La Primitiva de Alcoy saca a la luz partituras de su archivo de música festera en la colección Arrels-Raíces-Roots

la Corporación Musical Primitiva de Alcoy (Alicante) por Ediciones EGCEl jueves 24, en la Sala SGAE de Valencia, se presentará a los medios a las 11’30 horas, y al público aficionado y profesionales del sector a las 19’30 horas. En Alcoy se presentará al público en general en el CIM Apolo el lunes 28 a las 20h.

Con Arrels-Raíces-Roots se desea sacar a la luz aquellas partituras de los archivos de la centenaria entidad musical alcoyana que por su originalidad, interés y relevancia histórica, forman ya parte del rico patrimonio musical de la Comunidad Valenciana. “Es una música que, al margen de su funcionalidad, traspasa el propio marco de un acto festero y va mucho más allá. Los autores rescatados en esta colección entendían la música como una manera de hacer única y exclusiva la fiesta que la inspiraba. De hecho, en algunas piezas encontramos referentes estéticos e influencias de la música de su tiempo, pero en las que el elemento oriental, exótico e historicista impregna unas composiciones que fueron las protagonistas de un momento histórico de expansión, crecimiento y mejora cualitativa de la Fiesta como en ningún otro momento de su historia”, explica el musicólogo y director Àngel Lluís Ferrando, que al frente de un equipo de la propia sociedad, se ha sumergido en los archivos de la Corporación Musical Primitiva de Alcoy para llevar a cabo este trabajo.

La colección se abre con sendas piezas históricas de 1924, ‘Genna al Ariff’ de Evaristo Pérez, y 1919, ‘Llanero’ de José Pareja, de la mano de Ediciones EGC

Genna al Ariff de Evaristo Pérez Monllor (1880-1930) y Llanero de José Pareja Casanova (1896-1920), las dos partituras que abren la colección Arrels-Raíces-Roots, ofrecen dos visiones distintas de una misma época, a través de la sensibilidad musical de dos autores que en vida se relacionaron con los ambientes musicales de Madrid y Barcelona, respectivamente, y que plasmaron en el pentagrama, las corrientes del momento. De la mano de Ediciones EGC, estas partituras se presentan ahora con la instrumentación actualizada, el análisis de la obra y unas notas biográficas de los autores.

Fuente: blog del Centre Instructiu Musical ‘Apolo’ de Alcoi (Alicante)

“El copyright en cuestión”

"El copyright en cuestión"La Biblioteca Nacional de España acoge, el martes 4 de octubre a las 13 horas- el acto de presentación del libro El copyright en cuestión, coeditado por Publicaciones de la Universidad de Deusto y Unión de Editoriales Universitarias y Científicas Españolas. Esta obra analiza el impacto y las nuevas oportunidades que ofrecen las nuevas tecnologías en todas las cuestiones relacionadas con la propiedad intelectual desde una óptica jurídica y con una orientación universitaria. Asimismo recoge las distintas perspectivas sobre el debate digital que afectan a profesores, estudiantes, editores, divulgadores, bibliotecarios y autores, al tiempo ofrece propuestas y directrices para el futuro. El libro, coordinado por Javier Torres Ripa y José Antonio Gómez Hernández, recoge la mayor parte de las ponencias presentadas en un congreso celebrado en la Biblioteca CRAI de la Universidad de Deusto, convocado bajo el título Diálogos de Propiedad Intelectual en el año 2010 y dirigido a profesionales de la edición universitaria y bibliotecarios. Actualizadas para la presente esta edición, se han añadido, además, dos nuevos capítulos sobre los libros electrónicos, revistas digitales y documentos en acceso abierto en relación con los servicios y repositorios digitales de las bibliotecas. En este acto participan: Glòria Pérez-Salmerón, Directora de la BNE; Francisco Fernández Beltrán, Presidente de la Unión de Editoriales Universitarias Españolas; Javier Torres Ripa, Director de Publicaciones de la Universidad de Deusto y José Antonio Gómez Hernández, Profesor de Biblioteconomía y Documentación de la Universidad de Murcia.

