Jornadas académicas sobre preservación de colecciones sonoras y audiovisuales de origen digital (UNAM)

Jornadas UNAMEl Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas y de la Información – UNAM (IIBI) de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), en colaboración con diferentes instituciones mexicanas, han organizado unas Jornadas académicas sobre preservación de colecciones sonoras y audiovisuales de origen digital, que se celebrará los próximos 7 a 9 de septiembre en las instalaciones del Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas y de la Información de la UNAM, ubicadas en la Torre II de Humanidades, Piso 13, Ciudad Universitaria, Del. Coyoacán, Ciudad de México.

La Jornada está dirigida a bibliotecarios, archivistas, documentalistas y profesionales de la información interesados en conocer cómo preservar los documentos cuyo origen es digital.

Contenido:
La Jornada Académica sobre Preservación de Colecciones Sonoras y Audiovisuales de Origen Digital es un espacio interdisciplinario creado en un contexto internacional caracterizado por la búsqueda de soluciones científicas para garantizar que los sonidos y las imágenes que dan cuenta de nuestra identidad se preserven para el porvenir. En esta ocasión, la Jornada se dedicará a explorar, analizar y aplicar métodos y tecnologías que contribuyen a preservar grabaciones de origen digital sonoras y audiovisuales de los pueblos originarios de México.

Durante la Jornada Académica se desarrollarán tres actividades:
1. Seminario de Investigación;
2. Clínica para el análisis documental; y
3. Talleres para el registro de documentos sonoros y audiovisuales.

Coordinadores académicos
• Dra. Perla Olivia Rodríguez Reséndiz
• Dr. Jaime Ríos Ortega
• Dr. César Augusto Ramírez Velázquez
Investigadores del IIBI / UNAM

Programa académico y cartel de las Jornadas académicas sobre preservación de colecciones sonoras y audiovisuales de origen digital
Más información e inscripciones en http://iibi.unam.mx/informesec.html

 

 

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Mesa redonda: “Buenas prácticas en la ingesta y recuperación de los documentos sonoros”

mesa redonda IIBIEl Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas y de la Información de la Universidad Nacional Autónoma de México ha organizado una mesa redonda titulada “Buenas prácticas en la ingesta y recuperación de los documentos sonoros”, actividad que forma parte del Seminario de Investigación “Metadatos”, coordinado por el Dr. Ariel Alejandro Rodríguez García, Investigador del IIBI / UNAM.

Participantes:

  • Dra. Dora Alicia Brausin Pulido, Coordinadora de la Fonoteca / Radio Televisión Nacional de Colombia (RTVC)
  • Lic. María de Lourdes Rovalo Sandoval, Depto. de Tesis, Dirección General de Bibliotecas / UNAM
  • Lic. Oscar Maya Corzo, Jefe del Departamento de Catalogación, Fonoteca Nacional de México / CONACULTA
  • Coordina y modera: Dra. Perla Olivia Rodríguez Reséndiz, Investigadora del Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas y de la Información / UNAM

La Mesa Redonda se llevará a cabo el miércoles 9 de septiembre de 2015, a las 12:00 hrs. (19:00 hora española) en la Sala de Seminarios del IIBI, ubicada en la Torre II de Humanidades, piso 13, Ciudad Universitaria, México D.F.
Entrada Libre. Cupo Limitado.
Los interesados en recibir la constancia de asistencia, deberán enviar por correo-e el formato de registro disponible en: http://iibi.unam.mx/f/registro.doc, y cubrir el trámite de expedición de $100.00 M.N.

Transmisión en vivo por streaming a través de los canales del IIBI en:
– Livestream: http://www.livestream.com/iibiunam
– Ustream: http://www.ustream.tv/channel/cuib-unam

Información e inscripciones:
Lic. Sarah Iliana González Comi
Depto. de Difusión y Educación Continua
Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas y de la Información / UNAM
Tels: (52-55) 562-30352 y 30193
Fax: (52-55) 562-30375
sarahgc@iibi.unam.mx
http://iibi.unam.mx/

Curso UNAM: “Los sonidos para el futuro. La preservación de archivos sonoros en la era digital”

Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas y de la Información - UNAM El Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas y de la Información – UNAM de la Universidad Nacional Autónoma de México organiza el Curso: “Los sonidos para el futuro. La preservación de archivos sonoros en la era digital”, que será impartido por la Dra. Perla Olivia Rodríguez Reséndiz, Investigadora del IIBI UNAM, del 24 al 28 de marzo de 2014

Objetivo General: Conocer y reflexionar en torno a los fundamentos, procesos, estrategias y perspectivas de la preservación de los archivos sonoros en la era digital.

