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La Library of Congress premia a Carole King

Carole King

Carole King

El Gershwin Prize for Popular Song de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos premia el trabajo de un artista cuya carrera refleje una trayectoria en la promoción de la canción como vehículo de expresión musical y del entendimiento cultural. Estas músicas populares actuales pertenecen numerosos estilos como el rock, jazz, country, pop, blues, folk y gospel.

Este año el reconocimiento se lo ha llevado Carole King, conocidísima cantautora de temas como «You’ve Got a Friend,» «So Far Away,» «(You Make Me Feel Like) A Natural Woman» y «I Feel the Earth Move.» Hasta la fecha, más de 400 composiciones de Carole King han sido grabadas por más de 1000 artistas. Algunos de los premiados en años anteriores Paul McCartney, Stevie Wonder y Paul Simon, siendo Carole King es la primera mujer en recibir este galardón.

El Gershwin Prize for Popular Song reconoce en el compositor, cantautor o intérprete premiado las capacidades de entretener e informar la público, de crear sobre las bases de la canción popular, y de inspirar a nuevas generaciones de artistas en sus carreras profesionales. El premio fue entregado por el presidente de los Estados Unidos, Barack Obama, el miércoles 22 de mayo en la Casa Blanca.

Fuente: Library of Congress

El Fondo de Música Tradicional (IMF-CSIC), accesible en Internet

La investigación musicológica es, desde hace más de un siglo, un punto de interés para el Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC). En el caso de la música tradicional, Eduardo Martínez Torner comenzó a colaborar hacia 1910 con el filólogo Ramón Menéndez Pidal en la recopilación de las melodías de romances populares existentes en toda España, aportando una información valiosísima para el estudio de la evolución de estas músicas, ya que hasta entonces los romances se habían estudiado básicamente desde el punto de vista textual.

Desde esta semana ya podemos consultar parte del fondo de música tradicional que conserva la Institución Milà i Fontanals del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (IMF-CSIC). Se trata de las recopilaciones de canciones que recogieron diferentes investigadores entre los años 1944 y 1960, en el marco de las Misiones folklóricas, y de los cuadernos presentados a Concursos organizados por la Sección de Folklore del antiguo Instituto Español de Musicología del CSIC. Son más de 20.000 documentos en fichas tamaño cuartilla con las melodías, textos y datos de los informantes y cuadernos de infantiles presentados por maestros que habían recogido el material entre sus alumnos.

Cabecera web Fondo Música Tradicional IMF-CSIC

Aunque aún está en construcción, en la web podemos tener ya acceso a una gran cantidad de información, clasificada por fuentes (concursos o misiones), localidades (tanto del origen de informantes como de toma de datos), investigadores e informantes que participaron en las recopilaciones, géneros y piezas, que pueden buscarse por íncipit textual o musical (para el que han ideado una codificación con cifras y símbolos), y filtrar los resultados de diferentes formas. Ofrecen también una bibliografía que irá creciendo a medida que evolucione este recurso web.

Este Proyecto es una iniciativa del Grupo de Investigación “Música, patrimoni i societat” [AGAUR; 2009 SGR 1329] de la Generalitat de Catalunya. La intención es digitalizar las fichas y registros sonoros para poder tener acceso completo al contenido, con lo que además de colaborar en la difusión y acceso al patrimonio musical y favorecer la investigación en este campo, los responsables del proyecto apuntan otras ventajas como  la recuperación de la memoria histórica musical de las familias de los informantes, el valor educativo que supone que los niños conozcan y vuelvan a cantar las canciones de sus bisabuelos/as, o incluso conocer y volver a jugar a los juegos donde se cantaban, por ejemplo.

El equipo responsable del proyecto está formado por Emilio Ros-Fábregas (Investigador Científico en Musicología del CSIC-IMF),  Ascensión Mazuela-Anguita (Investigadora, Grupo «Música, patrimoni i societat»), María Gembero-Ustárroz, (Científica Titular en Musicología del CSIC-IMF) y Jan Koláček, (Charles University de Praga). Esta iniciativa se une a otros de características similares como la conocida Fundación Joaquín Díaz, en Urueña (Valladolid) o el Romancero Pan-Hispánico de la Universidad de Wahsington, citando un par de iniciativas más.

