El IPCE acogerá un seminario sobre la salvaguarda del patrimonio sonoro del 9 al 11 de septiembre.

El Instituto del Patrimonio Cultural de España acogerá, los días 9 a 11 de septiembre el Seminario “Patrimonio sonoro grabado: Salvaguarda, conservación y difusión”. Con el propósito de debatir e intercambiar experiencias en las técnicas de descripción, restauración y digitalización de documentos sonoros que ya forman parte de nuestra historia cultural reciente, expertos de toda la península y del extranjero, coordinados por Miguel Ángel Sánchez Domínguez, se darán cita en Madrid para hablar no solo de los soportes ya históricos como cilindros, rollos de pianola o discos de pizarra, sino también de digitalización, bases de datos o bibliotecas virtuales en doce ponencias y dos mesas redondas.

Algunos nombres de los expertos que participarán son: Carlos Martín (Presidente del Círculo de Flamenco de Madrid), Carolina Estrada (Escuela Superior Hochschule der Kunste de Berna, Suiza), Filip Šir (Departamento de Fondos digitales y Nuevos Formatos del Museo Nacional de Chequia, Praga), Jaione Landaberea (Eresbil, Archivo Vasco de la Música), Margarida Ullate (Biblioteca de Catalunya), Antonio Álvarez (Centro de Documentación de Musica y Danza, INAEM), María Jesús López (Biblioteca Nacional de España), Rosa Ariza (Radio Televisión Española), entre otros.

La asistencia es gratuita pero limitada al aforo del Salón de Actos del IPCE (Calle Pintor el Greco, 4, en la Ciudad Universitaria de Madrid), para 102 personas, por lo que es necesario inscribirse. Se expedirá un certificado de asistencia al finalizar el mismo.

 

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Se está gestando EuropeanaSounds: un millón de archivos de audio de toda Europa en un solo lugar

Logo europeana soundsComo muchos sabréis, Europeana es un catálogo colectivo en el que acceder a colecciones digitalizadas de bibliotecas y archivos de toda Europa, con más de 30 millones de objetos entre libros, fotografías, videos, pinturas… En no mucho tiempo, además, podemos disfrutar de una especialización de este recurso: Europeana Sounds, que pretende da acceso on-line al rico patrimonio sonoro, musical y no musical, de nuestro continente, datados desde la invención de la primera grabación de audio y que están esperando a ser descubiertos y escuchados, y relacionarlos con otros documentos (libros, partituras, vídeos, imágenes…)

El proyecto de creación de Europeana Sounds se está desarrollando desde febrero de 2014 hasta enero de 2017, y sus propósitos son:

  • Aumentar la cantidad de contenido de audio disponibles a través de Europeana  y mejorar la cobertura geográfica y temática de las grabaciones de audio.
  • Mejorar el acceso  al enriquecer las descripciones de los archivos de audio
  • Desarrollar canales de sonido para audiencias específicas  que mejorarán  los servicio de búsqueda, la navegación y la experiencia del usuario
  • Promover la reutilización creativa  de grabaciones
  • Identificar y recomendaciones legales sobre cómo resolver aspectos del dominio, edición y derechos de autor de las grabaciones
  • Construir una red de actores : los especialistas en tecnología, expertos en temas legales, desarrollo de software y los archivos de sonido.

En la web del proyecto, podemos conocer qué categorías se han establecido para los sonidos, y ejemplos de cada una de ellas:

Richard Ranft, Coordinador del proyecto, presentó Europeana Sounds en la British and Irish Sound Archives’ 2014 Conference, en Dublin (Irlanda), el 16 Mayo pasado, cuya presentación puedes ver a continuación. Y tienes más información sobre el proyecto en PDF

 

Memorias IV Seminario Internacional Archivos Sonoros y Audiovisuales

(Vía Alfonso López Yepes en IWETEL)

