaboración, interés iconográfico, problemas de preservación, etc.

Más información: Biblioteca Nacional de España

“Los sonidos de la Biblioteca Nacional de España” en la Cadena Ser

El pasado 30 de enero se emitió, a las 13:00 horas, el programa “Hoy por hoy Madrid” de la Cadena SER emitió en directo un especial sobre los sonidos de la Biblioteca Nacional de España. El director del Departamento de Música y Audiovisuales, José Carlos Gosálvez, estuvo en el estudio en Gran Vía 32 junto a la conductora del programa Marta González Novo. En los depósitos del Departamento de Música la periodista Elena Jiménez entrevistó a Amparo Amat Tudurí, jefa de Servicio de Registros Sonoros y a María Jesús López Lorenzo, jefa de Sección de Archivo de la Palabra.

Nos adentramos en la Biblioteca Nacional para recorrer sus pasillos y descubrir su archivo (30/1/14)

A lo largo de este reportaje de casi 20 minutos, tras una breve introducción histórica, la periodista señala lo que algunos ya conocemos bien: en una biblioteca no solo hay libros. Gracias a los participantes de esta emisión pudimos conocer la historia del sonido, sus diferentes soportes, las colecciones que conserva la Biblioteca, el proceso de restauración y digitalización, el archivo de la palabra…

La Biblioteca Nacional de España no es solo patrimonial, sino que también alberga la más reciente producción discográfica de cualquier tipo de música producida en España, con un acceso a estos fondos que no está restringido a los investigadores sino al público en general. Además, las grabaciones históricas (musicales y de la palabra) están accesibles desde la Biblioteca Digital Hispánica, con lo que podemos disfrutar de ellas desde la comodidad de nuestra casa.

Una corresponsal in situ nos sirvió de guía a través de las salas y los depósitos del Departamento de Música y Audiovisuales junto a Amparo Amat y Mª Jesús López. En el podcast, la primera nos habla acerca de los  diferentes soportes y reproductores del sonido (cilindros, discos perforados, hilos magnéticos, de 78 rpm, fonógrafos…), y seguidamente Mª Jesús López nos cuenta en qué consiste y qué contiene el Archivo de la Palabra de la BNE, cuyo origen es el archivo del mismo nombre creado por Tomás Navarro Tomás a petición de Ramón Menéndez Pidal para el antiguo Centro de Estudios Históricos del CSIC con las voces más importantes del momento. La BNE que conserva en este archivo las grabaciones de personalidades de la historia de nuestro país, como Azaña, Ramón y Cajal, Pio Baroja, Juan Ramón Jiménez, Azorín… Una importante colección donada recientemente es el trabajo de campo de Ramón Pelinski, etnomusicólogo que investigó las tradiciones del pueblo inuit.

Exposición en la BNE “Asociación Wagneriana de Madrid. Su legado.”

Exposición en la BNE de la Asociación Wagneriana de Madrid. Su legado. 1911-2013. En el año del bicentenario del nacimiento del famoso compositor Richard Wagner (1813-2013), la Biblioteca Nacional de España ofrece una muestra de nueve ejemplares del legado documental de la Asociación Wagneriana de Madrid, depositado en esta Biblioteca en 1915. La selección de la colección original, de unos cien documentos actualmente depositados en el Departamento de Música y Audiovisuales de la BNE (y cuya descripción del fondo del archivo ya puede consultarse en el catálogo) ha sido realizada por José Carlos Gosálvez Lara, quien comisaría esta exposición visitable del 22 de octubre de 2013 al 8 de diciembre de 2013 en la sala Memoria del Saber. Habrá una conferencia inaugural de esta celebración el 24 de octubre, con Paloma Ortiz de Urbina e Isabel Lozano, quienes hablarán de La histórica Asociación Wagneriana de Madrid (1911-1915) y de El legado de la histórica Asociación Wagneriana de Madrid (1911-1915), respectivamente

En torno a este bicentenario, están programadas además dos  actividades: la proyección de la película Los Nibelungos, I Sigfrido (Fritz Lang, 1924), presentado por José María Santo Tomás, el viernes 25 de octubre a las 18:00 h., y el cuentacuentos Niños Wagner: Lohengrin, el caballero del cisne, relato narrado por Luis Berenguer Fuster, el sábado 23 de noviembre de 2013 a las 11:30 h.

