Primer taller internacional sobre bibliotecas digitales para la Musicología

DLfMEste año la ACM/IEEE Joint Conference on Digital Libraries (JCDL 2014) y la International Conference on Theory and Practice of Digital Libraries (TPDL 2014)  celebrará una conferencia conjunta (Londres, Reino Unido 8 a 12 de septiembre) en el que habrá lugar para las bibliotecas digitales para la Musicología.

El proyecto Transforming Musicology está organizando The 1st International Digital Libraries for Musicology workshop (DLfM 2014) para el viernes 12 de septiembre. Está abierta la recepción de papers hasta el viernes 27 de junio. Se trata de una gran oportunidad para presentar trabajos en cualquier área de la informática musical, pero sobre para conocer cómo esta afecta a la práctica actual de la Musicología y de cómo las bibliotecas digitales mejoran esa práctica.

La justificación de este taller dice que muchas bibliotecas digitales han ofrecido durante mucho tiempo contenidos multimedia, entre los que se incluye la música. Sin embargo, ahora hay una necesidad cada vez más urgente de apoyar de forma específica las múltiples formas en las que se presenta la música, los vínculos entre estas formas y el contexto académico en el que se enmarcan, tal y como requieren los métodos -transformados y ampliados en la actualidad- que se aplican a la Musicología y a ese gran campo de las Humanidades Digitales

El International Digital Libraries for Musicology workshop ofrece un lugar específico para aquellos que trabajan con y en sistemas de bibliotecas digitales con contenidos sobre Música y  Musicología. Esto incluye sistemas de bibliotecas digitales, tecnologías para la mejora del acceso y la organización de la información musical en estos recursos, bibliografía, metadatos y Linked Data para la música, y los desafíos de trabajar con las múltiples representaciones de la música a través de colecciones digitales a gran escala. 

Desde luego que en un mundo en el que pocas veces se hace mención a las peculiaridades de la música  en el entorno de las bibliotecas digitales, este taller tiene una pinta interesantísima y merecería la pena participar y/o asistir.

Mousikos Logos, nueva revista en acceso abierto

Revista Mousikos LogosDesde este mes tenemos una nueva revista sobre Musicología en acceso abierto. Aunque Μουσικός Λόγος se había estado editando en formato papel desde 2000 hasta 2012, su consejo editorial (formado en gran parte por miembros de la Ionian University de Grecia) ha decidido comenzar una nueva etapa: pasar del idioma griego al inglés, y del papel a la versión on-line, que arranca con el número cero. El cambio se debe a la intención de la revista de ampliar la presencia de la comunidad científica internacional. El funcionamiento de la revista se basa en la revisión por pares, la publicación de fuentes primarias, la historia de la música griega, el diálogo con la Musicología internacional, así como por el enfoque interdisciplinario.
Podéis ver y descargar los artículos que forman este volumen cero en http://m-logos.gr/
 

La revista Anuario Musical en acceso abierto

Cubierta Anuario Musical

Lee el útlimo número clicando en la imagen

El Consejo de Redacción de Anuario Musical ha decidido suspender el embargo de acceso de 6 meses hasta ahora vigente en la versión electrónica, facilitando el acceso sin restricciones a todo su contenido inmediatamente después de su publicación.

Según información de la revista, “con esta decisión, la dirección y el equipo editorial de Anuario Musical, y el Departamento de Publicaciones del CSIC, esperan contribuir al avance y difusión del conocimiento científico.”

Editada en la actualidad por el Instituto Milá y  Fontanals, del CSIC, la revista fue fundada en 1946 por Higinio Anglés, director del entonces llamado “Instituto Español de Musicología” del CSIC. Anuario Musicales la decana entre las publicaciones periódicas dedicadas a la Musicología en España. El contenido de la revista consiste en artículos de investigación musicológica, tanto en las vertientes de Musicología histórica y estudio de las fuentes musicales, como en el área de la Etnomusicología, la práctica musical, la organología, etc., es decir, todos los campos de la Musicología.Anuario Musical publica artículos originales e inéditos y el idioma vehicular de la revista es el castellano, aunque se aceptan igualmente trabajos redactados en, por orden alfabético, los siguientes idiomas: alemán, catalán, euskera, francés, gallego, inglés, italiano y portugués. La revista está abierta a musicólogos y especialistas en las diferentes disciplinas relacionadas con la música.