Cabecera Cuadernos de Documentación Multimedia

El último número de la revista Cuadernos de Documentación Multimedia (núm.22-2011) reúne, entre otros trabajos sobre documentación informativa multimedia, las “Memorias del Cuarto Seminario Internacional de Archivos Sonoros y Audiovisuales, La Salvaguarda del Patrimonio Sonoro y Audiovisual: un reto mundial”. Celebrado en Ciudad de México durante los días 16 a 18 de noviembre de 2009, organizado por la Fonoteca Nacional de México (http://www.fonotecanacional.gob.mx), en el Seminario participaron más de 30 especialistas en la preservación y difusión del patrimonio sonoro y audiovisual, procedentes de Australia, Alemania, Austria, Bolivia, Brasil, Cuba, Chile, Francia, Finlandia, Inglaterra, Noruega, Perú, Suecia, Suiza y México. Se incluyen los textos de todas las intervenciones (y grabaciones sonoras -en versión original y traducidas- de la conferencia magistral y ponencias), compilados por Perla Olivia Rodríguez Reséndiz, Directora de Promoción y Difusión del Sonido de la Fonoteca Nacional de México.

La revista, integrada en el Portal de Revistas Científicas Complutenses   (http://revistas.ucm.es) está accesible a texto completo en http://revistas.ucm.es/index.php/CDMU y este último número en http://revistas.ucm.es/index.php/CDMU/issue/current/showToc, también recuperable a través del Servicio de Documentación Multimedia de la Universidad Complutense de Madrid: http://multidoc.ucm.es/cdm.

Tabla de contenidos

  • Memorias del Cuarto Seminario Internacional de Archivos Sonoros y Audiovisuales. La Salvaguarda del Patrimonio Sonoro y Audiovisual: un reto mundial. Introducción
  • Ceremonia de Inauguración. Palabras de Bienvenida de Álvaro Hegewisch, Joie Springe, Pío Michelle Pellizzari, Amira Arratiay Miriam Morales Sanhueza
  • Ray Edmondson: Fundamentos filosóficos de los archivos audiovisuales en la era digital (Conferencia Magistral)
  • Joie Springer: La salvaguarda de los archivos digitales en la sociedad de la información
  • Intervención de Pío Michelle Pellizzari
  • Intervención de Sue Malden
  • Nisiclér M. Figueira: La migración a la era digital
  • Dietrich Schüller: Retos socioculturales y tecnológicos
  • Nadja Wallaszkovits: Perspectivas contemporáneas de la conservación
  • Intervención de Amira Arratia
  • Intervenciones de María de Lourdes y Ayluardo López
  • Stefano Cavaglieri: Criterios a considerar en la definición de un sistema de gestión y almacenamiento masivo digital (Conferencia Magistral)
  • Tom Lorenz: Paradigmas de los sistemas de gestión y almacenamiento masivo digital
  • Intervención de Jean-Christophe Kummer
  • Dietrich Schüller: Estrategias de migración de contenidos digitales
  •  Intervención de Catharina Gilljam
  •  Intervención y Conferencia Magistral de Jouni Frilander: Transición de una fonoteca a una mediateca

Fonoteca especializada en Mariachi, para el 2012

MariachisLa Fonoteca Nacional [de México] colaborará con la Secretaría de Cultura de Jalisco para crear en 2012 una fonoteca especializada en Mariachi, tradición popular reconocida como Patrimonio Inmaterial de la Humanidad, y una red de 20 audiotecas en la entidad, anunció su director Álvaro Hegewisch.

“A fines del primer semestre ya tendremos una audioteca donde estará todo el acervo de esa fonoteca especializada en Mariachi”, dijo Hegewisch, al hacer un balance de labores del 2011. En 2012, anunció, se grabarán los paisajes sonoros de Jalisco, Colima, Quintana Roo y de la Selva Lacandona que se agregarán a los registros ya hechos de Oaxaca y de los 29 Pueblos Mágicos. “Vamos a continuar hasta llegar a los 52 pueblos mágicos (…) Cualquier persona podrá (…) a través de dispositivos móviles escuchar las lenguas y música de los pueblos de los distintos paisajes sonoros”, añadió Hegewisch, electo vicepresidente de la Asociación Internacional de Archivos Sonoros y Audiovisuales (IASA).

Agregó que impulsarán un fondo de preservación del patrimonio sonoro con la participación de asociaciones civiles e instituciones públicas. “Si hay una institución que tiene un archivo para catalogar y digitalizar y no tiene infraestructura, la propuesta es no compren infraestructura, hagan una alianza con la Fonoteca y aprovechen la infraestructura y el know how de la institución”, planteó.