La Asociación Wagneriana de Madrid

El espíritu innovador de las óperas de Richard Wagner y su concepción como obra de arte total (Gesamtkunstwerk), produjeron una auténtica revolución cultural y un fenómeno de masas denominado “wagnerismo”, que despertó en toda Europa encendidas pasiones y sobrevivió muchos años al compositor. Tanto los músicos profesionales como el público aficionado, se dividieron entre “wagnerianos” y “antiwagnerianos”, y en muchas ciudades surgieron asociaciones dedicadas a difundir la figura de Wagner a través de representaciones operísticas o de la publicación de libros y revistas.

En los primeros años del siglo XX los aficionados madrileños se reunían en tertulia informal en el famoso restaurante Lhardy, en la Carrera de San Jerónimo, pero en marzo de 1911 decidieron fundar oficialmente la Asociación Wagneriana de Madrid, incitados por la conmoción sentimental producida por el estreno de Tristán e Isolda. La Asociación tuvo local propio en la Plaza de las Cortes, donde reunió una excelente biblioteca al cuidado del músico Manuel Manrique de Lara.

La primera junta de gobierno de la Asociación estuvo presidida por el Duque de Alba y en solo dos años llegó a tener más de 2.000 miembros, entre los que se contaban numerosas personalidades de la música, la aristocracia, el periodismo, el mundo de la política, la cultura y los negocios.

La Asociación desapareció repentinamente en 1915, socavada por la polarización política que originó en la sociedad española la I Guerra Mundial, y que generó el rechazo de muchos intelectuales españoles a toda la cultura venida de Alemania. La biblioteca de la Asociación fue entregada en donación a la Biblioteca Nacional de España y desde entonces está catalogada y se conserva en su Departamento de Música.

A lo largo del año 2005, la actual Asociación Wagneriana de Madrid retoma aquel sentimiento wagneriano. Desde entonces, no solo intenta profundizar en la extensa obra del músico mediante publicaciones, tertulias, festivales etc., sino también a través de la promoción de jóvenes intérpretes.

Más información: Biblioteca Nacional de España

El nuevo catálogo de cantorales de la BNE, presentado en sociedad

En ocasiones, pareciera que el trabajo en torno al patrimonio musical que atesora la Península Ibérica está dormido, y que las loables iniciativas que se llevan a cabo, en algunos casos, pasan desapercibidas para la mayoría de mortales. Por eso, la Jornada de catalogación de libros corales hispánicos (s. XV-XIX) celebrada ayer en la Biblioteca Nacional de España ha dejado -considero- un buen sabor de boca a los que asistimos, porque vimos que se pueden hacer cosas, y que se pueden hacer bien.

La BNE es cabeza del sistema bibliotecario español, y eso se nota. Se nota en que dispone de medios para llevar a cabo importantes tareas que benefician a la cultura de nuestro país, con repercusión en la de países vecinos o en aquellos alejados pero con los que históricamente han tenido relaciones culturales, políticas y económicas. Y se nota también en que ha de dar ejemplo, y en este caso lo ha hecho llevando a buen término un proyecto de gran envergadura como es la descripción, digitalización y puesta a disposición del público de su importante colección de cantorales.

Tras la presentación de la Jornada de la directora de la BNE, Ana Santos Aramburo, y de los dos impulsores del proyecto: D. Ismael Fernández de la Cuesta, Vicedirector de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid y José Carlos Gosálvez Lara, director del Departamento de Música y Audiovisuales de la BNE, la sesión de la mañana se centró en los libros de coro de la BNE. De entre las comunicaciones conocimos la planificación del proyecto por parte de su coordinadora Teresa Delgado. De la procedencia y tipología de los cantorales, así como del desarrollo del proyecto en sí, todavía no cerrado pero muy avanzado, nos dieron cuenta Ana Gallego Carbajo, Raúl Luís García y Jesús Rubio García-Noblejas (los musicólogos que se han encargado de la descripción de los cantorales y la transcripción de incipits textual y musical). Un proyecto tan avanzado, que en la misma comunicación nos dieron la noticia de que se ha creado un catálogo de cantorales exclusivamente para estos documentos, y que está disponible desde ayer mismo desde la web de la BNE (Página de nicio>catálogos>otros>cantorales).