Fono-grafías: 100 años de música popular en el Perú

Cartel de la exposición fono-grafíasCarátulas de discos, fotografías, afiches, cancioneros, objetos musicales (un gramófono, una radiola, entre otros), grabaciones sonoras, publicidades y dos vídeos (forman parte de la exposición Fono–grafías, 1911 – 2011: 100 años de la música popular. La muestra es un recorre desde una perspectiva histórica, la dimensión grafica y tecnológica de la música andina, criolla y tropical. Tres son los géneros de canto y danza popular más representativos del Perú: la música criolla, La música andina y la cumbia, también conocida como Chicha. Sus letras y sonidos son el sismógrafo de nuestra sensibilidad. Allí se registran los subterráneos movimientos que alteran la geografía cultural del Perú. Sus intérpretes se vuelven héroes en vida y mitos cuando mueren. Ellos son los poetas que muchos no leen, el sicoanalista que no visitan, los sacerdotes que no consultan.

100 años de música popular

Es en 1911 que el dúo “Montes y Manrique”, formado por Eduardo y César respectivamente, viajan a Nueva York a grabar para el sello Columbia, 91 discos dobles de pizarra con 172 piezas. El repertorio estaba compuesto por música de la costa, que se tocaba en las fiestas familiares y eventos barriales. Gracias al éxito que obtuvieron, rápidamente sus composiciones transcienden el ámbito local y privado para formar parte de la música e imaginario nacional.
Los grupos de provincias no se quedaron y frente a este hecho fue rápidamente asumida por el poder político y dio oportunidad para que muchos intérpretes fueran contactados por otros sellos discográficos como RCA Víctor, gracias a festivales como el de la Pampa de Amancaes, promovido a partir de 1927 por el presidente Augusto B. Leguía.
Grupos como La lira chiclayana, la rondalla piurana, el arpista ayacuchano Estanislao Medina, el Conjunto musical de San Jerónimo de Tunán y estudiantinas arequipeñas como las de Dunker Lavalle grabaron en ese periodo decenas de discos que incentivaron la expansión el mercado fonográfico en el Perú, luego vendrían la música andina a partir de los años 50, una década después seria la cumbia y sus variantes quien tendrían el protagonismo. Este año se cumple los 100 años de de Montes y Manrique, a su vez los 100 años de la grabaciones de música popular en el Perú, con estos primeros discos, este dúo da inicio al movimiento cultural, que luego se transformaría en una gran industria cultural. Sobre la exposición nos comentan los curadores Santiago Alfaro y Fred Rohner: “La idea general de la exposición es poder dar cuenta de los tránsitos y distintas transformaciones que ha tenido la música popular peruana a partir del surgimiento y evolución de la industria fonográfica buscando así escenificar su impacto en las sensibilidades y los gustos de los peruanos”.
Recorre la huella que en los últimos 100 años ha dejado la industria de la música criolla, andina y tropical en carátulas de discos, afiches y videos.
Curaduría: Santiago Alfaro y Fred Rhomer

Fuente: cclima.org

Curso de «De Oído: foro de Músicas Contemporáneas populares»

Cartel De OidoDurante los días 16 y 17 de mayo tendrá lugar en la facultad de Ciencias de la Información de la Complutense el curso titulado I predict a riot!! desde el que se analizarán con diversas conferencias y mesas redondas las nuevas prácticas de producción y consumo en la música popular. El curso, con 100 plazas disponibles, está abierto a todos, sin ser condición estudiar en la Universidad Complutense. La matrícula es gratuita y existe la posibilidad de obtener 1 crédito de libre elección. Las inscripciones están abiertas hasta el martes 10 de mayo.

PROGRAMA DEL CURSO

Lunes 16 de mayo

9:30 – 10:00 h..- Inauguración

10:00 – 11:00 h.-  Conferencia de apertura:
¿Por qué hablar de música? : Diálogo entre Javier Gallego (Carne cruda, Radio 3) y Héctor Fouce (dpto Periodismo III)

11:30- 12:00 h. – SESIÓN 1:
Los músicos en la era digital: desafíos y oportunidades: Juan José Castillo; Gerente de ROAIM  (Red de Organizaciones de Autores e Interpretes de Música), Abel Hernández (El Hijo)

13:00 -14:30 h.- SESIÓN 2:
Los sellos discográficos y los nuevos modelos de negocio: Francesco Domenico Sandulli (Director de la cátedra e-bussiness, Universidad Complutense), Javier Liñán (Director de El Volcán), Luis Albornoz (Universidad Carlos III)

16:00 – 18:00 h.- MESA REDONDA:
Propiedad Intelectual: viejos modelos y nuevas posibilidades: Albert García (Universidad Complutense), Susana Jiménez (CSA La Tabacalera), Javier de Torres (abogado, Bercovitz Carvajal)

Martes 17 de mayo

10:00 – 11:30 h.- SESIÓN 3:
Tecnologías digitales: nuevos intermediarios, viejos conflictos: Ignacio Gallego (Universidad Carlos III), Borja Prieto (Herzio)

12:00 – 13:30 h.- SESIÓN 4:
Hacia una economía de la experiencia: auge y problemática del directo: Luis Muñiz (Gestor Cultural Municipal), Julio Muñoz (Creacción, Asociación Cultural, Universimad), Julio Castejón de UMTRADE (Unión de Músicos por el Trabajo y sus Derechos)

16:00 -18:00 h.MESA REDONDA:
Nuevos públicos y nuevas prácticas en la música popular: Amparo Lasén (Universidad Complutense), Miguel Ángel Ruíz (La casa con ruedas), Cristina Villaverde (Fika Sound).