Anuario Musical se publica con periodicidad anual. Los artículos se agrupan en secciones que habitualmente se disponen del siguiente modo: en primer lugar, los artículos de Musicología histórica (ordenados cronológicamente según su temática); en segundo lugar, los artículos acerca de Etnomusicología; y en tercer lugar, los estudios sobre fuentes musicales (a menudo relacionados con el proyecto RISM). Ocasionalmente, puede incorporarse al final, una sección dedicada a reseñas bibliográficas de la disciplina, crónicas de determinados eventos o noticias de la redacción.

Anuario Musical aparece indizada en SCOPUS/Elsevier y otras prestigiosas bases de datos de relevancia nacional e internacional.

Fuente: Anuario Musical

Documentación musical en el Congreso Internacional San Juan de Ribera

Del 29 de junio al 2 de Julio tendrá lugar en Valencia el Congreso Conmemorativo del Cuarto Centenario de la Muerte de San Juan de Ribera, con el título “Música y reforma litúrgica desde 1611 hasta el presente”

El Instituto Valenciano de la Música organiza —en colaboración con la Universitat de València, el Real Colegio Seminario de Corpus Christi y el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración— este congreso internacional como parte de las actividades que conmemoran el cuarto centenario de la muerte de San Juan de Ribera. En él se tratarán diferentes aspectos de la interacción de la música y la liturgia así como los efectos de la reforma de la liturgia católica en la música desde 1611 hasta nuestros días, y los problemas y formas de conservación de la música antigua en los archivos. San Juan de Ribera, arzobispo de Valencia y fundador del Real Colegio Seminario de Corpus Christi en esta ciudad, estuvo muy interesado en la implementación de las reformas del Concilio de Trento en la Comunidad Valenciana y en varios aspectos de la interacción entre la liturgia y la música. El archivo musical del Colegio posee una gran colección de impresos y manuscritos y es sin duda uno de los más importantes archivos musicales en España.

El comité científico del Congreso lo constituyen la profesora Greta Olson (Universidad China de Hong Kong) y la doctora Rosa Isusi (Valencia), ambas especialistas en musica religiosa valenciana y especialmente en la obra de compositores vinculados al Real Colegio de Corpus Christi. En este momento coordinan un equipo de documentalistas que lleva a cabo la catalogación del archivo de música del Colegio, y asesoran a los restauradores que trabajan en la recuperación de algunos impresos y manuscritos antiguos.

Del programa del Congreso, destaco la  primera sesión (día 29) titulada Catalogación y conservación del patrimonio musical, ya que este tema es el aspecto central de Papeles de Música. Las moderadoras serán Rosa Isusi y Cristina Urchueguía, y en ella perticiparán:

12.10-13.00 h : Manuel Pedro Ferreira (Universidad Nova de Lisboa): Patrimonio, reproducción digital y la Portuguese Early Music Database.

13.00-13.20 h: Magín Arroyas Serrano (archivo musical de la Catedral de Segorbe, Castellón): Problemas y formas de conservación de la música antigua en los archivos eclesiásticos.

12.00-12.10h.: Nuria Téllez Rodero (archivo musical de la Parroquia de Santa María del Pi, Barcelona): Conservación y difusión de fondos musicales en las instituciones religiosas catalanas. El archivo musical de Santa María del Pi (ss. xvii-xix): un fondo musical tratado desde el ámbito universitario.

16.00-16.20 h.: Josefa Montero (Universidad de Salamanca): Vigencia y conservación de la música de Manuel Doyagüe (1755-1842).

