Descubierta una partitura inédita de Edward Elgar

partitura Edward ElgarUna pieza única del legado musical de Edward Elgar se ha re-descubierto por el personal de Charnwood Borough Council -, cuando procedían a la limpieza de archivos antiguos y tropezaron con una polvorienta carpeta anónima.

En una inspección más cercana, se sorprendieron al encontrar que contenía el original escrito a mano de la partitura “Carillon Chimes”, una pieza de música compuesta por Elgar especialmente para la inauguración de la Torre de Carillón en el Queen’s Park, de Loughborough, el 22 de julio 1923 .

También fue descubierta una serie de cartas escritas por este compositor de fama mundial y un viejo rollo de película, que se cree que es material del archivo histórico relativo a la apertura de esta torre.

Una nota incuída en el rollo de película sugiere que las secuencias, posiblemente, pudieron ser acompañadas por el sonido de las campanas de la torre sonando junto a la composición de Elgar en su primera actuación en público.

Concejal Paul Harley, miembro del Gabinete de Ocio y Cultura de Charnwood , dijo: “Esta es una pieza muy importante de la historia de Charnwood, que se ha escondido a buen recaudo durante demasiado tiempo”.

“Estoy encantado de que esta hermosa pieza de la obra de uno de los mejores compositores de Gran Bretaña se ha re-descubierto, especialmente en este año olímpico, cuando los ojos del mundo se centran en el mundo británico.

“Tenemos el manuscrito y las cartas valorados en 10.000 libras y esperamos tenerlos expuestos al público por el significado histórico para Loughborough y Charnwood, y para que pueda ser compartida con todos”.

Los documentos fueron donados para el Consejo en la década de 1950. El rollo de película ha sido enviado a expertos para su examen. Una vez restaurado y conservado, se espera que pueda ser digitalizado para que los residentes de hoy en día Loughborough puedan ver y escuchar los ecos de Loughborough de hace 90 años.

Fuente: Charnwood News

Se descubre una obra desconocida de Johann Christoph Friedrich Bach

Johann Christoph Friedrich BachEn el proceso de catalogación de los manuscritos del Grupo IV en el Hessian Music Archive in Marburg (D-MGmi), una anteriormente desconocida pièce d’occasion de Johann Christoph Friedrich Bach ha salido a la luz. El segundo hijo más joven de Johann Sebastian Bach y maestro de capilla en la corte Bückeburg (cerca de Hannover), dedicó una canción de siete versos para soprano y clavicémbalo a Juliane de Hessen-Philippsthal (1761 -1799), con motivo de su matrimonio con Felipe II, Conde de Schaumburg-Lippe en 1780. En esta pieza, le saluda y felicita a su llegada a la Hagenburg, residencia del conde de verano (versículo 6), como la “madre justo del pueblo” (Holde Landesmutter). En el versículo 4 nos encontramos con: “Como los niños son hacia las madres, nosotros somos hacia ella, le somos devotos” (Was Kinder Müttern, sind wir ihr / Die wir uns ihr ergeben). De hecho, Juliane se convirtió en una gobernante popular y exitosa debido a su compromiso y dedicación. Después de sólo siete años de matrimonio tras los cuales enviudó, se convirtió en regente de su hijo hasta su muerte.Esta composición preciosa podría haber terminado en la familia de Juliane como una copia caligráfica con fines documentales. La posibilidad de que esta pieza es una copia autografía es poco probable después de las comparaciones de escritura a mano por el Leipzig Bacharchiv

(Dra. Christine Blanken).

