Reseña: “Los Fernández-Shaw y su aportación al teatro lírico. Estudio de su colección de rollos de pianola”

Los Fernández-Shaw y su aportación al teatro lírico. Estudio de su colección de rollos de pianola. Esther Burgos, Adelina Clausó, Antonio Carpallo y José Prieto Marugán. SEDEM, 2018. 282 págs. ISBN: 978-84-86878-46-7.

El pasado 1 de marzo tuvo lugar la presentación oficial de una de las últimas publicaciones de la Sociedad Española de Musicología. Se trata del catálogo Los Fernández-Shaw y su aportación al teatro lírico: estudio de su colección de rollos de pianola.” escrito por Esther Burgos, Antonio Carpallo y Adelina Clausó, profesores de la Facultad de Ciencias de la Documentación de la Universidad Complutense de Madrid y con la colaboración de José Prieto Marugán. Junto a los autores estuvieron el presidente de la SEDEM y prologuista del libro, José Antonio Gómez Rodríguez y José Luis Gonzalo, Decano de la Facultad de Ciencias de la Documentación, arropados por un público asistente que llenó toda la sala de conferencias de la Facultad.

En los últimos tiempos han visto la luz varios artículos en revistas científicas, prensa e internet, conferencias e incluso una tesis doctoral, dedicados a la pianola y a sus rollos. Este es el primer catálogo ilustrado de los rollos de pianola perteneciente a los descendientes la más importante saga de libretistas de nuestro país: los Fernández-Shaw.

De la colección de rollos de pianola de los Fernández-Shaw ya se ofreció un aperitivo en las XXVI Jornadas FADOC celebradas en 2017 con el título “Organización y gestión del patrimonio musical en el siglo XXI”. En estas jornadas participó María Fernández-Shaw Toda, una de las bisnietas de la saga, con una ponencia centrada en mostrar la importancia de que estos legados familiares continúen interesando al público, investigadores e instituciones para que no se pierdan y se conserven para el futuro. Además, durante dos semanas, los visitantes a la FADOC pudieron disfrutar en la propia sede de la Facultad de una exposición sobre la historia de la música para pianola con una selección de rollos de esta colección particular de la familia Fernández-Shaw.

El fondo archivístico de los Fernández-Shaw está custodiado en la Biblioteca de la Fundación Juan March (con los sub-fondos de Carlos, Guillermo y Rafael) en una sección especial bautizada como “La saga Fernández-Shaw y el teatro lírico”. Este legado conserva materiales diversos: programas de mano, recortes, correspondencia, obra literaria, fotografía…. siendo la colección digital más grande del repositorio digital de la Fundación. Pero la familia no ha perdido los vínculos físicos con su documentación, ya que todavía poseen la biblioteca familiar, la pianola que perteneció a Guillermo y la colección de rollos que da pie a este catálogo que hoy reseñamos.

Tras un capítulo introductorio escrito por los autores que informa de los orígenes, la evolución y la difusión de la pianola y un anticipo de la colección que se presenta, el capítulo siguiente, de José Prieto Marugán (referente en la investigación sobre los Fernández-Shaw gracias a diversos artículos y dos monografías sobre Guillermo y Carlos Fernádez-Shaw), realiza una interesante reflexión en torno al fenómeno del registro sonoro y de cómo nuestros antepasados tenían la obsesión de capturar algo tan etéreo y fugaz como es el sonido, y del papel que jugó el autopiano en “domesticar” -en el sentido de hacerla doméstica- la música popular del momento.

Previo a las fichas catalográficas (capítulo 3 del libro), los autores explican el proceso de descubrimiento, organización, estudio y catalogación de la colección, además de un análisis de la misma tanto desde el aspecto físico como de su contenido, cuyos resultados arrojan información completa sobre los tipos de rollos, compositores, títulos, materias, géneros musicales… Los “top 5” de los compositores que aparecen son, de menor a mayor, Beethoven, Jesús Guridi, José Serrano, Amadeo Vives y Jacinto Guerrero. Por su parte, de las 9 editoriales presentes en la colección, encabezan la lista Victoria y Oriental. En cuanto a los autores literarios de los rollos de pianola, casi un tercio de aquellas obras con texto (sainetes, óperas y zarzuelas), fueron escritas por los Fernández-Shaw, siendo la gran mayoría de la pareja literaria formada por Guillermo Fernández-Shaw y Federico Romero.

Es en el capítulo 3, estudio del fondo, en donde se ofrece el conjunto de las 222 fichas catalográficas (explican que solo uno de los rollos no se ha podido identificar ni describir al no presentar etiquetas, portadas o sellos que aporten esta información) siguiendo las ISBD consolidadas y las Reglas de Catalogación españolas: título uniforme, título propiamente dicho, publicación, descripción física, notas, género musical, número de catálogo de editor y signatura componen una sencilla pero completísima ficha al mismo tiempo. En el campo de notas los autores no han escatimado en recoger información diversa y necesaria para identificar cada rollo, como la velocidad de reproducción, si el rollo presenta algún sistema que permita variar la intensidad de la mano derecha e izquierda del teclado, los libretistas de la obra (aunque no aparezcan en la fuente), así como las fechas de composición y/o estreno de la obra en cuestión. Valiosa es otra información que se aporta, como la información contenida en etiquetas comerciales, los folletos de algunos rollos en donde se explica cómo se ha de reproducir, sellos de almacenes, distribuidores o talleres de pianos y pianolas, fábricas y editoriales de rollos, e incluso en algún caso la letra de algunas piezas con voz. Las fichas están acompañadas de fotografías a color de los detalles de los rollos (sellos, portadas, marcas y etiquetas) que sirven para ilustrar de forma perfecta la información que en la ficha catalográfica se muestra. Cierra el libro una completa batería de índices de compositores, libretistas, títulos, editoriales y materias.