Actualmente, explicó, se tiene un modelo ejemplar con la Universidad Nacional que involucra recursos que se están utilizando para la catalogación del archivo de Radio UNAM. “Este fondo lo vamos a crecer a través de las radios en México, con distintos sistemas radiofónicos en los Estados para poder generar una mayor posibilidad en términos de recursos económicos y de utilización y aprovechamiento de la infraestructura de la Fonoteca”, expuso el funcionario.

La Fonoteca Nacional, argumentó, da servicio a todas las instituciones públicas o privadas de la sociedad civil que están generando el acervo sonoro en el País. Añadió que se lanzará el catálogo del periodismo sonoro con sesiones de escucha a partir de febrero, con materiales entregados por periodistas y comunicadores como Froylán López Narváez, Jacobo Zabludovsky y Tere Vale.

La Fonoteca Nacional posee 360 mil soportes sonoros en bóveda de los cuales 355 mil están inventariados, 264 mil catalogados y 37 mil horas digitalizadas. “Gran parte de este patrimonio es accesible a través de la base de datos“, puntualizó.

En 2012, la Fonoteca dispondrá de un presupuesto estimado de 19 millones de pesos, monto igual al que se le otorgó el año pasado. Aunque la cifra podría crecer, aclaró Hegewisch, por la inversión necesaria para la migración tecnológica y actualización con el que ganarán capacidad de almacenamiento que se hará el año entrante. “Tenemos un plan prospectivo de migración y actualización tecnológica (…) se hace de manera escalonada, a cinco años, y el próximo año estaremos generando esa migración tecnológica para que la Fonoteca continúe a la vanguardia”, comentó.

A la rueda de prensa asistió la cantante Susana Harp quien este sábado a las 19 horas participará en el concierto Santa Negritud, la raíz olvidada para conmemorar el tercer aniversario de la Fonoteca Nacional.

Fuente: 24 horas Mexico

Mapa sonoro de los Andes, las costas y la selva ecuatorianos

Música de EcuadorDecenas de investigadores y etnomusicólogos están recorriendo los Andes, la costa y la selva ecuatorianos en busca de los “sonidos” musicales del país, con el fin de crear un mapa sonoro que registre su diversidad cultural. El registro del patrimonio sonoro empezó en 2009 y arrojó un primer informe de sonidos vinculados a la música de esta nación de más de 14 millones de habitantes, señaló a Efe la historiadora Lucía Moscoso.

Además de recoger partituras, datos sobre instrumentos, materiales y personas que mantienen canciones y tradiciones, entre otros, el primer análisis abrió el camino a un estudio más específico en el litoral de Ecuador.

“En el litoral, la riqueza del patrimonio sonoro es impresionante porque se mezcla también con el patrimonio vivo, con las personas que todavía mantienen su música”, comentó Moscoso, consultora del Ministerio Coordinador de Patrimonio. En la costa han constatado que en la música “hay mucha incidencia de los 300 años de producción cacaotera”, lo que se manifiesta tanto en las melodías como en instrumentos como el piano, que trajeron de Europa los hacendados millonarios. “El litoral suena alegre y siempre lleno de anécdotas, siempre recogiendo su identidad y pasado”, comentó. En la costa abundan los “amorfinos”, que son como poemas cantados e improvisados.

En la costa destaca la música de la población afrodescendiente y también hay ahora influencia de los Andes por la migración. “También influye la inserción de otros ritmos, como la tecnocumbia. Son ritmos que no se incorporan -se suman-, sino que van como invadiendo el mundo cultural del litoral y se van adoptando fácilmente por la gente especialmente joven”, apuntó Moscoso. En general, “hay muchos géneros. Una diversidad cultural sonora bien importante”, indicó al señalar, por otra parte, que en la sierra hay “un patrimonio sonoro de hace siglos, archivos históricos especialmente eclesiásticos y partituras del siglo XVI”.