Fuente: Biblioteca Nacional de España

La SGAE edita la obra enciclopédica del cine español

Los números hablan por sí solos. Diez años de trabajo, más de 400 investigadores y expertos, una inversión de 1,5 millones de euros, una veintena de países implicados, 16.000 entradas repartidas en diez volúmenes, más de 8.500 páginas… El Diccionario del Cine Iberoamericano, que se presentará este miércoles en un acto presidido por la ministra de Cultura, Ángeles González-Sinde, en la Biblioteca Nacional de Madrid, es el trabajo enciclopédico más monumental y ambicioso que nunca se ha realizado en torno al cine español e iberoamericano, una radiografía completa llamada a convertirse en la obra de referencia, única en su género, del séptimo arte hablado en español y portugués.

El trabajo, dirigido por Eduardo Rodríguez Merchán, Carlos F. Heredero e Iván Giroud, y coordinado desde el Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU) por Emilio Casares, es una obra auspiciada por la Sociedad General de Autores (SGAE). Comprende ocho tomos de voces biográficas y temáticas y dos tomos dedicados a las películas. Las voces biográficas se ocupan de las especialidades profesionales (dirección, producción, guión, fotografía, dirección artística, montaje, música, etc.), con la inclusión de técnicos relevantes, historiadores y críticos, cartelistas, jefes de producción, distribuidores, es decir, todo el rango de oficios y dedicaciones de la industria del cine, desde su nacimiento hasta el 2008, última fecha de actualización. Toda la concepción historicista, ideológica y estructural de la obra -10 tomos de 900 páginas cada uno-.

Las entradas del diccionario, que viene a ser una consecuencia directa del Diccionario de la Música Iberoamericana que realizó el ICCMU en 2002, son de índoles y extensiones muy variables, con voces que superan los cien folios (como “México”) y otras alrededor de las 50 páginas. A los directores más grandes, como Luis Buñuel, se le dedican no menos de treinta páginas, en una obra que emerge como un catálogo exhaustivo de los directores de cine del ámbito hispano, portugués y brasileño. Los dos últimos volúmenes (que se podrán adquirir por separado) están dedicados exclusivamente a las películas, hasta recoger un total de mil filmes, la mitad de ellos españoles. Los espacios dedicados a cada película, recogen una rigurosa ficha técnica y artística, una amplia y detallada sinopsis argumental y un comentario historiográfico y analítico de la película.

La presentación oficial de la obra, el miércoles 4 de mayo a las 18 horas, será un punto de encuentro del sector, ya que contará, entre otras, con las asistencias de Manuel Gutiérrez Aragón, Imanol Uribe, Antonio Giménez Rico, Jaime Chávarri, Jaime de Armiñán, Juan Antonio Porto, Antonia Sanjuan, Fernando Guillén Cuervo, Miguel Bardem, Rafael Monleón, Sigfrido Monleón, David Pinillos, Antonio Ojeda y Santiago Tabernero.

fuente: El cultural.es

Los desastres en los archivos: cómo planificarlos (una guía en siete pasos)

Hoy presentamos la novedad editorial “Los desastres en los archivos: cómo planificarlos (una guía en siete pasos)(ediciones Trea), del  Arsenio Sánchez Hernampérez. Una monografía imprescindible en cualquier archivo, sea cual sea el tipo de documentación que contiene, para prevenir la desaparición del patrimonio documental y protegerlo antes posibles desastres.

Los desastres en los archivosUn siniestro es la situación más crítica a la que puede enfrentarse un centro documental. La segunda guerra mundial, los conflictos balcánicos o el hundimiento del Archivo Histórico de Colonia son ejemplos bien conocidos de una larga lista de desolación que ha diezmado el precioso legado de nuestros antepasados. Sus causas son muy variadas, pero, en cualquier caso, generan procesos de alteración violentos que, en pocas horas, son capaces de destruir completamente documentos, depósitos y archivos enteros.

No todos los desastres son inevitables. La mayoría podría haber sido controlada mediante procesos de valoración y corrección de riesgos conocidos como planificación de siniestros o gestión de desastres. Basados en metodologías empleadas en la protección civil, engloban técnicas de prevención y de conservación con las que es posible evitar incendios, inundaciones o cualquier otro tipo de fenómeno destructivo. Además, permiten establecer protocolos de trabajo y reunir los recursos necesarios para actuar correctamente en la protección y salvamento de la documentación.

Este manual es una guía práctica. Mediante siete pasos consecutivos apoyados en cuadros resumen y formularios personalizados, facilita la redacción de planes de desastre a la medida de los diferentes tipos de archivo, independientemente de sus recursos o de su tamaño.