Fuente: Répertoire International des Sources Musicales

Hallan unas partituras musicales del siglo XVIII entre documentación notarial

La escrupulosa labor de archiveros e investigadores para escudriñar documentos y legajos depara a veces agradables sorpresas como el reciente hallazgo en el Archivo Histórico Provincial de Málaga de unas partituras musicales del siglo XVIII insertas entre protocolos notariales.
La aparición de estas partituras para guitarra barroca se complementa con el no menos sorpresivo descubrimiento de un dibujo en el que figura una mujer que parece aprender a tocar este instrumento.
“No sospechábamos que pudiera haber partituras, porque es extraño en archivos así, donde la documentación que se guarda es producida por la administración, y aún más extraño entre documentación notarial”, ha explicado a Efe la directora del Archivo Histórico Provincial de Málaga, Esther Cruces.
Para explicar el hallazgo se barajan dos hipótesis, la primera “que el propio escribano o alguien que trabajara en la escribanía fuera autor o aficionado a la música y, cuando cosió este protocolo, insertara las partituras”.
La segunda hipótesis es que se trate de “música que se interpretaba cuando se recaudaba la Bula de la Santa Cruzada, porque es música popular, no sacra”, ha apuntado la directora del Archivo Histórico.
Las partituras, que están datadas entre los años 1708 y 1722, se encuentran en un delicado estado de conservación, porque “la tinta con la que se hizo el pautado tenía mucho hierro y ha quemado el papel, y éste al estar plegado tanto tiempo también presenta roturas en los dobleces”.
Las partituras y el dibujo, protagonistas en enero de la exposición “El Documento del Mes” en el Archivo de Málaga, serán próximamente digitalizados, y se pretende acometer también su restauración.
Esta música podría ser interpretada durante la procesión de la Bula de la Santa Cruzada, que se celebraba en todas las ciudades a comienzos de febrero.
Estas bulas fueron privilegios e indultos expedidos por el Papa a favor de los reyes y reinos de la Península Ibérica, y consistían en la cesión a los monarcas por parte del Pontífice de la recaudación de las limosnas y aportaciones de los fieles cristianos para hacer frente a la guerra contra los infieles.
Para los cristianos, la Bula de Cruzada suponía la concesión de indulgencias, gracias especiales, exenciones matrimoniales y otros beneficios espirituales que se obtenían mediante una aportación económica.
Por ejemplo, los Reyes Católicos obtuvieron una Bula de Santa Cruzada en 1483 para financiar la guerra de Granada, y en 1509 se creó para recaudar los fondos el Consejo de Cruzada, que tenía representantes en algunas ciudades como Málaga, para lo que existían las escribanías de la Santa Cruzada.

Fuente: La Razón.es

La BNE devuelve al Conservatorio de Madrid una partitura de Falla perdida hace 50 años

La partitura de Manuel de Falla ‘La vie brève’ hacía cincuenta años que faltaba de su estante en el Conservatorio de Música de Madrid. Cómo y cuándo se perdió era un misterio que ha podido resolverse gracias a un casual descubrimiento en la Biblioteca Nacional de España.
En marzo del año 2010, Margarita Duport Barrero donó a la BNE una serie de publicaciones, documentos, partituras, fotografías y reportajes de prensa relacionados con el músico y la obra musical de su tío Federico Senén López-Alonso.
Al procesar la donación, hace dos semanas, se encontró en la BNE una partitura de Manuel de Falla La vie brève que tenía sello y signatura del Conservatorio de Música de Madrid y que posiblemente Senén sacó en préstamo del Conservatorio y se olvidó devolverla o la muerte se lo impidió.
La BNE se puso en contacto con el Conservatorio y, efectivamente, ese documento faltaba desde hacía cincuenta años (Federico Senén falleció en 1961). La BNE devolvió la partitura a su legítimo dueño, el Conservatorio, que no salía de su asombro al comprobar que había aparecido la importante obra después de tantos años.

Noticia proporcionada por la BNE en su perfil de Facebook

Documentos digitalizados por el Centro de Documentación Musical de Andalucía

El Centro de Documentación Musical de Andalucía en colaboración con la Biblioteca Virtual de Andalucía viene realizado una labor de preservación y difusión del patrimonio musical Andaluz, a continuación se muestran parte de estos fondos digitalizados que pueden ser difundidos en Internet.