Pese a que la Amazonía ofrece un gran aporte sonoro, con instrumentos y cantos propios vinculados a lo ritual, hay aún un “vacío” de investigación en la zona por la dificultad de acceso y el celo de sus pobladores. “Se requiere bastante trabajo, hay muchísima riqueza por las nacionalidades, ahí casi no hay documentos, pero hay también patrimonio vivo, instrumentos diferentes, sonidos diferentes”, declaró Moscoso.

Para la historiadora, Ecuador “suena diverso” y ello es una prueba de las varias identidades que existen en el país, una muestra de la gran riqueza cultural.

Por ello, en el Ministerio de Patrimonio hay el empeño de registrar todos los elementos para poder desarrollar acciones de recuperación, salvaguarda o protección con el fin de conservar y difundir los sonidos del país. “No sabíamos a ciencia cierta qué teníamos, no había investigación in situ”, señaló Moscoso.

Ahora se pretende que los datos recopilados sirvan como material educativo ligado al avance de la tecnología, que con un clic permite escuchar los sonidos de distintos rincones de esta nación andina.

Para Moscoso, al recibir a los investigadores los pobladores de distintas zonas se enteraron de que eran poseedores de un patrimonio, del que algunos planeaban deshacerse sin conocer su “riqueza” cultural.”La gente comienza a sentirse orgullosa de lo que tiene y a preservar su patrimonio”, dijo Moscoso. La historiadora comentó que se analizan mecanismos de la Unesco para apoyar a los músicos ancianos, que requieren ayuda económica y formas para asegurar el paso de sus conocimientos a los más jóvenes.

 Fuente: adn.es

Murcia edita su patrimonio sonoro

El Ayuntamiento de Murcia ha editado un libro-disco en el que se recoge el patrimonio sonoro-cultural de la ciudad y que ha sido realizado por Tomás García y María Luján en colaboración con músicos y troveros de la zona.

Así, ‘Los sonidos de la tradición. Patrimonio Sonoro de Murcia’, se difundirá en bibliotecas, colegios y centros culturales con el fin de acercar la cultura musical que forma parte de la Historia de Murcia.

En total, la obra se compone de 47 registros sonoros como las coplas de ánimas, romances, canciones infantiles y repertorio como grabaciones de voz y acompañadas de instrumentos.

Respecto a este asunto, el alcalde de Murcia, Miguel Ángel Cámara, ha señalado que un pueblo que no conoce su pasado y sus tradiciones es imposible que avance y consolide su futuro por lo que es fundamental acercar este trabajo a los murcianos más jóvenes.

En este sentido, Cámara ha comentado que este libro está hecho por jóvenes, pero por una transmisión de los mayores que se encargaron que no se perdieran las tradiciones de Murcia y que ahora continúan ellos con la labor de trasladar la cultura etnográfica.

Por su parte, uno de los autores de la publicación, Tomás García, ha asegurado que éste es un trabajo de investigación en el que hemos recogido todo tipo de cantes de Murcia más allá de las conocidas jotas y malagueñas, puesto que en la huerta existe una gran cantidad de cantos y sonidos.

Asimismo, García ha explicado que este trabajo se remonta años atrás y se recogen grabaciones de 1973 hasta 2010 en el que se encuentran testimonios de autores clásicos en este campo como es el caso del trovero Manuel Cárceles ‘El patiñero’.

Además, puesto que las cuadrillas se estructuran conforme al calendario, en este libro- disco se organiza en función de cada época, como la Navidad, la festividad de Todos los Santos o Semana Santa.

Tomás García ha añadido que la función principal de las cuadrillas es la de pasar un buen rato con amigos, disfrutar de la música de Murcia y que “forma parte de nuestra vida”.

Por su parte, la otra autora, María Luján, ha afirmado que el libro se presenta en estas fechas puesto que la Semana Santa es una de las fechas más importantes para Murcia y, por lo tanto, para la música de esta época que se recoge en el libro- disco.

Al respecto, Luján ha comentado que la publicación se completa con 14 ilustraciones que dan un punto de modernidad a las tradiciones y que reflejan el carácter divulgativo de esta obra.

Estudio de los sonidos

Esta publicación incluye un estudio de los sonidos de la tradición de Murcia con reflexiones y conclusiones sobre la existencia de este patrimonio al que sus autores consideran inmaterial, y que se agrupan segmentados siguiendo la pauta del disco.