Arsenio Sánchez Hernampérez es licenciado en geografía e historia y diplomado en la especialidad de documento gráfico de la Escuela Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Madrid. Ha trabajado en el Instituto de Patrimonio Cultural de España, en el Museo del Pueblo Español y, desde 1992, en el taller de restauración de la Biblioteca Nacional de España. Profesor de conservación
de fondos en el Máster de Archivística de la Universidad Carlos III y en el Máster de Gestión Documental y Administración de Archivos de la Universidad Iberoamericana de Andalucía,colabora regularmente con las Facultades de Ciencias de la Documentación y Bellas Artes de la Universidad Complutense y con la Facultad de Filología de la Universidad Autónoma. Su labor investigadora se hacentrado en la recuperación de técnicas de encuadernación antigua en pergamino, historia de los criterios de intervención en restauración documental y, en especial, en métodos de conservación preventiva yreservación de fondos documentales. Entre 1999 y el 2001, dirigió la reconstrucción de los servicios de Conservación de la Biblioteca Nacional Universitaria de Bosnia-Herzegovina en Sarajevo y ha participado en diferentes proyectos de cooperación en Cuba y Marruecos. Forma parte del grupo de investigación sobre el libro antiguo Bibliopegia, donde realiza una intensa labor de investigación en las estructuras de encuadernación.

Como autor, es responsable de Políticas de conservación en bibliotecas (Madrid: Arco/Libros, 1999), editor del Manual de planificación y prevención de desastres en archivos y bibliotecas (Madrid: Fundación Histórica Tavera, 2001) y de más de una veintena de artículos en publicaciones especializadas.

Manuscrito Guerra: editado el primer disco de la colección

Carátula del primer volumen del Manuscrito GuerraEste mes ve la luz el primero de una colección de seis discos con la grabación completa de los 100 Tonos Humanos del Manuscrito Guerra, llamado así por haber sido copiado por Jose Miguel de Guerra en el siglo XVII.

Bajo el sello discográfico Naxos, con transcripción para soprano y arpa barroca de Manuel Vilas e interpretado por la Isabel Monar y el propio Vilas, en este enlace podeis consultar la ficha completa del disco.

El manuscrito

También en la web de Naxos podeis leer una completa información del Manuscrito Guerra, que con signatura Ms 265 se encuentra en la Biblioteca Xeral de Santiago de Compostela. En ella, se habla de aspectos tanto codicológicos como históricos acerca del manuscrito y del copista, de lo cual recojo unos fragmentos:

Con la signatura Ms 265 se encuentra en la Biblioteca Xeral de la Universidad de Santiago de Compostela un importante manuscrito musical que denominamos hoy en día Manuscrito Guerra, el cual toma este nombre por estar copiado por José Miguel de Guerra (1646–1722), escriba de la Capilla real desde 1677 hasta poco después de 1680. Este importante manuscrito nos ofrece una fuente fundamental y de capital importancia para el conocimiento de la música vocal profana española de la segunda mitad del siglo XVII. Esta colección de tonadas fue descubierta hace pocos años por Álvaro Torrente y Pablo Rodríguez, musicólogos que publicarían en 1998 un magnífico artículo el la Journal of the Musical Association(1) donde hacen un exhaustivo estudio de este manuscrito.

Está este manuscrito formado por 111 folios que contienen 100 piezas anónimas, todas ellas para voz solista y acompañamiento continuo, excepto dos piezas a dos voces. El copista omitió el nombre de sus autores; sin embargo, algunas de estas piezas aparecen en otros manuscritos donde sí consta el nombre del autor. Por lo tanto, cotejando estas otras fuentes, podemos atribuir algunas de estas piezas a Juan Hidalgo, José Marín, Juan de Navas, Cristóbal Galán, Juan Del Vado y Matías Ruiz, lo que significa decir que este manuscrito es una antología de las mejores obras compuestas por los músicos más renombrados de España en la segunda mitad del siglo XVII.

Nuestro manuscrito carece de fecha y dedicatoria, lo que dificulta su datación; sin embargo, en el recto del primer folio podemos leer: Joseph Myguel de Gerrª . Escriptor de la R. Capillª de su majestad escrivio este libro, lo cual nos indica claramente que fue copiado en los años en los que José Miguel de Guerra ejerció su oficio como copista musical para la Capilla Real. Para intentar datar nuestro manuscrito con más exactitud, observamos que en él se incluyen piezas de la zarzuela Los celos hacen estrellas, estrenada el 22 de Diciembre de 1672, y un par de obras del entonces joven arpista Juan de Navas, cuya carrera empezó a florecer después de la muerte en 1685 de Juan Hidalgo, también arpista y maestro de la Capilla Real desde 1645; esto nos hace suponer que el manuscrito pudo ser copiado en torno a 1680.