Año 2011

1.- Homenaje a Manuel Castillo

Año 2010

2.- Flauta y Marimba: Taller de Mujeres Compositoras
3.- Papeles del Festival de Música Española de Cádiz, n. 5 – 2010

Año 2009

4.- Papeles del Festival de Música Española de Cádiz, n. 4 – 2009

Año 2008

5.- Juan Alfonso García. 7 Partitas corales y 14 piezas barrocas para órgano
6.- Juan Alfonso García. Obras para órgano moderno
7.- Mapa incompleto de recuerdos sonoros
8.- Música para voz
9.- Papeles del Festival de Música Española de Cádiz, n. 3 – 2007

Año 2007

10.- Castillo de Damas
11.- María Julieta Vega García-Ferrer. Los cantorales de canto llano en la Catedral de Málaga
12.- María Julieta Vega García-Ferrer. Los cantorales de canto llano en la Catedral de Málaga, cd
13.- Salvador Valenzuela Lavado. Tritono

Año 2006

14.- José López Calo. El miserere de Vicente Palacios
15.- Papeles del Festival de Música Española de Cádiz, nº 2. Año 2006
16.- Quintetos de viento

Año 2005

17.- Catálogo del Archivo Musical de la Parroquia de San Juan Bautista de Marchena (Sevilla)
18.- José López Calo. Documentario musical de la Capilla Real de Granada.
19.- José López Calo. La controversia de Valls
20.- Julieta Vega. La música en los Conventos femeninos de clausura de Granada
21.- Música de: Nicanor de las Heras
22.- Papeles del Festival de Música Española de Cadiz. Nº 1. Año 2005
23.- Rollos de Pianola

Año 2004

24.- Cuarteto de cuerda
25.- María Soledad Asensio Cañadas. Música mecánica: los inicios de la fonografía
26.- Música para voz de compositores andaluces
27.- Rafael Díaz. Música mixta

Año 2003

28.- Antonio Martín Moreno. Catalogo del archivo de música de la Catedral de Málaga.
29.- María del Coral Morales Villar. Catalogo de las obras granadinas de Francisco Alonso
30.- Muhammad d.al-Husayn al Ha’ik al-Titwani al-Andalusi. Kunnas al-Ha’ik

Año 2002

31.- Inmaculada Ferro Ríos. Órgano en la provincia de Almería
32.- Libro para piano: compositores andaluces

Año 2001

33.- Francisco Gil Valencia. Suite imaginaria

Año 1999

34.- Antonio J. Flores. Variaciones para orquesta

Año 1998

35.- Andrés Cea Galán e Isabel Chía Trigos. Órganos en la provincia de Jaén
36.- III Música de Cámara
37.- José Enrique Ayarra Jarne. Órganos en la provincia de Sevilla
38.- Nicanor de las Heras Comino. Sinfonía de otoño, op. 36
39.- Pedro Jiménez Cavalle. Documentario Musical de la Catedral de Jaén I

Año 1997

40.- Adalberto Martínez Solaesa. Órganos en la provincia de Málaga
41.- Libro para piano: compositores andaluces
42.- Noticias y catálogo de música en el Archivo de la S. y A.I.C. de Almería

Año 1996

43.- Andres Cea Galán e Isabel Chía Trigos. Órganos en la provincia de Huelva

Año 1995

44.- Andres Cea Galán e Isabel Chía Trigos. Órganos en la provincia de Cádiz
45.- Juan Ruíz Jiménez. Organería en la Diócesis de Granada (1492-1625)

Año 1993

46.- José López Calo. Catálogo del Archivo de Música de la Capilla Real de Granada.
47.- Máximo Pajares Barón. Catalogo del archivo de música de la Catedral de Cádiz

Año 1991

48.- José López Calo. Catálogo del Archivo de Música de la Catedral de Granada.

Año 1990

49.- Jornadas Metodológicas de catalogación de fondos musicales de la Iglesia Católica en Andalucía

Año 1989

50.- Germán Tejerizo Robles. Villancicos barrocos en la Capilla Real de Granada

Año 1988

51.- Nicanor de las Heras Comino. Diferentes aspectos de la composición musical actual

Año 1944

52.- Francisco Alonso. La cautiva

Año 1934

53.- Francisco Alonso. La carcelera

Año 1914

54.- Francisco Alonso. Viva Grana
55.- Francisco Alonso. Viva Grana

Año 1911

56.- Francisco Alonso. Almas grandes
57.- Francisco Alonso. Mi adios a Granada

Año 1910

58.- Francisco Alonso. Castillitos en el aire
59.- Francisco Alonso. Guajiras
60.- Francisco Alonso. Guajiras instrumentada para banda
61.- Francisco Alonso. La cruz de los ángeles
62.- Francisco Alonso. La instantánea de Perico