Este catálogo -junto con tesis y artículos publicados en los últimos tiempos sobre el rollo y la pianola- viene a mostrar que el estudio de estos registros sonoros en papel, soportes -muy- especiales para la música registrada, son necesarios para participar en la reconstrucción de la comercialización, difusión y recepción de la música en diversas partes del mundo.

Cristina Martí

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El legado Fernández Shaw, digitalizado en la Fundación Juan March

Carlos Fernández Shaw

Carlos Fernández Shaw

La Fundación Juan March acaba de sacar en su web el Archivo de Carlos Fernández Shaw con acceso a gran número de documentos en formato digital. Este es de libre acceso, y, junto a él, podemos encontrar los de sus hijos Guillermo y Rafael Fernández-Shaw Iturralde, y otros archivos personales de músicos como Joaquín Turina, Salvador Bacarisse

Carlos Fernández Shaw nació en Cádiz en 1865. Licenciado en Derecho, se dedicó al periodismo y también escribió una gran cantidad de obras teatrales, algunas esenciales en la historia de la zarzuela, como “La Revoltosa”, o de la ópera española, como “La vida breve”. Colaboró con numerosos escritores de la época, como José López Silva, Carlos Arniches, Ricardo de la Vega o Pedro Muñoz Seca, y especialmente con los compositores Ruperto Chapí y Amadeo Vives. Falleció en Madrid en 1911. Sus hijos fueron famosos libretistas, y concretamente Guillermo escribió libretos que han pasado a formar parte del repertorio más habitual de zarzuela, tales como “La canción del olvido”, “Doña Francisquita” o “Luisa Fernanda”.

Contenidos de los diferentes fondos

Carlos Fernández Shaw (Cádiz, 1865 – El Pardo, 1911): Manuscritos autógrafos, correspondencia, artículos y crítica de prensa, programas de mano, fotografías y documentación personal y escritos de otros. El Archivo ha sido recientemente catalogado informáticamente y digitalizado.

Guillermo Fernández-Shaw Iturralde (Madrid, 1893 – Madrid, 1965). LEscritos, correspondencia, artículos y crítica de prensa, fotografías, y documentación personal.

Rafael Fernández-Shaw Iturralde (Madrid, 1905 – Madrid, 1967).  La mayor parte de documentos que constituyen este fondo se podrían dividir en los siguientes grupos: manuscritos autógrafos, recortes de prensa, programas de mano, documentación personal y correspondencia.

Joaquín Turina Pérez (Sevilla, 1882 – Madrid, 1949): partituras manuscritas, impresas, programas de mano, recortes de prensa, correspondencia, manuscritos literarios autógrafos, libros y documentación personal y profesional. Archivo de imágenes: hasta un total de 5892 piezas, que se conservan en cajas de cartón, de metal, de madera, en álbumes originales y carpetas con fotografías realizadas por el compositor y con tarjetas postales.

Salvador Bacarisse Chinoria (Madrid, 1898 – París, 1963). 290 partituras manuscritas originales (manuscritos autógrafos, manuscritos de copistas y partituras editadas), y 164 grabaciones en REVOX.

Joaquín Villatoro Medina (Castro del Río, 1911 – Madrid, 1987).  partituras manuscritas autógrafas, documentación personal y programas de mano.

Juan José Mantecón Molins (Vigo, 1895 – Madrid, 1964). La mayor parte de documentos que constituyen este fondo son partituras manuscritas autógrafas y editadas, escritos musicales (libros, conferencias, prensa) y escritos literarios (cuentos, novelas, poesía, teatro), documentación personal y programas de mano.

Ángel Martín Pompey (Montejo de la Sierra, 1902 – Madrid, 2001): 1031 partituras manuscritas originales, prensa y programas de mano. Fue becario, en el apartado “Creación musical”, de la Fundación en 1974. La memoria final llevó por título “Variaciones sinfónicas sobre un tema original”, cuyo manuscrito se encuentra en la Biblioteca.

Julio Gómez García (Madrid, 1886 – Madrid, 1973) 233 partituras manuscritas autógrafas y editadas, documentación personal, artículos de prensa, programas de mano y la abundante correspondencia mantenida con numerosas personas a lo largo de su vida.

Pedro Blanco (León, 1883 – Oporto, 1919): La mayor parte de documentos que constituyen este fondo se podrían dividir en los siguientes grupos: partituras manuscritas y editadas, fotografías, recopilaciones de artículos de prensa y programas de mano y toda la correspondencia mantenida con numerosas personas a lo largo de su vida.

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