17.00-17.20 h : Marian Rosa Montagut (Centro de Investigación y Difusión Musical Tempus, Valencia): Música y músicos valencianos en la catedral de Tortosa:catalogación y conservación del patrimonio.

17.20-17.40 h.: Clara Costa y Àlida Reig (Biblioteca Valenciana-Instituto Valenciano de la Música): La reforma de la música sacra y el archivo personal de Agustín Alamán i Rodrigo (s. xx).

El jueves 30 de junio tendrán lugar visitas a archivos (aún por deteminar) y la celebración de la Ceremonia de Octava del Corpus y visitas al Real Colegio Seminario del Corpus Christi. En el resto de sesiones de los días 1 y 2  “Música en torno de San Juan de Ribera” y “Efectos de la Reforma en la música litúrgica (ss. XVI-XVIII)”, “Efectos de la Reforma en la música litúrgica (ss. XIX-XX)” asistiran ponenes nacionales e internacionales, especialistas de diversas universidades y conservatorios españoles, así como de Francia, Suiza, hong Kong y Estados Unidos.

Más información en www.congresosanjuan.es

Recuperando documentos en la Catedral de Jaca

 Hoy os ofrecemos un fragmento del artículo escrito por Sara Escuer en la web de coralea.com con motivo del estreno, tras su estudio y transcripción, de dos obras de los Maestros del siglo XVIII Joseph Conejos y Blas Bosqued, que tendrá lugar en la Catedral de San Pedro, Jaca el próximo 14 de mayo de 2011  a las 22 horas. He escogido la parte que habla brevemente acerca de cómo fueron los iniciosy los pasos que fue dando una estudiante del último año de conservatorio para recuperar e interpretar una pequeña parte de la música custodiada en el archivo de la Catedral de Jaca.  Siempre llegan a nuestras manos serios artículos científicos sobre la recuperación de uno u otro manuscrito u obra, pero pocas veces se puede encontar de una manera tan sencilla cómo nace y se va gestando una recuperación de documentos musicales en la mente y las manos de un jóven musicólogo.

[…]

El primer paso, el primero de tantos que se darían después, es hablar con la persona que trabaja directamente con los fondos que conserva este Archivo: D. Jesús Lizalde Giménez, quien lleva varias décadas custodiando cientos, miles de pliegos, documentos, manuscritos, libros, códices, escritos en los últimos cinco siglos.

Es necesario concretar el trabajo que se quiere realizar. Las posibilidades son infinitas pero para poder empezar hay que dar pasos pequeños, marcarse unos objetivos claros y otorgarles una finalidad específica. El primero es elegir una obra o tal vez dos, que no hayan sido transcritas desde su creación, para interpretarlas en el concierto fin de carrera. De este modo y aunque esta condición no es requerida en ningún caso por el tribunal examinador, las dos grandes metas que un alumno de conservatorio debe alcanzar al finalizar su carrera, el concierto y el proyecto, girarán en torno al mismo tema. Este primer paso dio sus resultados en abril de 2010, cuando tuve por primera vez entre mis manos las partituras manuscritas de 1745 y 1750 de los maestros Joseph Conejos y Blas Bosqued.

El siguiente paso consiste en digitalizar todo el material. El trabajo de transcripción es un proceso largo y la manipulación constante de estos pliegos los deterioraría peligrosamente. Al no disponer de un escáner de luz fría, el más adecuado para esta tarea, se procede a tomar imágenes mediante una cámara fotográfica de alta resolución, empleando como iluminación únicamente la luz de la sala, en ningún caso el flash de dicha cámara, que resultaría altamente agresivo para los documentos. Las imágenes fotografiadas a gran resolución de las más de ciento cincuenta páginas que componen estas dos obras servirán para iniciar el trabajo musicológico. Es un trabajo delicado y riguroso en el que la prioridad que prevalece sobre todas las demás es el respeto hacia el material estudiado y la conservación en el mejor estado posible de los pliegos originales.