Año 1909

63.- Francisco Alonso. El sueño de Boabdil

Año 1908

64.- Francisco Alonso. Confidencias
65.- Francisco Alonso. Ecoutez moi
66.- Francisco Alonso. Ecoutez moi
67.- Francisco Alonso. El sueño de Boabdil
68.- Francisco Alonso. El sueño de Boabdil
69.- Francisco Alonso. Himno a la Virgen de las Angustias

Año 1907

70.- Francisco Alonso. Adriana
71.- Francisco Alonso. Adriana
72.- Francisco Alonso. Adriana
73.- Francisco Alonso. Arsa pilili
74.- Francisco Alonso. Concha
75.- Francisco Alonso. Dalia
76.- Francisco Alonso. Jota
77.- Francisco Alonso. La barquera
78.- Francisco Alonso. La barquera
79.- Francisco Alonso. La barquera
80.- Francisco Alonso. La despedida

Año 1906

81.- Francisco Alonso. ¡Ricordate di me!
82.- Francisco Alonso. Duro que es tarde
83.- Francisco Alonso. Duro que es tarde
84.- Francisco Alonso. El burro flautista
85.- Francisco Alonso. El burro flautista
86.- Francisco Alonso. Junto a los rosales
87.- Francisco Alonso. La gloria
88.- Francisco Alonso. Tierra

Año 1905

89.- Francisco Alonso. Almas grandes
90.- Francisco Alonso. El carnaval
91.- Francisco Alonso. El carnaval
92.- Francisco Alonso. El primer beso de amor
93.- Francisco Alonso. El primer beso de amor
94.- Francisco Alonso. El primer beso de amor
95.- Francisco Alonso. La despedida
96.- Francisco Alonso. La despedida
97.- Francisco Alonso. La gloria
98.- Francisco Alonso. La gloria
99.- Francisco Alonso. La niña de los cantares
100.- Francisco Alonso. La niña de los cantares

Año 1904

101.- Francisco Alonso. Canción granadina
102.- Francisco Alonso. Canción granadina
103.- Francisco Alonso. Isabelita

Año 1903

104.- Francisco Alonso. Esperanza
105.- Francisco Alonso. Ingrata
106.- Francisco Alonso. Ingrata

Año 1902

107.- Francisco Alonso. El carnaval

Año 1901

108.- Francisco Alonso. Carmencita

Año 1900

109.- Francisco Alonso. ¿No escuchas las olas?
110.- Francisco Alonso. ¿No escuchas las olas?
111.- Francisco Alonso. ¿Se puede pasar?
112.- Francisco Alonso. Al paso de la procesión de la Stma. Virgen de las Angustias, patrona de Granada
113.- Francisco Alonso. Antoñita
114.- Francisco Alonso. Atraco modernista
115.- Francisco Alonso. Canción gitana
116.- Francisco Alonso. Capricho
117.- Francisco Alonso. Carlos V
118.- Francisco Alonso. Castillitos en el aire
119.- Francisco Alonso. Castillitos en el aire
120.- Francisco Alonso. Cauchemar d´amour
121.- Francisco Alonso. Cesticas de fresa
122.- Francisco Alonso. Couplets del sogas
123.- Francisco Alonso. Cuarteto, op. 44
124.- Francisco Alonso. El día de los inocentes
125.- Francisco Alonso. El querer en la Sierra
126.- Francisco Alonso. Hermosa gitana
127.- Francisco Alonso. Hermosa gitana
128.- Francisco Alonso. Himno a S. Gerardo
129.- Francisco Alonso. Himno a S. Gerardo
130.- Francisco Alonso. Invitación
131.- Francisco Alonso. La mejor lima social
132.- Francisco Alonso. No me llores
133.- Francisco Alonso. Polvora sin humo
134.- Francisco Alonso. Polvora sin humo
135.- Francisco Alonso. Viva el Rey
136.- Francisco Alonso. Viva Grana
137.- Francisco Alonso. Viva Loja

 

Fuente: Centro de Documentación Musical de Andalucía

El IVC+R restaura los manuscritos de Máximo Ríos.

estado inicial de una de las obras de Máximo Ríos

El Institut Valencià de la Música, el Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals (IVC+R), la Universitat de València, en estrecha colaboración, iniciaron en 2007 un proyecto de recuperación de los libros de música del Real Colegio Seminario de Corpus Christi de Valencia, una institución fundada en 1583 por san Juan de Ribera.