[…]

Nuestro manuscrito es pulcro, cuidado, hermosamente copiado y con un papel de muy alta calidad, además de utilizar pergamino en algunos de sus folios. En esto observamos diferencias con otros manuscritos conocidos donde, a veces, la escritura es muy descuidada, con numerosos errores, emborronamientos, poca claridad y con tinta y papel de baja calidad. Sin duda, el manuscrito Guerra se acerca más a una antología destinada a la más alta nobleza o realeza.

[…]

En el manuscrito no se aporta ninguna información sobre qué instrumento o instrumentos acompañarían estas obras. Encontramos alguna pieza donde figuran acordes para acompañar con la guitarra; pero no cabe duda que podría ser utilizado cualquiera de los dos instrumentos imprescindibles, según nos indican las fuentes, para el acompañamiento de este tipo de canciones teatrales: la guitarra o el arpa de dos órdenes.

Manuel Vilas

(1) Alojado en digital.csic.es (repositorio en acceso abierto), la web presenta, en el día de hoy, problemas en su acceso.


Presentación del libro “Cartas (1853-1897)”, de Johannes Brahms, en el Argonauta

 

Cubierta del libro

Cubierta del libro "Cartas (1853-1897) " de Johannes Brahms

El próximo miércoles 22 de diciembre, a partir de las 20:00 h. tendrá lugar la presentación del libro Cartas (1853-1897) de Johannes Brahms, una edición que ha estado a cargo de Hans Gál y que ha sido publicada por la editorial Nortesur, en El Argonauta, la librería de la música (C/ Fernández de los Ríos, 50, Madrid). En ella estarán la musicóloga Áurea Domínguez (prologuista de la traducción al español de este libro, realizada por  José Aníbal Campos-), y el musicólogo y director de la colección Nortesur-Musikeon(1) Luca Chiantore(2).

El prologo del ibro dice:

Existen muchas maneras de acercarse a la vida de un artista: analizando sus obras, leyendo sus escritos, estudiando su entorno cultural o atendiendo al recuerdo de sus contemporáneos. En el caso de Johannes Brahms, hombre reservado y frugal, la atenta lectura de sus cartas es el canal privilegiado para conocer los momentos sobresalientes de su biografía tal como él los vivió en primera persona, así como las maneras de pensar que marcaron las distintas etapas de su vida. La extensa correspondencia que Brahms mantuvo con Joseph Joachim, Clara Schumann, Eduard Hanslick, Hans von Bülow y otros se presenta en este volumen cuidadosamente seleccionada por el musicólogo y compositor Hans Gál, cuyos comentarios hilvanan una auténtica “vida a través de las cartas” reveladora de la vida interior de uno de los grandes músicos de todos los tiempos.

(1)Nortesur es una nueva editorial que nace de la voluntad de recuperar libros “clásicos” caídos en el olvido o nunca traducidos al castellano, incentivando al mismo tiempo la publicación de novedades muy selectas que respondan a un criterio de gran calidad y máximo interés para el estudioso y el amante de la buena literatura. Musikeon colabora con Nortesur en sus distintas colecciones, y muy particularmente en las de ensayo y libros de bolsillo, pero sobre todo en una colección específica dedicada a la música, que reúne, por un lado, documentos históricos nunca publicados en español y, por el otro, estudios recientes sobre interpretación, composición y estética musical. Una nueva iniciativa de Musikeon dirigida tanto a los investigadores como al público deseoso de conocer un poco más de cerca la música que ama.

(2) Lucha Chiantore es pianista y musicólogo italiano, y dirige desde 2003 Musikeon, empresa de servicios musicológicos y formación musical especializada. Su actividad investigadora se centra en la teoría y la historia de la interpretación musical, con especial atención a la música del siglo XIX. Su Historia de la técnica pianística (Madrid, 2001) es la referencia absoluta sobre el tema en los países de habla hispana. Desarrolla, además, una intensa labor didáctica, repartida entre la Escola Superior de Música de Catalunya y los Cursos de Interpretación Pianística de Musikeon, que dirige desde 1992 y en donde se han formado algunos de los músicos más brillantes de la última generación.

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