Desde este momento el trabajo de transcripción se hace desde casa. Ésta es la parte del trabajo más extensa, intensa y apasionante y es el eje central de mi proyecto. Durante los nueve meses de dedicación casi exclusiva que durará este proceso, el tiempo transcurrirá de otro modo. Se perderá toda referencia del paso de las horas, de los días, de las semanas. Todas las horas del día y de la noche, hasta bien entrada la madrugada, parecerán insuficientes para avanzar en una tarea que durante los primeros meses y a causa de las grandes dificultades que presenta, nos hace creer que nunca va a alcanzar la forma definitiva. Las partituras originales, escritas por separado para cada uno de los instrumentistas y voces del coro, lo que en términos musicales se conoce como particellas, presentan incorrecciones en el momento en que se agrupan formando la partitura general. En algunas ocasiones falta un compás, otras veces se forman acordes disonantes carentes de significado en ese momento histórico-musical, algunas grafías en los compases de silencio inducen a errores que deben ser solucionados utilizando, no sólo conocimientos musicales, sino también una gran dosis de intuición. En este tiempo se corrigen notas, se comparan textos, se revisan las fotografías de los originales una y otra vez.

Y cuando las incógnitas resultan desbordantes, algo que sucede varias veces en todo este tiempo, se pide consejo a prestigiosos musicólogos, latinistas, cantantes expertos en música antigua, instrumentistas especializados en instrumentos de época; se consulta incluso el texto en una edición de Biblia Vulgata (escrita en latín) del siglo XVIII.

Podeis leer el artículo completo y conocer el programa del concierto en coralea.com

Fuentes para el estudio de la música popular asturiana

Cubierta del libroAyer 29 de abril a las 20 horas, se presentó el libro  “Fuentes para el estudio de la música popular asturiana. A la memoria de E. Martínez Torner” de Susana Asensio. El acto contaró con la presencia de la autora, Susana Asensio, perteneciente al Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) y con Ángel  Medina Álvarez, catedrático de Musicología de la Universidad de Oviedo.
Estas Fuentes para el estudio constituyen un intento de acercamiento a los primeros estudios científicos realizados en España sobre las músicas populares, y, en particular, sobre tres repertorios musicales relevantes y representativos de realidades específicas en Asturias y sus alrededores. Es también, como recoge su leyenda, un homenaje a nuestro más distinguido músico y musicólogo, Eduardo Martínez Torner, quien inició el estudio y análisis de la música en España en una época (la llamada Edad de Plata) en que el estudio científico de los fenómenos musicales era en sí una rareza y, más aún, si su objeto eran las expresiones populares de carácter oral.
En el año 2010 se cumplen cien años del primer contacto formal de Torner con el Centro de Estudios Históricos, dirigido por Ramón Menéndez Pidal, al amparo dela Junta de Ampliación de Estudios e Investigaciones Científicas. Casi todo el trabajo de Torner en España bajo la dirección de Pidal estuvo dedicado al estudio, recogida y análisis de las músicas y poesías populares, pero una parte sustancial de estos trabajos permanecen aún inéditos. Aquí se desvelan algunas de las claves para entender mejor estos silencios, las circunstancias profesionales y personales que los acompañaron, y los laberintos por los que discurrieron las investigaciones desarrolladas por Torner en España, abruptamente interrumpidas porla Guerra Civil primero —al tiempo que la investigación institucional también se detenía en España— y por su posterior exilio en Londres más tarde, donde sólo podría retomar algunos de sus muchos intereses.
 Entre los repertorios transcritos y analizados —casi quinientas partituras de romances, sones y jotas— se encuentran también las versiones inéditas de los romances y las canciones narrativas recogidos por Torner en Asturias, con sus músicas y textos, según versión original transcrita a mano por el autor.
ÍNDICE
Prólogo por Joaquín Díaz; Introducción ;Eduardo Martínez Torner y el estudio científico de la música popular en España; Los estudios musicológicos en el Centro de Estudios Históricos; Torner y el estudio de los romances; Los inicios; La dimensión histórica; La influencia filológica ;De la síntesis histórico-filológica a la pedagogía; La ruptura y la continuidad; Torner y el estudio de los bailes de pandero; Torner y el estudio de las jotas; Los repertorios; Procedencia; Criterios de transcripción; Ordenación de las piezas; Usos y funciones; Romances; Introducción a las piezas; Las melodías; Relaciones entre música y texto ; Partituras; Textos de los romances inéditos recogidos por Eduardo M. Torner;  Sones; Introducción a las piezas; Los acompañamientos; Las melodías; Relaciones entre música y texto; Partituras; Jotas; Introducción a las piezas; Los acompañamientos; Las Relaciones entre música y texto; Partituras; Bibliografía; Índice onomástico; Índice toponímico; Índice de temas (romances)
Susana Asensio Llamas es licenciada en Musicología por la Universidad de Oviedo y doctora por la Universidad de Barcelona. Ha sido investigadora invitada y profesora en Columbia University y New York University, y en la actualidad trabaja en el Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Con numerosos trabajos dedicados a los estudios de las culturas populares, emigradas e híbridas, ha publicado obras de carácter pionero en España, como Música y emigración (1997), así como otras sobre las fuentes y fronteras disciplinares: Música en España y música española: identidades y procesos transculturales (monográfico, edición con Josep Martí Pérez, 2004), Cuentos populares recogidos de la tradición oral de España, de Aurelio M. Espinosa (edición con Luis Díaz Viana, 2009). Etnomusicóloga de formación, ha recogido, transcrito y analizado, además, diversos repertorios de música popular española.