Una de las obras más importantes de este fondo es el libro de partituras manuscrito denominado Obras de música de Máximo Ríos, cuyo proceso de conservación no había sido el más adecuado. Este manuscrito, ahora restaurado, resulta de gran interés musical porque todas las composiciones que recoge son únicas, a excepción de nueve, que se conservan copiadas en partes sueltas. Además, reúne la mayor parte del medio centenar de piezas conservadas de este maestro de capilla, cuyas obras apenas se difundieron fuera de esta institución.

Las composiciones musicales de Máximo Ríos permanecen todavía inéditas y, sin duda, su recuperación será el punto de partida para comenzar a investigar este compositor, profundizar en lo que supuso para la evolución musical del siglo XVII al XVIII, transcribir sus partituras, interpretar sus notas y difundir la música de uno de los maestros más importantes del Barroco en Valencia.

Serenates Musicals en La Nau de Valencia

Estado final

Precisamente, de este compositor podrá escucharse una de sus obras el día 1 de Julio, a las 22:30, en Centre Cultural La Nau de la Universitat de València (C/ Universitat, 2). Será “Te lucis ante terminum”, para 12 voces, en un concierto ofrecido por el conjunto valenciano  Victoria Musicae al finalizar el segundo día del Congreso Internacional San Juan de Ribera. Con el título de “Maestros de la Capilla del Real Colegio de Corpus Christi de Valencia” y bajo la dirección de Josep Ramón Gil-Tàrrega, las obras del programa de este concierto son una representación de músicos que fueron o ejercieron como maestros de la capilla del Patriarca a lo largo de su primer siglo de funcionamiento: desde Joan Baptista Comes —que ingresó inicialmente como ayudante de maestro en 1608—, pasando por Marcos Pérez en su larga interinidad, José Hinojosa, Aniceto Baylón, Antonio Ortells, hasta llegar a Máximo Ríos, que ejercería el cargo hasta su muerte en 1705.

Fuentes: restaura CV y web de Victoria Musicae

Las partituras autógrafas de Óscar Esplá salen a la luz

Cristina Martínez  para informacion.es

No es nueva la relación de la familia de Óscar Esplá (1886-1976) con Caja Mediterráneo. En 1986, un par de hojas de El pirata cautivo y otros documentos integraron el Fondo Documental Óscar Esplá, puesto en marcha a raíz de la conmemoración del nacimiento del compositor, gracias a la generosidad de su hija Amparo. Diez años más tarde, los herederos donaron a la CAM su biblioteca personal, con un total de 1.900 volúmenes, y alrededor de 2.500 documentos, entre el epistolario, fotografías, artículos de mano y reseñas de los estrenos, que pasaron a engrosar el citado legado.

En 2009, el testamento de Amparo dejaba por escrito que se donase su piano Pleyel a la entidad y el año pasado fueron los dos hijos aún vivos del músico y compositor, María Luisa y Gabriel, los que se decidieron a ceder todas las partituras que se encontraban en la casa de la calle Acacias de Madrid donde residió Esplá. La actual gestora de la Biblioteca Gabriel Miró, Zoila Helbenso, fue la encargada de viajar hasta Madrid y tras revisar cajones y armarios de su despacho, regresó con 102 partituras a Alicante. Ahí le esperaba el profesor Emiliano García Alcázar, uno de los más destacados críticos y estudiosos de Esplá, que tomó las riendas de este fondo para iniciar un arduo trabajo de identificación y ordenación de las obras. “Ha sido una labor fundamental para poder identificar las obras y así poder tener registradas todas las partituras; ahora, nos encontramos en el proceso de catalogación y después vendrá la digitalización para poner todo el fondo a servicio de los investigadores en la web”, asegura Helbenso.