Objetivos Específicos:

  • Establecer y analizar los fundamentos conceptuales del documento sonoro y el archivo sonoro en la era digital;
  • Analizar el valor social, cultural e histórico de los documentos sonoros;
  • Reflexionar en torno a la importancia de establecer estrategias de preservación digital de archivos sonoros derivados de procesos de transferencia de contenidos analógicos y de origen digitales;
  • Estudiar los principios para comprender la preservación digital de colecciones sonoras;
  • Presentar y analizar los estándares y plataformas digitales para la administración de documentos sonoros; y
  • Determinar los fundamentos para el acceso y difusión de archivos sonoros en plataformas digitales.

Dirigido a:
Profesores, investigadores y profesionales con estudios de licenciatura en Bibliotecología, Biblioteconomía, Archivonomía, Ciencias de la Información Documental y áreas afines, así como a responsables de la salvaguarda de colecciones sonoras, interesados en el estudio y reflexión en torno a los archivos sonoros.

Temario:

  1. El sonido como documento
  2. El archivo sonoro en la era digital
  3. El valor social, cultural e histórico de los documentos sonoros
  4. Colecciones analógicas versus colecciones digitales
  5. Principios de la preservación digital de colecciones sonoras
  6. Estándares de digitalización
  7. Plataformas para la preservación digital
  8. Acceso y difusión de archivos sonoros en plataformas digitales

Requisitos: Enviar ficha de registro con copia de título, cédula profesional, carta de pasante o certificado de estudios en las carreras mencionadas (sin estos requisitos, no se aceptará la inscripción y el registro al curso).

El Curso se llevará a cabo en el Aula 1 y 2 del IIBI, ubicadas en la Torre II de Humanidades, piso 13, Ciudad Universitaria, México, D.F., con un horario de 9:00 a 13:00 hrs. y 20 horas de duración

CUPO LIMITADO. Se entregará constancia de asistencia.

Inscripciones abiertas. Información completa en http://iibi.unam.mx/f/curso_preservacion_archivos_sonoros.pdf y formulario disponible en http://iibi.unam.mx/registro.doc

Más información:

Lic. Sarah Iliana Gonzalez Comi
Depto. de Difusión y Educación Continua
Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas y de la información / UNAM
Tels: (52-55) 562-30352 y 30193
Fax: (52-55) 562-30375
sarahgc@iibi.unam.mx
http://iibi.unam.mx/

Éxito del Seminario “El Libro Musical y su Edición”, de la FADOC

Público asistente al Seminario Bibliopegia "El libro musical y su edición"

Público asistente. Foto: María Olivera

El viernes pasado día 13 tuvo lugar una jornada que ojalá se repita en el futuro o se tome como ejemplo para organizar alguna similar. Y es que en la Facultad de Ciencias de la Documentación de la Universidad Complutense de Madrid se celebró un interesante seminario de trabajo del Grupo Bibliopegia dedicado a “El Libro Musical y su Edición”. Durante todo el día se habló de la edición no solo con la idea de “publicación por medio de la imprenta” (RAE) sino también a aquella producción de libros y documentos con técnicas manuales y artesanas, como la de los códices y manuscritos musicales, o informáticas.

La sala estaba llena hasta la bandera. Y es que, para los que nos interesa este mundillo, el cartel de especialistas que acudieron desinteresadamente a la llamada de la profesora Esther Burgos era muy atractivo. Pudimos escuchar a especialistas que abarcaron desde la producción de libros litúrgicos en canto llano y polifonía medieval, la imprenta musical en España durante los siglos XVII- XIX, la música en la Corte, la grabación sonora vista como la edición más importante de la música, o el panorama actual de la edición musical.