Actividades de la JAM

La JAM (Jove Associació de Musicologia) es una asociación de jóvenes musicólogos/as, estudiantes de musicología o interesados en ella que tiene como objetivo organizar y promover actividades relacionadas con dicha disciplina en todas sus vertientes. Nacida en 2008, en su inicio estaba integrada por estudiantes y licenciados de l’Escola Superior de Música de Catalunya (ESMuC) y de la Universitat Autònoma de Barcelona (UAB). Entre las actividades que organiza , se encuentran las jornadas de estudiantes de musicologia y jóvenes musicólogos , la edición de este año, la número cuatro, lleva por título “De lo universal del sonido”, y tendrán lugar en laFacultad de Filosofía y Letras (Campus El Milán) de la Universidad de Oviedo (Asturias).

Dentro de la JAM, hay un grupo de “discusión e intercambio de inquietudes sobre temas musicales desde una perspectiva musicológica amplia y abierta que permita abordar cualquier hecho musical desde puntos de vista diversos. El objetivo de estos encuentros es crear un espacio de diálogo entre personas interesadas en la música y que quieran compartir sus puntos de vista.”, llamado De Watts. Estos encuentros tienen lugar un lunes de cada mes, de 19 a 20:30 en Espai Mallorca, en la c/ del Carme 55, en el barrio del Raval de Barcelona.

La última sesión actividad de De Watts, relacionada con la edición musical, es la conferencia que el próximo lunes 28 ofrecerá Francesca Galofré bajo el título “Edició musical i musicologia, una relació a construir?” (edición musical y musicología, ¿una relación para construir?). El resumen de esta charla, que podeis consultar en la página de la JAM pero que PdM os traduce a continuación, dice:

¿Qué sabemos desde el oficio de editor de música desde la formación musicológica? ¿Qué es el musicólogo dentro del mundo editorial musical? A partir de este hilo conductor, la editora Francesca Galofré, fundadora de DINSIC Publicacions Musicals, conducirá la próxima sesión de DeWatts dedicada a la actividad editorial musical en sus ámbitos principales: proceso de edición, circuito de la obra musical, contrato de cesión, formas de explotación de la obra musical, productos y servicios, producción, publicación, el mercado, la administración de los derechos musicales así como el aspecto empresarial del editor.

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