Más información: deoido.wordpress.com

Fuentes para el estudio de la música popular asturiana

Cubierta del libroAyer 29 de abril a las 20 horas, se presentó el libro  “Fuentes para el estudio de la música popular asturiana. A la memoria de E. Martínez Torner” de Susana Asensio. El acto contaró con la presencia de la autora, Susana Asensio, perteneciente al Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) y con Ángel  Medina Álvarez, catedrático de Musicología de la Universidad de Oviedo.
Estas Fuentes para el estudio constituyen un intento de acercamiento a los primeros estudios científicos realizados en España sobre las músicas populares, y, en particular, sobre tres repertorios musicales relevantes y representativos de realidades específicas en Asturias y sus alrededores. Es también, como recoge su leyenda, un homenaje a nuestro más distinguido músico y musicólogo, Eduardo Martínez Torner, quien inició el estudio y análisis de la música en España en una época (la llamada Edad de Plata) en que el estudio científico de los fenómenos musicales era en sí una rareza y, más aún, si su objeto eran las expresiones populares de carácter oral.
En el año 2010 se cumplen cien años del primer contacto formal de Torner con el Centro de Estudios Históricos, dirigido por Ramón Menéndez Pidal, al amparo dela Junta de Ampliación de Estudios e Investigaciones Científicas. Casi todo el trabajo de Torner en España bajo la dirección de Pidal estuvo dedicado al estudio, recogida y análisis de las músicas y poesías populares, pero una parte sustancial de estos trabajos permanecen aún inéditos. Aquí se desvelan algunas de las claves para entender mejor estos silencios, las circunstancias profesionales y personales que los acompañaron, y los laberintos por los que discurrieron las investigaciones desarrolladas por Torner en España, abruptamente interrumpidas porla Guerra Civil primero —al tiempo que la investigación institucional también se detenía en España— y por su posterior exilio en Londres más tarde, donde sólo podría retomar algunos de sus muchos intereses.
 Entre los repertorios transcritos y analizados —casi quinientas partituras de romances, sones y jotas— se encuentran también las versiones inéditas de los romances y las canciones narrativas recogidos por Torner en Asturias, con sus músicas y textos, según versión original transcrita a mano por el autor.
ÍNDICE
Prólogo por Joaquín Díaz; Introducción ;Eduardo Martínez Torner y el estudio científico de la música popular en España; Los estudios musicológicos en el Centro de Estudios Históricos; Torner y el estudio de los romances; Los inicios; La dimensión histórica; La influencia filológica ;De la síntesis histórico-filológica a la pedagogía; La ruptura y la continuidad; Torner y el estudio de los bailes de pandero; Torner y el estudio de las jotas; Los repertorios; Procedencia; Criterios de transcripción; Ordenación de las piezas; Usos y funciones; Romances; Introducción a las piezas; Las melodías; Relaciones entre música y texto ; Partituras; Textos de los romances inéditos recogidos por Eduardo M. Torner;  Sones; Introducción a las piezas; Los acompañamientos; Las melodías; Relaciones entre música y texto; Partituras; Jotas; Introducción a las piezas; Los acompañamientos; Las Relaciones entre música y texto; Partituras; Bibliografía; Índice onomástico; Índice toponímico; Índice de temas (romances)
Susana Asensio Llamas es licenciada en Musicología por la Universidad de Oviedo y doctora por la Universidad de Barcelona. Ha sido investigadora invitada y profesora en Columbia University y New York University, y en la actualidad trabaja en el Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Con numerosos trabajos dedicados a los estudios de las culturas populares, emigradas e híbridas, ha publicado obras de carácter pionero en España, como Música y emigración (1997), así como otras sobre las fuentes y fronteras disciplinares: Música en España y música española: identidades y procesos transculturales (monográfico, edición con Josep Martí Pérez, 2004), Cuentos populares recogidos de la tradición oral de España, de Aurelio M. Espinosa (edición con Luis Díaz Viana, 2009). Etnomusicóloga de formación, ha recogido, transcrito y analizado, además, diversos repertorios de música popular española.
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