Catálogo de cantorales de la BNE

Aunque las imágenes digitales ya estaban accesibles en la Biblioteca Digital Hispánica (BDH) desde hace un tiempo, ahora se ha implementado un módulo especial para este tipo de documentos, que permite búsquedas en base a diversos parámetros y sobre tablas de terminología controlada: modos gregorianos, incipit textual, fiesta litúrgica (a un santo concreto, a la Virgen María, días de Adviento…), tipo de pieza (introito, ofertorio, Kyrie, salmo, responsorio…), e íncipit musical de cada pieza. En cuanto a este último, como muestra del tratamiento especial que necesitan estos materiales, la BNE tuvo que crear una aplicación ad-hoc para que estos cantorales tuvieran un catálogo en línea, ya que Unicorn no soportaba la información generada con la codificación de los íncipit en el sistema Plaine & Easie Code.

La búsqueda de cantorales es muy completa, y en el caso del íncipit musical puede escribirse las notas directamente en un pentagrama. Los resultados obtenidos pueden refinarse, y cada uno ellos enlaza a la descripción completa del cantoral al que pertenece, con la información bibliográfica y enlace a la digitalización,  el contenido de cada uno de sus folios, y todos los incipits musicales, como por ejemplo los 349 del cantoral MPCANT/2.

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Particularmente, disfruté de la jornada casi como si tuviera algo que ver en el proyecto, ya que aunque se habló de diversos aspectos musicológicos del canto litúrgico (sobre todo en la sesión de tarde, con concierto incluído), las comunicaciones se centraron en el aspecto más puro del trabajo bibliotecario, conociendo cómo los diferentes departamentos (Música, Restauración, Informática y Digitalización) han trabajado en coordinación para conseguir ofrecer a todos un recurso de calidad. En la Jornada se habló de la posibilidad de compartir la aplicación con otros centros con códices e impresos litúrgico-musicales, numerosos en España. Esperemos que cunda el ejemplo y que se unan a este bonito proyecto de conservación, difusión y acceso al Patrimonio Musical español.

Presentación de “Bárbaro”, de Harmonia del Parnàs.

Bárbaro, de Harmonia del ParnàsEsta tarde se presenta “Bárbaro”, el nuevo disco de la formación valenciana Harmonia del Parnàs. Será en la sede de la SGAE en Madrid, a las 19:00 horas, y se contará con la presencia de su directora Marian Rosa Montagut, José Carlos Gosálvez, del departamento de Música y Audiovisuales de la BNE, Carmen Julia Gutiérrez, musicóloga y profesora de la Universidad Complutense de Madrid, y Consuelo Díez, concejala de cultura.

Marian Rosa, consciente de la gran cantidad de patrimonio musical aún por descubrir en nuestros archivos, ha grabado por primera vez obras vinculadas al barroco musical valenciano de la pluma de Francisco Hernández Illana (ca.1700;†1780) y de  Francesco Coradini (ca.1700;†1769). Todas las piezas incluidas en este 5º CD de Harmonia del Parnàs, excepto el aria de la cantata “Desde la cárcel de Cupido” de Coradini, han sido grabadas por vez primera. Según la reseña de Diverdi, la importancia de esta grabación radica en:

Bárbaro parte de un punto en común de los autores en él representados, por un lado el español Francisco Hernández Illana (ca.1700;†1780) y, por otro, el italiano instalado desde temprana edad en la Península, Francesco Coradini (ca.1700;†1769). Illana y Coradini se encontrarían apenas en el arranque de sus respectivas carreras musicales en la ciudad de Valencia, el primero desempeñando el magisterio de capilla del Real Colegio del Corpus Christi, y el segundo rigiendo el mismo cargo al servicio del príncipe de Campoflorido. Y, si bien es cierto que la estancia de ambos en Valencia no se prolongará durante los años esperados, ésta será lo suficientemente larga como para marcar un antes y un después no sólo en el barroco musical valenciano, sino asimismo en el de ámbito hispánico, por cuanto Coradini introducirá el estilo italiano en nuestras tierras por la puerta grande, Illana lo adoptará con una rapidez asombrosa, y ambos maestros lo aplicarán y difundirán en sus puestos posteriores en Madrid y Burgos, respectivamente.

Un disco muy interesante del que si queréis saber más podéis leer el artículo de la revista Música Antigua y la ficha del catálogo Diverdi

Crónica de la asamblea AEDOM 2013

Participantes en la mesa redondaComo cada año, la Asociación Española de Documentación Musical (AEDOM) ha celebrado su asamblea. Este año la cita ha sido en el Centro de Documentación Musical de Andalucía, en Granada, que se encuentra a los pies de la Alhambra en un emblemático edificio datado entre los siglos XVI y XVII, a la orilla del Darro y por tanto muy próxima al Albayzín.

En este mismo lugar se celebró la tarde anterior una mesa redonda con el tema “Patrimonio y documentación musical” y en la que participaron -de izquierda a derecha, en la imagen- José Carlos Gosálvez (Biblioteca Nacional de España), Jorge García García (Institut Valencià de la Música y presidente de AEDOM), Antonio Martín Moreno (Universidad de Granada) y Reynaldo Fernández Manzano (Centro de Documentación Musical de Andalucía). Tanto los expertos como el público que acudió hablaron, entre otras cosas, de la importancia de que existan contenidos en torno al Patrimonio Musical en los estudios de música de Universidades y Conservatorios, explicando el propio Antonio Martín sus experiencias y preocupaciones como Coordinador del Grado en Historia y Ciencias de la Música de la Universidad de Granada, cuyos alumnos realizan prácticas y colaboraciones en diferentes fondos musicales.

A la asamblea acudieron tanto representantes de los socios institucionales (Biblioteca de Catalunya, ERESBIL,  Arquivo Sonoro de Galicia, Centro de Documentación de la SGAE, Archivo Manuel de Falla, Biblioteca Nacional de Portugal, Centro de Documentación de Música y Danza, orquestas de Granada, Asturias, Venezuela, País Vasco, y un largo etcétera) como socios individuales. Tras los habituales informes de presidencia, secretaría y tesorería, los representantes de los diferentes grupos de trabajo ofrecieron al resto el informe con las actividades y avances en los temas en los que se encuentran trabajando. Estos grupos de trabajo son:

  • Gardano, dedicado a la preparación de un listado de encabezamientos de materia para música que pronto verá la luz en una publicación.
  • Iconografía musical, dedicada a la preparación de una base de datos sobre este tema. A este grupo de trabajo forma parte la Dra. Cristina Bordas (UCM), que acudió en representación del mismo y que informó de los avances. Esta base de datos estará accesible desde la web de AEDOM.
  • Access to Music Archive (AMA), que está elaborando una ficha y una base de datos para el control de colecciones públicas de documentación musical, tanto en papel como de tipo audiovisual. En colaboración con Eresbil, AMA consiste en  un proyecto internacional nacido en Asociación Internacional de Bibliotecas Musicales (IAML), y su finalidad es facilitar y relacionar información sobre las fuentes primarias para la música (archivos y colecciones generadas por compositores, intérpretes, instituciones musicales, editoriales musicales, etc.). Uno de los objetivos es crear un portal que permita acceder a la información de las colecciones archivísticas musicales independientemente de su localización geográfica.
  • ATRIL, grupo vinculado a la comisión de archivos de orquesta y dedicado a la preparación de una base de datos sobre música sinfónica española, de la que hay acceso a una versión reducida con la información imprescindible de cada obra desde la página de AEDOM (es necesario ser socio para acceder a las fichas completas).