El resultado de esta primera fase de trabajo ha arrojado un total de 65 partituras autógrafas (de las 103 que compuso), 59 de ellas de puño y letra, y 6 transcripciones, más 37 partituras impresas. “Hay que tener en cuenta que de las 103 obras que firmó, muchas se perdieron en los cambios de domicilio y durante la Guerra Civil”, destaca Emiliano García. “De hecho, la obra camerística no se ha encontrado, no consta dónde están esas partituras, solo La sonata para violín y piano, cuya edición revisada dedicada a Amparo Esplá in memoriam se estrenó en 2008”. La más antigua de las composiciones del maestro alicantino que se han recuperado es Antaño, orquestación del número V de Impresiones musicales para piano, que data de 1905, y la última, la partitura completa de El pirata cautivo, fechada en 1974 y estrenada en 1975, menos de un año antes de su muerte, de la que solo estaban localizadas dos hojas que se encontraban ya en los fondos de la CAM. También destacan, según el crítico e investigador musical, el Poema de niños, “una transcripción para piano de la obra orquestal compuesta en 1909 y con dedicatoria A mi hermanita Isolda”; La pájara pinta, con argumento de Rafael Alberti; unas correcciones a la partitura original de Sonate Espagnole, escrita en 1949 por encargo de la UNESCO en el centenario de Chopin, y “una singular composición” dedicada A mes enfants Amparo, Maravis et Gabriel.

De la obra para canto y piano, García Alcázar menciona la versión para mezzosoprano y piano de su obra orquestal Campo de cruces, escrita en los años 40 en Bélgica, en base a un texto de la hija de Gabriel Miró, mientras que de las piezas instrumentales “solamente se ha rescatado la denominada Tiempo di sonata para arpa cromática”. Entre las obras orquestales, cabe destacar Don Quijote velando las armas, dedicada a Ortega y Gasset y fechada entre 1924 y 25, “que dio origen a una corriente sinfónica musical en España”, apunta el investigador, y entre las piezas para coro y orquesta, Salmo 129 De Profundis, estrenada en 1966, “una compleja polifonía de novedosas estructuras modales, armónicas y contrapuntísticas”. Además, el fondo incluye la restauración y transcripción que Esplá realizó a partir del consueta del Misteri d’Elx. La investigación realizada en este legado ha llevado también a títulos desconocidos hasta ahora de armonizaciones de canciones populares realizadas por el músico, como Balada, Canción de cuna y Canto de cuna.

 Además de las partituras, la familia ha cedido a la CAM una caja en la que se encuentran almacenados los registros de las obras, tanto en la SGAE como en otros organismos (Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique de París o la Société Belge del Autors), ya que lo registraba todo, incluidas las correcciones. También se ha encontrado un talón de la SGAE a nombre de Esplá por derechos de autor “que nunca se cobró”. El gestor del Centro de Legados CAM, José Payá, afirma que la importancia de estas partituras autógrafas radica en que “aquí se ve el verdadero proceso creativo de Esplá, porque reescribe mucho, corrige, y aquí es donde el investigador puede conocer cómo trabajaba”.

El Fondo Documental Óscar Esplá se vio engrosado también el año pasado cuando el hijo del compositor, Gabriel, donó a la entidad un retrato del músico realizado por Manuel Baeza. Entonces también se donó la Medalla al Mérito al Trabajo que le concedió el gobierno francés al músico alicantino. Este fondo incorporó igualmente la partitura autógrafa de Canción de cuna, perteneciente al legado de Rodolfo Tomás Samper, así como la donación realizada por el propio Emiliano García Alcázar de una partitura en fotocopia de Antaño, así como de Homenaje a Beethoven y una edición de la Diputación de Orense de la canción gallega O mayo. El citado fondo de la CAM ya contenía algunas partituras que fueron depositadas anteriormente en la entidad, en la mayoría de los casos por Amparo Esplá. Entre ellas, Aitana, con dedicatoria autógra del compositor a Josefina Salvador; la partitura en fotocopia de La pájara pinta con sello del Conservatorio Superior de Música de Valencia; la obra fotocopiada de Crepusculum y la edición del repertorio de Música para piano

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