En un discurso organizado cronológicamente, que considero que ayudó a comprender a la perfección la evolución de la edición musical a los allí presentes, comenzó la jornada con las intervenciones de Juan Carlos Asensio (ESMUC), y Raúl Luís García (BNE). El primero, de forma muy pedagógica, explicó y enseñó a distinguir tres tipos de libros relacionados con la música y poniendo bellos ejemplos de cada uno de ellos: los libros notados pero no destinados al canto sino al aprendizaje (tratados, manuales…), libros de canto -que pueden contener o no notación musical (tonarios, salterios, ordines) y libros que contienen notación musical, pero que no necesariamente todos estaban pensados para recibirla en el momento de su elaboración.

Siguiendo con este tema, Raul Luís Gracía se centró en los cantorales o libros de facistol, sus usos, elaboración, características y peculiaridades, centrándose después en los que posee la BNE y en la aplicación que ha desarrollado esta institución para su descripción catalográfica. Por cierto, que casi todos los participantes alabaron y agradecieron la posibilidad que ofrece la Biblioteca Digital Hispánica para estudiar los manuscritos e impresos musicales de la BNE, fuente única y excelente para estudiar la edición y muchos otros aspectos de la música en España.

También de cantorales, aunque más tardíos, (ss. XVII-XVIII) nos habló la profesora Silvia Salgado, analizando diversos aspectos codicológico y conclusiones acerca de la factura que tienen algunos de los libros de coro de la de la época virreinal novohispana que posee la Biblioteca Nacional de México. estos libros, muchos de procedencia española como los realizados por Juan de la Mota entre 1602-1620, los está describiendo la Universidad Nacional Autónoma de este país, y están digitalizados y analizados en la web http://cantorales.iib.unam.mx/.

Menos codicológicas y más musicológicas fueron las intervenciones de José Luís Gonzalo (UCM), Adela Presas (UAM) y Víctor Sánchez (UCM). Respectivamente hablaron de la producción de libros de música y partituras según los usos y necesidades que tenía la corte española durante los siglos XV y XVI (ocio, propaganda real…) y cómo las imprentas se adaptaron a esta demanda incluyendo la música entre sus productos; la edición musical en España durante el siglo XVIII -la importancia de la Imprenta Real para la música, su producción no demasiado prolífica por su coste y por la existencia de importantes impresores que importaron sus ediciones a nuestro país- y de cómo la Zarzuela era editada durante el XIX y principios del XX.

Muy interesante es la investigación en la que últimamente anda inmerso José Carlos Gosálvez (BNE), acerca de la edición manuscrita de música. Como él mismo explicó, para algunos los términos “edición” y “manuscrita” son contradictorios entre sí, por lo que decíamos antes de que pensamos en edición como algo producido por medios mecánicos, masivamente y con copias idénticas, y que lo manuscrito es único e irrepetible. Pues bien, según Gosálvez la edición manuscrita, que convivió con la impresa,  consistía en una serie de partituras y obras musicales que almacenistas y editores copiaban bajo demanda, ya que el coste de imprimirlas iba a ser muy superior al de los beneficios de su venta. Gosálvez asegura incluso que estuvo más presente que la impresa porque era fácil de copiar, se hacía bajo demanda, no entraba en competencia con las editoriales extranjeras y era muy consumida por los aficionados, público más interesante para los comerciantes. Ofrecidas a partir de pequeños catálogos, una de las hipótesis de Gosálvez es que las Bibliotecas abastecían a estos almacenistas: el cliente encargaba las obras del repertorio que ofrecía la tienda, el copista se dirigía a la biblioteca con ese pedido y las copiaba allí mismo para entregárselas al cliente.

En la tercera sesión se pasó de la más cruda realidad  del comercio de la edición musical con Fernando Sanz (Ideamúsica ed.) a comentarios más filosóficos de por qué y cómo es este trabajo en nuestro siglo para Miguel Sánchez (Dairea ed.). Muy amena y casi acaparando el debate final fue la participación del director de orquesta José Luis Temes, que con el tema “La grabación sonora, soporte último del pensamiento musical” aboga porque sí, la partitura parece el documento musical por excelencia, pero que esta no es nada sin la grabación sonora, ya que un “papel” en si mismo no dice todo lo necesario ya que el fin último de la música es que suene.

Lo dicho: ojalá se repitan más seminarios como este, ya que dada la gran aceptación del público y los muchísimos temas que se podrían tratar, tendríamos contenido para mucho, mucho tiempo.

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