En un ambiente muy profesional pero distendido al mismo tiempo, todos tuvimos voz y pudimos aportar nuestros puntos de vista, ideas y sugerencias para colaborar en el cumplimiento de la misión de esta asociación: la promoción, desarrollo, organización y gestión de los documentos musicales y sonoros, concienciar acerca de la importancia cultural de este tipo de fondos y colecciones, y la revalorización de los profesionales de la información musical. Al celebrarse un sábado, también hubo tiempo para admirar la historia de Granada, perderse entre sus calles y disfrutar de la ciudad, cómo no, asumiendo el papel de -excelente- cicerone el propio director del CDMA, Reynaldo Fernández.

Aunque soy socia de AEDOM desde hace un tiempo, esta ha sido la primera asamblea a la que he asistido. Todos los socios estamos permanentemente informados de las actividades, pero al acudir a esta convocatoria he podido comprobar personalmente que sus miembros tienen verdadero interés y vocación profesional, con ganas de colaborar entre ellos y con otras instituciones y de llevar a cabo interesantes proyectos -recalcando que lo hacen desinteresadamente- que benefician tanto a los profesionales de bibliotecas, archivos y centros de documentación musicales como a los investigadores e intérpretes musicales y a los aficionados a la música en general.

Alumnos del Máster en Gestión de la Documentación Musical visitan la BNE

Alumnos y personal de la BNE, juntoa José Carlos Gosálvez y Germán Labrador, al finalizar la visita.

Alumnos y personal de la BNE, junto a José Carlos Gosálvez y Germán Labrador, al finalizar la visita.

La semana pasada, alumnos del Máster en Gestión de la Documentación Musical de la Universidad Autónoma de Madrid visitamos la Sala Barbieri de la BNE, acompañados de Germán Labrador (coordinador del Grado en Historia y Ciencias de la Música) y Sara Navarro (secretaria académica del Máster). Esta actividad forma parte de los talleres programados  periódicamente y que complementan las clases que se imparten los viernes y sábados en en Centro Superior de Investigación y Promoción de la Música de dicha Universidad

Comenzó la visita con las palabras de Ernesto Capdevielle, Jefe de Sección de la Sala Barbieri, sobre lo que en ella podemos encontrar y los servicios que ofrece la BNE (en la red puede verse una presentación al respecto). Tras esta introducción, Teresa Delgado nos habló sobre la digitalización de de los fondos musicales, explicándonos los criterios y proyectos pasados, presentes y futuros para que estén accesibles para todos desde la Biblioteca Digital Hispánica. Amparo Amat Tudurí, del Servicio de Registros Sonoros, nos narró la historia y características de los registros sonoros que posee la Biblioteca (unos 570.000 entre musicales y no musicales),  mostrando algunos de los soportes más antiguos (cilindros de cera, rollos de pianola, discos perforados…). Finalmente, José Carlos Gosálvez nos mostró y describió una selección de las partituras y libros de música y danza más interesantes de la Biblioteca.

Ni que decir tiene que la visita fue muy amena e interesante. La amabilidad y cercanía del personal de este departamento hizo posible que, más que una visita formal, se tratara de una conversación en la que pudimos ver que les encanta su trabajo, y están encantados de contar a cualquiera que se interese en qué consiste esta profesión de bibliotecario/documentalista/archivero -escoja usted la que más le guste- musical. Creo que las alumas de esta primera promoción del Máster salimos de la BNE totalmente motivadas y con mayor convencimiento de continuar con el camino profesional que hemos escogido.

La foto de familia se realizó al final de la visita: de izquierda a derecha José María Soto, Teresa Delgado, un becario de la UAM, José Carlos Delgado, Germán Labrador, cinco alumnas del Máster (una servidora, Renée, Maigua, Mª José, Covadonga y Mª Luisa), Amparo Amat y Sara Navarro. Clicando en la imagen puede verse mejor.

Más información: Folleto de la Sala Barbieri, y enlace al apartado en la web de la Biblioteca Nacional de España

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