Asimismo, se han impreso 1.000 ejemplares de formato cerrado, encuadernados en tapa dura y que tendrá difusión en medios educativos, como colegios, bibliotecas y universidades, así como centros profesionales relacionados con la Historia.

Fuente: 20minutos.es

Sonidos en peligro de extinción.

Aunque esta noticia ya apareció en los medios hace más de tres semanas, la recojo hoy puesto que ayer se ofreció un reportaje en la sección reporteros de las noticias de La1 de TVE. A continuación, transcribo el audio.

Los ruidos de las ciudades (dec) “los coches, camiones motos…”se comen cada vez más a los sonidos (dec) “el sonido del mar, de las olas, el sonido de los pajarillos cantando (dec) “Echo mucho de menos el silencio y escuchar cosas que merezcan la pena” . Por eso ya hay quien los caza para que sean patrimonio de todos. Los naturales y los tradicionales. Estos cazadores de sonidos, quieren retener para siempre cómo suenan estos oficios.(Dec)”Estos sonidos son importantes simplemente porque muchos de ellos se nos pierden, y las generaciones futuras no van a poder escucharlos”

Detrás de japón, España es el país más ruidoso del mundo. Algo que a la UNESCO le preocupa y que ha declarado el sonido como Patrimonio Intangible de la Humanidad. Por eso se dedican cada vez más iniciativas para apoyar social e institucionalmente la recuperación de la memoria sonora.

Voces, lugares, recuerdos sonoros conforman ya un mapa acústico de Andalucía en internet, todo para rescatar el valor de lo sonoro frente a lo visual, algo que, según los expertos, fomenta la imaginación de los más pequeños (Dec) “Se acercan de alguna manera al conocimiento del entorno inmediato, que es algo que a ellos les motiva”. Es lo que ya se llaman “talleres de ecología acústica para aprender a escuchar”. Una iniciativa pionera en España.

El reportaje, aunque no lo nombra específicamente, se refiere al proyecto de la asociación cultural andaluza “El sueño de Tesla”, en el que un grupo de ingenieros y técnicos graban sonidos cotidianos, de los mercados y las calles,   o toman testimonio a las personas sobre cómo era determinado lugar hace años,  y las cuelgan en su web bajo licencia Creative Commons para que cualquiera pueda descargarlos y utilizarlos.

En esta noticia al azar se puede leer la explicación del responsable del proyecto.

Otras iniciativas

Seguro que hay muchos más proyectos similares a este, pero buscando información he localizado una web mexicana llamada www.archivosonoro.org/. Ofrece 291 archivos disponibles, divididos en “canales” -como ellos los han denominado- o materias Podcast, ambiente natural, Ambiente rural, Ambiente urbano, Anuncios, Cajas musicales, Cine, Comerciales, Experimentación sonora, Himnos Nacionales, Iglesias, Lecturas temáticas, Música, Objetos sonoros, Personajes, Radio, Recetas,  y Sonidos históricos.

En sus secciones, podemos disfrutar de paisajes sonoros, textos literarios relacionados con el sonido, un glosario con conceptos como “ergoaudición” “fonografiar” o “geosonificación”, enlaces… Entre los documentos que ofrecen, se encuentra la Norma Mexicana de Catalogación de Documentos Fonográficos.

Existen muchos lugares en la red desde donde escuchar y descargar efectos sonoros, que son muy utilizandos en la elaboración de películas, documentales, en emisoras de radio… Algunos de ellos son:

The free sound project http://www.freesound.org/. (de la cual ya hable en otro post) Base de datos colaborativa con sonidos bajo licencia Creative Commons. En ella, cualquiera puede grabar un estornudo, el ruido de un motor, de tu propio tecleo al ordenador… y subirlo para que cualquiera pueda utilizarlo.

http://www.partnersinrhyme.com/pir/PIRsfx.shtml

http://www.stonewashed.net/sfx.html (directorio)

http://www.sounddogs.com/ (de pago)

http://www.mediacollege.com/downloads/sound-effects/

http://www.sound-effect.com/ (de pago)

 

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